系統(tǒng)工程與電子技術投稿現代信息技術下的電影音樂研究

　　隨著科技的發(fā)展，我國的信息技術發(fā)展的也是比較迅速的，電影音樂也是基于電子科技的一部分。本文是一篇系統(tǒng)工程與電子技術投稿的論文范文，主要論述了現代信息技術下的電影音樂研究。

　　摘要：現代信息技術的發(fā)展與進步催促著各行業(yè)向信息化與自動化轉型，電影作為一種重要的傳播媒介，它是西方現代科學技術發(fā)明的產物，電影音樂作為電影的重要組成部分，在現代電影發(fā)展將其音樂制作融入更多的信息技術因素，是我國電影產業(yè)發(fā)展的重要趨勢。因此，本文通過對傳統(tǒng)技術條件下的我國電影音樂制作及其局限性的分析，提出我國電影音樂未來發(fā)展的數字化趨勢。

　　關鍵詞：電子信息技術,電影音樂,數字化

　　1傳統(tǒng)技術條件下的我國電影音樂制作

　　1.1聲樂的直接運用

　　新中國電影音樂的發(fā)展是在我國信息技術不斷進步的基礎上逐漸成熟起來的。在新中國成立初期，由于我國的經濟處于發(fā)展的初級階段，電影音樂創(chuàng)作也沒有形成完善的體系，基本上保留了傳統(tǒng)的創(chuàng)作理念，主要以歌曲為電影音樂的表現形式。這一時期，聶耳、冼星海、賀綠汀等作曲家創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的電影歌曲，如《義勇軍進行曲》、《游擊隊歌》、《在太行山上》等等，這一時期電影音樂具有鮮明的時代特性與及激昂的戰(zhàn)斗力，一方面鼓舞了大量青年參與到革命戰(zhàn)斗當中，另一方面也為新中國成立后電影音樂的探索開辟了道路。新中國成立以后，電影音樂開始逐漸與電影內容本身相結合，并逐漸利用現代信息技術增添音樂特效處理，并達到渲染電影情節(jié)的作用。

　　1.2器樂的引進

　　新中國成立前，由于受到我國技術條件的影響，電影音樂形象一般是以聲樂為主，器樂作品較少。新中國成立以后，電影音樂的器樂曲方面得到了發(fā)展，為進一步推動我國電影音樂事業(yè)發(fā)展與進步，中央電影局撤消了原來的音樂處，為電影音樂的創(chuàng)造提供了更加自由的空間，并積極鼓勵電影音樂制作與現代信息技術相結合。作曲家可以根據自己對音樂的看法，結合時發(fā)表展需要及現有技術進行創(chuàng)作，原來的電影歌曲創(chuàng)作逐漸被器樂創(chuàng)作所取代，專業(yè)的電影音樂制作團隊出現，這為我國電影音樂的器樂作品創(chuàng)作提供了機會，同時也是我國電影音樂事業(yè)的一個新發(fā)展。在此期間，作曲家們對電影音樂器樂曲的創(chuàng)作作出了很多嘗試，如將民族樂器與西洋樂器相結合，并利用現代信息技術實現兩種器樂之間的無縫對接處理，創(chuàng)作出了具有濃厚中國情調的電影音樂。

　　2傳統(tǒng)技術條件下電影音樂制作的局限性

　　上世紀七十年代，毛澤東主席提出文藝界電影戲劇作品創(chuàng)作緩慢問題，而造成這種情況的主要原因就在于當時技術條件的限制，阻礙了我國電影音樂制作的進步。當時，在廣大電影、戲劇及音樂工作者的努力下，運用并不成熟的電影制作技術開始了故事片創(chuàng)作，自1973~1976年間，共拍攝完成了70多部故事片。文革時期由于受到政治因素的影響，我國電影音樂的發(fā)展受到一定限制，電影音樂中強行規(guī)定了音樂的含義，規(guī)定了幾首固定的音樂用于固定的場景及人物形象刻畫中，比如解放軍行軍場面及歡呼勝利的場面，都要用《解放區(qū)的天》《三大紀律八項注意》等歌曲。這樣，難免會失去電影音樂創(chuàng)作的靈活性，這種音樂與電影的固定對應關系導致電影題材與情感展現十分單一。盡管文革時期的電影音樂烙上了鮮明的時代特征，但是依然缺少對新技術的引進與應用，使得我國的電影音樂制作明顯落后于西方國家。1978年，十一屆三中全會召開之后，我國進入發(fā)展的新時期，尤其是電子信息技術取得了突破性的進展。在經歷了內憂外患的考驗之后，我國人民終于可以在一片太平的環(huán)境下發(fā)展科技，并在電影娛樂事業(yè)中積極應用現代信息技術，電影音樂的創(chuàng)作表現出明顯的信息化與現代化趨勢。和平時代，創(chuàng)作者開始意識到電影音樂的創(chuàng)作不僅僅具有強烈的政治意義，更應結合現代信息技術提高電影音樂的藝術效果，為人們提供更有價值的審美意義，電影音樂開啟了電影發(fā)展史上的又一新篇章。隨著我國信息技術的不斷成熟及其在電影音樂制作中的廣泛應用，中國電影音樂的多元化時期業(yè)已形成。這一階段我國電影音樂的主要特征就是在注重音樂的民族性基礎上，吸收別國及民族的優(yōu)秀音樂文化，結合不斷成熟的現代信息技術創(chuàng)造出多種多樣的演唱、演奏及伴奏形式，與電影中情節(jié)之間實現完美融合。

