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油畫創(chuàng)作論文 油畫創(chuàng)作構(gòu)圖模式研究: 導(dǎo)讀 : 一、分期制作草圖，不斷修改完善，初步定稿。在油畫創(chuàng)作的過程中，構(gòu)圖時(shí)應(yīng)先有一個(gè)初步的草圖設(shè)計(jì)，這個(gè)草圖主要是對(duì)創(chuàng)作者思路的一個(gè)簡單的整理。有時(shí)創(chuàng)作者突然間有一個(gè)好的創(chuàng)意，但由于創(chuàng)意總是零散的，先要對(duì)其有一個(gè)完整的總結(jié)并不容易，將其很好地融入一篇作品中也不是一件容易的事。因此需要?jiǎng)?chuàng)作者進(jìn)行草圖設(shè)計(jì)，目的有二：一是為了及時(shí)、完整的記錄下創(chuàng)作者突顯的每一個(gè)思路，已在不易是任何一個(gè)可能的靈感，最...
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發(fā)布時(shí)間：2021-4-9 | 瀏覽：346

油畫創(chuàng)作論文 多角度淺析油畫創(chuàng)作的審美特性: 導(dǎo)讀 : 一、從唯心角度 1.思維 “思維著的精神是地球上最美麗的花朵”。我們這里所說的“唯心”，主要是指思維和情感對(duì)于油畫創(chuàng)作的重要性。藝術(shù)家在現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上，由最初的構(gòu)思而產(chǎn)生繪畫的意象，進(jìn)而將客觀物象和藝術(shù)家自身主觀情感高度融合，從而產(chǎn)生了繪畫作品。在這個(gè)過程中，藝術(shù)家主觀的構(gòu)思以及情感起到了主導(dǎo)作用。油畫創(chuàng)作由于受到創(chuàng)作主體思維方面的種種...
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發(fā)布時(shí)間：2021-4-9 | 瀏覽：392

油畫創(chuàng)作論文 略談?dòng)彤媱?chuàng)作中的光與色: 導(dǎo)讀 : １油畫創(chuàng)作中的光十七世紀(jì)開始，科學(xué)不斷的進(jìn)步，人們對(duì)光有了新的認(rèn)識(shí)知道了光的顏色，牛頓發(fā)現(xiàn)了光譜。藝術(shù)家們也開始探索在科學(xué)上的這一發(fā)現(xiàn)，不在因循守舊的只表現(xiàn)固有色而忽略了光照射下的環(huán)境色，印象派率先做了嘗試終于讓人們認(rèn)識(shí)到繪畫中光的存在與地位，并且在一段時(shí)間內(nèi)，光的表現(xiàn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)的埋沒了物體本身的地位，占據(jù)了上風(fēng)，那是光在繪畫中的一次解放性的變革。光在油畫中有兩大方面的具體體現(xiàn)：一是，光體現(xiàn)了...
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發(fā)布時(shí)間：2021-4-9 | 瀏覽：332

油畫創(chuàng)作論文 吳冠中油畫創(chuàng)作中的民族化: 導(dǎo)讀 : 一、油畫創(chuàng)作立足于廣西地域性吳冠中的繪畫題材具有典型的地域性，所描繪和刻畫的多為中國江南的風(fēng)景。事實(shí)上，繪畫民族化或“地域性繪畫的發(fā)展離不開地域社會(huì)的自然與文化背景，正是繪畫藝術(shù)創(chuàng)作受地域性差異的影響而使藝術(shù)內(nèi)容具有了豐富性、風(fēng)格的表現(xiàn)上有了多樣性”。作為一名廣西土生土長的莘莘學(xué)子，我在油畫創(chuàng)作中深受廣西區(qū)域的影響，油畫作品具有鮮明的廣西地域性。這主要緣于本人對(duì)本...
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發(fā)布時(shí)間：2021-4-9 | 瀏覽：399

油畫創(chuàng)作論文 略論油畫創(chuàng)作中圖像符號(hào)的民族化: 導(dǎo)讀 : 一、形態(tài)的民族化油畫創(chuàng)作中，以民族人物為依托的民族化不僅僅指以不同時(shí)代的不同民族、不同群體的肖像為創(chuàng)作基點(diǎn)，還更應(yīng)從圖像符號(hào)看到其背后所傳達(dá)出來的社會(huì)思考與人文關(guān)懷。大巴山是羅中立曾經(jīng)當(dāng)知青的地方，那里的山山水水、人與事成了畫家油畫創(chuàng)作中的重要組成部分，畫家把大巴山人的生活瑣事入畫，來表達(dá)農(nóng)村生存問題的社會(huì)思考。陳丹青的《西藏組畫》擺脫了“翻身農(nóng)奴得解放”的模式，...
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發(fā)布時(shí)間：2021-4-9 | 瀏覽：434

