《藍(lán)衣魔鬼》的硬漢偵探小說特點(diǎn)

　　【摘要】《藍(lán)衣魔鬼 》是當(dāng)代非裔美國作家沃爾特·莫斯利的經(jīng)典偵探小說。偵探小說經(jīng)過了 160 多年的不斷發(fā)展，從古典偵探小說的發(fā)端到硬漢偵探小說的蛻變，直至今日出現(xiàn)了許多后現(xiàn)代流派的偵探小說。本文將以莫斯利的《藍(lán)衣魔鬼 》為研究?jī)?nèi)容，從偵探小說敘事傳統(tǒng)的背景、偵探形象塑造、破案方式三個(gè)方面入手，分析這部作品的硬漢偵探小說特點(diǎn)。

　　本文源自沈思月; 胡笑瑛， 今古文創(chuàng) 發(fā)表時(shí)間：2021-07-21

　　【關(guān)鍵詞】《藍(lán)衣魔鬼》;敘事傳統(tǒng);硬漢偵探小說

　　非裔美國作家沃爾特·莫斯利(Walter Mosley，1992——)的處女作《藍(lán)衣魔鬼》 (Devil in a Blue Dress)自出版以來，便獲得了讀者和文學(xué)批評(píng)家的稱贊。小說的主人公易茲是生活在洛杉磯的二戰(zhàn)退役黑人，迫于生活他貿(mào)然接手了一個(gè)棘手的任務(wù)——替黑幫頭目尋找一名神秘的白人女孩莫奈。期間易茲不斷面臨著死亡的威脅與血腥的暴力，從此被卷入到金錢、政治和無盡的欲望旋渦之中。

　　這部小說在美國被看作是繼達(dá)希爾·哈梅特的《馬耳他黑鷹》和雷蒙特·錢德勒的《長(zhǎng)眠不醒》之后的另一部偉大的硬漢偵探小說。本文將以《藍(lán)衣魔鬼》為研究?jī)?nèi)容，從偵探小說敘事傳統(tǒng)即背景、偵探形象塑造、破案方式三個(gè)方面入手，分析這部作品的硬漢偵探小說特點(diǎn)。

　　一、硬漢偵探小說

　　偵探小說是以偵探為主要敘事視角和敘事內(nèi)容的通俗小說，經(jīng)過 160 多年的發(fā)展，偵探小說流派越來越豐富多樣，按照小說的創(chuàng)造模式與作品風(fēng)格，偵探小說大致也可以分為兩大類，即古典派與現(xiàn)代派，而在現(xiàn)代派偵探小說中，硬漢偵探小說的發(fā)展較為成熟，具有強(qiáng)大生命力。

　　20 世紀(jì) 30 年代，隨著美國的經(jīng)濟(jì)危機(jī)爆發(fā)，種族問題不斷激發(fā)，城市快速發(fā)展的弊端不斷凸顯，社會(huì)動(dòng)蕩加劇。富有社會(huì)責(zé)任感的作家懷疑，通過在書房?jī)?nèi)悠閑自在地推理解謎，獲得智慧的快感卻絲毫不在意社會(huì)問題，這類古典偵探小說推崇的創(chuàng)造目的與時(shí)代賦予的歷史任務(wù)格格不入。“達(dá)希爾·哈梅特與雷蒙德·錢德勒率先在偵探小說領(lǐng)域中實(shí)踐現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作理念，”[1] 于是逐漸出現(xiàn)了將沉重的現(xiàn)實(shí)主義色彩與真實(shí)而殘酷的犯罪悲劇相結(jié)合的硬漢派偵探小說，自此偵探小說進(jìn)入了全新的創(chuàng)造時(shí)期。

　　硬漢偵探小說以真實(shí)骯臟的現(xiàn)實(shí)為故事背景，不再突出偵探在破案過程中體現(xiàn)的強(qiáng)大邏輯推理智慧，強(qiáng)化了在殘酷社會(huì)環(huán)境下人性和偵探的迷惘，并且注重對(duì)小說中偵探形象的塑造，這類偵探一般依靠暴力手段，與罪犯斗智斗勇拯救受害者，因而使他成為堅(jiān)持正義、不怕一切邪惡和惡劣環(huán)境的鐵血硬漢。這類故事常發(fā)生在城市的貧民區(qū)——真實(shí)發(fā)生謀殺案的地方，破案者受人雇傭把偵探工作當(dāng)成謀生的職業(yè)，他們靠暴力和智慧獲取有效線索。他們單槍匹馬，從不輕易相信任何人，在對(duì)付窮兇極惡、詭計(jì)多端的罪犯時(shí)，常常使其他人物相形見絀，并且在被雇傭期間經(jīng)常會(huì)陷入敲詐勒索、詐騙、暴力威脅、美女的迷魂陣。“美國誕生硬漢派偵探小說被視為西方偵探小說的革命，通過展示硬漢偵探能力表現(xiàn)偵探精神，以偵探活動(dòng)展示美國現(xiàn)代生活。”[1]