　　3基于電子信息技術的我國電影音樂數字化發(fā)展趨勢

　　二十一世紀初期，《星球大戰(zhàn)》這一具有時代意義的影片在美國數字化放映，標志著電影音樂開始進入數字化時代。在國內，也有部分導演認識到了電影音樂數字化的先進性，如電影《橫空出世》、《沖天飛豹》、《大戰(zhàn)寧滬杭》等都采用了數字化技術，為電影能夠產生很強的藝術震撼力起到了重要作用。數字化是指電影音樂的制作由電腦合成及數字技術來實現，改變了傳統(tǒng)電影音樂錄音、演奏、合成等過程由人工實現的方式。電腦軟件可以模擬完成旋律編寫、配器選擇、節(jié)奏安排、速度調整、和聲設置等一系列過程。數字化是二十一世紀電影音樂發(fā)展的又一新趨勢，從根本上實現了電影音樂制作的革新，在未來很長一段時間內，數字化都將廣泛應用于電影音樂制作。比如《臥虎藏龍》和《末代皇帝》能獲得奧斯卡音樂大獎，與其出色的數字化音樂制作密切相關。再比如琵琶作為我國傳統(tǒng)樂器，電影《十面埋伏》的名字就由傳統(tǒng)琵琶曲《十面埋伏》而來，將這種具有我國傳統(tǒng)文化內涵的藝術作品，借力數字化音樂制作的優(yōu)勢，為電影營造了可觀的票房收入，并引起了社會的強烈反響及對數字化音樂制作的深入思索。實際上，每個民族都有其博大精深的文化，合理借鑒與應用這些民族因素，并通過數字化平臺制作出優(yōu)秀的電影音樂，是我國電影事業(yè)發(fā)展的重要趨勢，也使電影音樂表現出極強的生命力，為我國電影音樂的發(fā)展做出了突出貢獻。與此同時，我們還應注意到，在社會主義市場經濟環(huán)境下，電影作為一種面向市場的產業(yè)，其商業(yè)化發(fā)展趨勢已經十分明顯，而這恰好也為信息技術在電影音樂制作中的應用提供了一個良好平臺。目前，對電影成敗評價的最直接因素就是票房，而很多電影取得高票房的原因是其數字化的電影音樂魅力感染了受眾。因此，電影音樂的商業(yè)化也為其數字化趨勢創(chuàng)造了機遇。比如電影《畫皮》主題曲“畫心”在影片上映前向大眾公布，其深情憂傷的曲調深深打動了無數受眾，這就使得大眾因此曲而觀看了此影片，為影片迎來高額票房。再比如《港囧》中的一首粵語版“偏偏喜歡你”在上映前的傳播，也勾起了無數大眾對上世紀八九十年代港片的懷念，懷揣著一顆期盼的心情，在電影中找尋曾經的回憶，這也可以說是電影音樂商業(yè)化取得了突出成就。此外，我們還要清醒的認識到電影音樂商業(yè)化帶來的一些困擾，這在某種程度上會使一些投資方更加注重市場運作，過分關注數字化電影音樂制作效果，而忽視了電影本身的藝術內涵及電影音樂所傳達出的情感意義，太急功近利就不能達到電影及電影音樂本身的目的。因此，應結合實際情況，盡量消除電影音樂在商業(yè)化中的不利因素，在電影音樂制作的數字化趨勢的同時，也要重視電影藝術及電影音樂的質量，最大限度的滿足不同時代背景下的大眾文化欣賞要求，實現電影音樂效益最大化。

　　4結論

　　電影音樂能夠反映一部影視作品的主題思想，甚至代表著特定的時代藝術特性。本文通過對傳統(tǒng)技術條件下的我國電影音樂制作及其局限性的分析，提出我國電影音樂未來發(fā)展的數字化趨勢，望能夠對我國未來電影藝術與現代信息技術的有機融合做出貢獻。

　　參考文獻

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　　相關期刊簡介：《系統(tǒng)工程與電子技術》（月刊）創(chuàng)刊于1979年，是由中國航天科工集團公司二院，中國宇航學會 中國系統(tǒng)工程學會主辦的刊物。本刊始終以傳播新技術、促進學術交流為宗旨，堅持深度與廣度、理論與應用相結合的方針，努力反映系統(tǒng)工程和電子技術兩大領域及相關學科的最新成就。內容包括：系統(tǒng)科學、系統(tǒng)建模與仿真、軍用系統(tǒng)分析、飛行器控制、C3I、雷達、信息系統(tǒng)工程、機器智能、人工神經網絡、信息獲取與處理、空間電子學及相關領域。《數學文摘》《物理學、電技術、計算機及控制信息數據庫》收錄期刊，榮獲中國科技論文統(tǒng)計用刊。