油畫創(chuàng)作論文 略論木版年畫對(duì)油畫創(chuàng)作的啟發(fā): 導(dǎo)讀 : 1.對(duì)木版年畫形式的借鑒木版年畫中的門神多采用兩幅對(duì)稱的形式，這既符合客觀現(xiàn)實(shí)狀況，也暗合國人中正平和的哲學(xué)思想。忻東旺的《保安》借鑒了此表現(xiàn)形式。現(xiàn)代保安的職業(yè)特點(diǎn)和意義與舊時(shí)門神的功能有異曲同工之處，畫面保安手中的電棍取代了秦瓊和尉遲敬德的鞭、劍，作品以中國傳統(tǒng)門神條幅的形式表現(xiàn)都市保安的精神面貌和生存狀態(tài)。畫家以詼諧幽默的意味描繪了他們的形象，卻給人無奈的感受與同情之心。黃鳴的作品...
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發(fā)布時(shí)間：2021-4-9 | 瀏覽：331

油畫創(chuàng)作論文 油畫創(chuàng)作意象空間的構(gòu)成: 導(dǎo)讀 : 一、油畫意象空間構(gòu)成的特征油畫美術(shù)作品也是一種依賴空間構(gòu)成而存在的創(chuàng)作過程，通過點(diǎn)、線、面、色、肌理的形式要素在作品空間中經(jīng)營位置。油畫創(chuàng)作中的意象空間構(gòu)成，其語言體系具有油畫美術(shù)作品的一般特征。但是，由于創(chuàng)作的思維方式和審美追求的不同，油畫的意象空間構(gòu)成語言又具有鮮明的藝術(shù)特征。油畫意象空間構(gòu)成打破客觀存在的自然空間對(duì)繪畫平面空間的束縛，不被嚴(yán)謹(jǐn)透視空間關(guān)系的制約，以運(yùn)用隨意與象征性表...
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發(fā)布時(shí)間：2021-4-9 | 瀏覽：516

油畫創(chuàng)作論文 圖式與油畫創(chuàng)作關(guān)聯(lián)解析: 導(dǎo)讀 : 一、圖式的概念與特征圖式作為畫家個(gè)性化的具體而獨(dú)特的符號(hào)，既有空間造型和色彩變化上的表象特質(zhì)，也包含著形式觀念的延伸與內(nèi)在精神的特質(zhì)。顯然，一個(gè)完整的圖式是由外在的形象圖式和內(nèi)在精神圖式這兩個(gè)亞圖式構(gòu)成的統(tǒng)一體。從圖式的定義中我們可以看出，繪畫中的圖式具有以下三個(gè)基本特征。 (1)組塊性。一個(gè)圖式作為一個(gè)整體的“塊”(chunk)，是由小的單位組成，&ld...
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油畫創(chuàng)作論文 油畫創(chuàng)作中的構(gòu)圖問題研究分析: 導(dǎo)讀 : 法國畫家莫里斯•丹尼斯對(duì)繪畫曾下過這樣的定義：“請(qǐng)記住，一幅畫面，在成為戰(zhàn)馬、裸女或者某個(gè)場面之前，只是顏色在一個(gè)基本表面上按一定順序組合而已”。一幅優(yōu)秀的作品絕不是對(duì)自然簡單的模仿，需要下筆之前對(duì)各種物象生成的圖形進(jìn)行排列組合，從自然的紛繁復(fù)雜中概括歸納出秩序，有了秩序畫面就會(huì)產(chǎn)生韻律，而這種富有節(jié)奏感的韻律便是畫面的架構(gòu)，它能撐起整個(gè)畫面，是畫作的脊梁。　戰(zhàn)爭...
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發(fā)布時(shí)間：2021-4-9 | 瀏覽：265

油畫創(chuàng)作論文 油畫藝術(shù)的符號(hào)化探討: 導(dǎo)讀 : 本文作者：王瑋單位：首都師范大學(xué) 藝術(shù)家們以往高度統(tǒng)一的思維模式被打破，面對(duì)突如其來的各種西方現(xiàn)代藝術(shù)流派，中國藝術(shù)家們陷入了狂熱的模仿，并嘗試著創(chuàng)作出具有本國特色及個(gè)性特征的油畫作品。各種藝術(shù)理念和形式語言在藝術(shù)家的創(chuàng)作中不斷的碰撞與融合，加之各種新媒介、新科技在繪畫創(chuàng)作中不斷的嘗試和運(yùn)用，這些都極大地豐富了當(dāng)代油畫的表現(xiàn)語言，拓展了當(dāng)代油畫的發(fā)展空間，使中國當(dāng)代油畫呈現(xiàn)出日趨多樣的實(shí)...
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發(fā)布時(shí)間：2021-4-9 | 瀏覽：353

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