　　所以，硬漢偵探小說的特點(diǎn)可以總結(jié)為 ：偵探成為小說的敘事核心，故事情節(jié)圍繞偵探展開 ;突出偵探“硬漢” 的特點(diǎn)，展現(xiàn)冒險(xiǎn)精神 ;現(xiàn)實(shí)主義色彩濃烈，反映社會(huì)問題;強(qiáng)調(diào)實(shí)踐行動(dòng)，弱化邏輯推理。

　　二、《藍(lán)衣魔鬼》的硬漢偵探小說特點(diǎn)

　　《藍(lán)衣魔鬼》作為莫斯利的硬漢偵探小說的代表作，深刻地揭露了黑人犯罪與種族壓迫的內(nèi)在聯(lián)系。該小說帶來了粗狂而古老的野生氣息，顛覆了白人作家筆下的現(xiàn)代文明，刻畫了一個(gè)在充滿陰謀與腐敗的暴力世界里天生又正派的硬漢偵探易茲。

　　下文將以《藍(lán)衣魔鬼》為研究?jī)?nèi)容，從偵探小說敘事傳統(tǒng)的故事背景、偵探形象塑造、破案方式三個(gè)方面，分析這部作品的硬漢偵探小說的特點(diǎn)。

　　(一)故事背景

　　無形的界限橫亙于社會(huì)的每個(gè)角落。莫斯利的這部小說社會(huì)背景設(shè)置在 1948 年，二戰(zhàn)后的美國洛杉磯，社會(huì)矛盾突出，它十分契合硬漢派偵探小說推崇的體現(xiàn)案件的真實(shí)性，創(chuàng)造性地將故事背景安排在洛杉磯的黑人社區(qū)與白人社會(huì)。洛杉磯既是可以實(shí)現(xiàn)“美國夢(mèng)”的繁榮之地，也是種族歧視與隔離現(xiàn)象最為突出的城市。在許多作家的筆下，帶著憤世嫉俗色彩的偵探小說將洛杉磯舊時(shí)的推銷神話變成了反神話。[2

　　小說中有兩個(gè)值得注意的故事背景，第一個(gè)是大背景— 洛杉磯，主人公易茲離開休斯敦，來到黑白空間分明的洛杉磯追尋自己的“美國夢(mèng) ”;其次就是黑人酒吧，易茲經(jīng)常會(huì)去喬比的黑人酒吧，而案件的開始就是在這家酒吧掀開帷幕的。“看見一白人男子走進(jìn)喬比酒吧，著實(shí)讓我大吃一驚。”[3] 喬比的酒吧隱匿在臭味熏天的肉鋪店的樓上，酒吧里的窗戶臟到看不清對(duì)面的街道，這樣的酒吧絕大部分情況下只有黑人才會(huì)光顧，所以當(dāng)易茲看到奧爾布賴特出現(xiàn)在喬比的酒吧時(shí)，“嚇得我一哆嗦，但恐懼稍縱即逝。”[3] 個(gè)人物理空間的隔離為易茲后面被白人聘為私家偵探提供了便利，酒吧在小說中推進(jìn)了故事情節(jié)的發(fā)展，莫斯利將故事背景安排在種族問題猖獗的洛杉磯絕非偶然，易茲通過在社會(huì)問題嚴(yán)重的環(huán)境下尋找真理與答案，揭示黑人的艱難生存狀況和種族壓迫，同時(shí)呼吁黑人群體要努力建構(gòu)生存空間，爭(zhēng)取自由和平。

　　(二)偵探形象塑造

　　硬漢偵探小說的特征之一在于突出偵探的形象。易茲是一名具有雙重身份的偵探，他是黑人同時(shí)也是名二戰(zhàn)退役軍人。易茲深刻認(rèn)識(shí)到要想成為被白人社會(huì)認(rèn)同的黑人，就必須擺脫人們對(duì)黑人的傳統(tǒng)看法，所以他選擇主動(dòng)有意識(shí)地模仿白人的行為方式，對(duì)自己的身份進(jìn)行主動(dòng)同化。[4]“你努力學(xué)習(xí)，白人怎么思考，你就怎么思考。你以為他們認(rèn)為正確的，你也應(yīng)該認(rèn)為正確”。[3] 易茲被一針見血地指出在社會(huì)和種族的雙重枷鎖的束縛下難以實(shí)現(xiàn)自我認(rèn)知。實(shí)際上作為一名退役軍人，他在面臨白人青年的挑釁時(shí)足以使用暴力來證明自己，然而易茲因?yàn)楸话兹松鐣?huì)同化所以選擇抑制暴力本性，從這一角度可以得出易茲的主體地位被自身選擇的社會(huì)身份重新建構(gòu)，也是對(duì)傳統(tǒng)硬漢偵探小說的創(chuàng)新之處。

