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聲樂表演論文 聲樂演唱中歌唱心理的作用: 導(dǎo)讀 : 1歌唱心理的作用歌唱永遠(yuǎn)是放松、舒展的。因此，歌唱心理的重要性表現(xiàn)在它的心理平衡上。把握心理上的平衡，不外乎就是在歌唱時(shí)保持積極的心理狀態(tài)。但是要達(dá)到這樣的狀態(tài)是很難的。演唱時(shí)，我們會(huì)有很多錯(cuò)誤的心理狀態(tài)，這些錯(cuò)誤的心理狀態(tài)只會(huì)轉(zhuǎn)化為無形的壓力，這些壓力會(huì)像繩索一樣捆綁著自己，束手束腳，到頭來，只會(huì)適得其反，不會(huì)有成效。筆者根據(jù)親身經(jīng)歷認(rèn)為演唱時(shí)心理狀態(tài)越放松，越專注于演唱本身，深呼吸、...
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發(fā)布時(shí)間：2021-4-10 | 瀏覽：378

聲樂表演論文 論聲樂演奏中情感表達(dá)的方式和路徑: 導(dǎo)讀 : 一、聲樂演唱中情感表達(dá)的重要性分析在聲樂演唱的藝術(shù)中，如果說聲音是表現(xiàn)形式的話，那么情感實(shí)際上就是本質(zhì)的內(nèi)容。演奏者往往只有首先在心中將情感經(jīng)歷進(jìn)行一番體驗(yàn)和回味才能發(fā)乎與聲音，才有通過聲音將其演奏出來的欲望。當(dāng)然，不管是形式還是本質(zhì)，二者是相互依存的，藝術(shù)演唱的魅力在于表達(dá)情感，而情感的表達(dá)是通過演唱這一形式來進(jìn)行升華和美化的。所以我們往往會(huì)發(fā)現(xiàn)，那些將自我情感以一種夸張的形式表現(xiàn)出來...
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發(fā)布時(shí)間：2021-4-10 | 瀏覽：301

聲樂表演論文 舞臺(tái)表演中聲樂演員的情感培養(yǎng): 導(dǎo)讀 : 一、舞臺(tái)表演藝術(shù)中聲樂演員的聲音培養(yǎng) （一）聲樂演員的發(fā)音基本功訓(xùn)練為了讓臺(tái)下聽眾聽清楚、聽明白，表演者必須要口齒清晰，且擁有良好的語言表現(xiàn)能力。演員的發(fā)音訓(xùn)練是從語音開始的，并結(jié)合了氣、聲、字的基本訓(xùn)練，這三個(gè)方面是相互聯(lián)系的。演唱者在舞臺(tái)上的演唱，要求聲音要有節(jié)奏感，并鏗鏘有力，在低音部分則需要沉穩(wěn)，并把剛和柔恰當(dāng)?shù)厝嗄笤谝黄稹Ｒ_(dá)到這一點(diǎn)就需要演唱者掌握好每個(gè)字的正確發(fā)音部...
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發(fā)布時(shí)間：2021-4-10 | 瀏覽：378

聲樂表演論文 聲樂演唱中聲情合一途徑分析: 導(dǎo)讀 : 一、以聲傳情歌唱藝術(shù)表現(xiàn)的目的就是利用人聲來表達(dá)人類感情思想，以優(yōu)美的歌聲去打動(dòng)聽眾。它雖然是以情為主，但決不能忽略聲音的重要性，想要唱出“情”，就必須借助“聲”。一個(gè)歌唱者如果他的發(fā)聲方法、歌唱技巧都達(dá)不到基本要求的話，即使他的感情如何的豐富，也難以達(dá)到好的演唱效果，更談不上去感動(dòng)聽眾了。只有熟練的掌握正確控制呼吸、合理調(diào)整聲帶張力、正確...
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發(fā)布時(shí)間：2021-4-10 | 瀏覽：414

聲樂表演論文 小議景頗族目瑙縱歌的形式: 導(dǎo)讀 : 一、目瑙縱歌的音樂形式目瑙縱歌通常在一個(gè)巨大的廣場(chǎng)舉行，廣場(chǎng)中央矗立著巨大的“目瑙示棟”。據(jù)德宏州民族歌舞團(tuán)的孔會(huì)英介紹：“目瑙示棟由四塊數(shù)米高的木牌組成。均用紅、黑、白三色繪有不規(guī)則的螺旋形幾何圖案，尖頭為雄，平頭為雌。示棟牌頂部繪有日月星辰，意為人類離不開太陽和月亮。第二、三塊中間有兩把長刀交叉相連接，表示景頗人的勇敢精神，也說明景頗人的生產(chǎn)生活與...
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發(fā)布時(shí)間：2021-4-9 | 瀏覽：405

聲樂表演論文 簡(jiǎn)析民族聲樂中的共鳴技巧: 導(dǎo)讀 : 共鳴想要聲樂作品藝術(shù)效果的完美，我們就不能夠忽視共鳴的作用。想要“運(yùn)用”共鳴，我們就需要先對(duì)共鳴的基礎(chǔ)理論知識(shí)有一個(gè)全面的了解。那么，什么才是共鳴？共鳴指的是某一個(gè)物體由于受到振動(dòng)從而發(fā)出了聲音，并且這一種聲音傳播到了其他的物體之上時(shí)，其他的物體也出現(xiàn)了共振現(xiàn)象。除了基音之外，當(dāng)一個(gè)發(fā)音體在發(fā)音振動(dòng)時(shí)，也會(huì)出現(xiàn)微小的泛音。形成人體共鳴主要是從歌唱的發(fā)音到人體內(nèi)各種...
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發(fā)布時(shí)間：2021-4-9 | 瀏覽：318

聲樂表演論文 怯場(chǎng)現(xiàn)象的心理因素探究: 導(dǎo)讀 : 作者：楊艷春崔琳張健單位：秦皇島市第七中學(xué) 河北科技師范學(xué)院人格也叫個(gè)性，包括需要、動(dòng)機(jī)、能力、氣質(zhì)和性格等。心理過程是人類心理活動(dòng)的共性，而人格是一個(gè)人區(qū)別于他人的、在不同環(huán)境中一貫表現(xiàn)出來的、相對(duì)穩(wěn)定的、影響個(gè)體行為模式的心理特征的總和。二者相互制約、相互影響。人格不是獨(dú)立存在的，而是通過心理過程表現(xiàn)出來的，人格差異是在心理過程的基礎(chǔ)上逐漸形成和發(fā)展的；另一方面，已形成的人格特...
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發(fā)布時(shí)間：2021-4-9 | 瀏覽：358

聲樂表演論文 聲樂表演的和諧探索: 導(dǎo)讀 : 作者：李光麗單位：肇慶市歌舞團(tuán) 身體各部分機(jī)能只有協(xié)調(diào)才能健康，再比如衣著打扮，色彩的搭配一定要協(xié)調(diào)，而不是色彩的胡亂堆砌，配飾也要與所要修飾的衣物協(xié)調(diào)才能增加美感，否則只能是徒增累贅，起到相反的作用。下面結(jié)合舞臺(tái)實(shí)踐，從三個(gè)角度談?wù)劼晿繁硌葜械膮f(xié)調(diào)統(tǒng)一。一、字與聲的協(xié)調(diào)統(tǒng)一任何歌曲的表現(xiàn)都必須通過語言、文字來描述內(nèi)在的感情活動(dòng)，聲樂表演者必須通過對(duì)文字的了解和語文的...
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發(fā)布時(shí)間：2021-4-9 | 瀏覽：323

聲樂表演論文 聲樂表演審美表現(xiàn)的準(zhǔn)則: 導(dǎo)讀 : 作者：井艷紅單位：鄭州大學(xué)西亞斯國際學(xué)院音樂學(xué)院演唱者在進(jìn)行分析的時(shí)候，應(yīng)當(dāng)不斷的問自己。比如作曲家此處為什么會(huì)用這樣的力度？這種力度的安排在整個(gè)曲目中有什么深意？通過反復(fù)的追問，促使著自己最大限度的了解到創(chuàng)作者的真實(shí)意圖。盡管不同的表演者對(duì)于每一首聲樂的理解會(huì)各不相同，但是大致的方向是不會(huì)出現(xiàn)偏差的。相反，不同的理解和感受，正是促成聲樂表演風(fēng)格多樣化的首要因素。所以，對(duì)樂譜進(jìn)行認(rèn)真細(xì)...
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發(fā)布時(shí)間：2021-4-9 | 瀏覽：414

聲樂表演論文 聲與情的關(guān)聯(lián)新論: 導(dǎo)讀 : 作者：張璐單位：淮北師范大學(xué)音樂學(xué)院 “情”——聲樂演唱藝術(shù)的靈魂任何美的聲音，動(dòng)人的聲音都講究一個(gè)“情”字，“以情帶聲、聲情并茂”應(yīng)該是每一位歌者應(yīng)遵循的歌唱法則。自古以來的歌唱都非常重情，《禮記•樂記》中說“凡音之起由人心生也，人心之動(dòng)，無使之然也&rdqu...
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發(fā)布時(shí)間：2021-4-9 | 瀏覽：348

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