　　“硬漢偵探小說家錢德勒還認(rèn)為愛情故事與偵探故事不能存在于同一本小說中，因此硬漢派偵探小說家中男女之間只有與愛情無關(guān)的性愛。”[5] 小說里出現(xiàn)了兩個(gè)重要的女性角色，一個(gè)是與易茲有一夜情的科萊塔，另一個(gè)是女主人公也是易茲尋找的人物莫奈，這兩個(gè)女性角色的加入使得易茲的形象更加復(fù)雜化，易茲與莫奈之間的情感更可以看作是超越愛情的種族身份吸引，他們的愛情如同硬漢偵探小說的固定模式失敗告終，莫斯利從中傳達(dá)出的是黑人對(duì)自己身份認(rèn)知的迷惘?？迫R塔是錢德勒提到的無愛情無關(guān)的人物，她的出現(xiàn)甚至?xí)钊速|(zhì)疑易茲的人品性格。在硬漢派偵探小說中，偵探并不是像“黃金時(shí)期”的破案者那樣品德高尚，不容置喙，他們更像是生活中真實(shí)存在的人，有欲望容易被情感支配。

　　(三)破案方式

　　破案過程是偵探小說的高潮部分，而破案方式直接影響著破案過程的進(jìn)度。愛倫·坡對(duì)偵探小說的貢獻(xiàn)之一在于他創(chuàng)造出第一位依靠邏輯推理來破案的偵探杜賓，但硬漢偵探們破案靠的不僅是概念分析，更是技術(shù)方面的分析，也就是僅憑頭腦思考不能解決問題，偵探們必須要行走于社會(huì)的每個(gè)角落尋找事情的真相。莫斯利就如何展開破案，依舊沒有脫離古典偵探與硬漢偵探小說的固定模式，小說中易茲為了尋找達(dá)芙妮的下落先后探訪了喬皮的酒吧、阿爾瓦拉多街、約翰的酒吧、圣莫妮卡、七十二街警局、丁克爾街…… 等等地方，他經(jīng)常在黑人與白人的世界來回穿梭，以具體調(diào)查行動(dòng)替換推理。但在能力超群的同時(shí)易茲具備有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)亩床炝?，他及時(shí)發(fā)現(xiàn)了奧爾布萊特的陰謀并告知卡特先生。文章并沒有耗費(fèi)大量筆墨描寫破案細(xì)節(jié)，破案過程涉及的人性黑暗、社會(huì)腐敗以塑造偵探易茲正直不屈的硬漢形象為主。

　　因塑造大偵探夏洛克·福爾摩斯而聞名于世的英國作家阿瑟·柯南道爾創(chuàng)造了另一名偵探助手華生，這類偵探小說人物形象的設(shè)置影響了無數(shù)作家的文學(xué)創(chuàng)作。在硬漢偵探小說里，由于破案者通常不會(huì)輕易相信他人，與別人的聯(lián)盟也都只是暫時(shí)的，所以他們會(huì)單槍匹馬與惡勢(shì)力進(jìn)行抗?fàn)帯＿@本小說里耗子是易茲的好友，這個(gè)助手的存在是破案的關(guān)鍵。耗子在文中代表著在現(xiàn)代白人社會(huì)里黑人傳統(tǒng)文化的守護(hù)者，他習(xí)慣于用原始暴力解決一切問題，數(shù)次救易茲于危難之中，所以每當(dāng)易茲感到生命受到威脅的時(shí)候會(huì)向信賴的好友耗子發(fā)出求救。莫斯利安排耗子的助手的角色更可以看作是易茲對(duì)自身社會(huì)規(guī)范的抑制出現(xiàn)的“他者”，兩者主體與能力形成鮮明對(duì)比，相互補(bǔ)充。

　　三、結(jié)論

　　經(jīng)過分析，《藍(lán)衣魔鬼》不僅從傳統(tǒng)敘事角度體現(xiàn)著傳統(tǒng)硬漢偵探小說的具體特點(diǎn) ：偵探成為小說的敘事核心;突出偵探的冒險(xiǎn)精神;反映社會(huì)問題 ;強(qiáng)調(diào)調(diào)查行動(dòng)。莫斯利還創(chuàng)造性地結(jié)合黑人艱難的地位、生存困境，反映了洛杉磯乃至整個(gè)美國的黑人遭受的種族壓迫，表現(xiàn)了偉大的反種族歧視的精神，同時(shí)為美國文學(xué)中的偵探小說注入了全新的生命力。