一、我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展中存在的問題

（一）動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)鏈不完善

截至目前，中國(guó)尚未有耳熟能詳、備受好評(píng)的動(dòng)漫形象，動(dòng)漫形象的缺失在產(chǎn)業(yè)鏈中就像無(wú)源之水、無(wú)本之木。中國(guó)目前所謂的“動(dòng)漫制作”，主要還是承接國(guó)外的一些來(lái)料加工。

雖然這在我國(guó)動(dòng)漫發(fā)展初期能培養(yǎng)大量人才，但從長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展來(lái)看，是不利于中國(guó)動(dòng)漫的可持續(xù)發(fā)展的，因?yàn)橐晃兜亟邮車?guó)外的來(lái)料加工，勢(shì)必會(huì)影響中國(guó)的原創(chuàng)能力及發(fā)展后勁。中國(guó)動(dòng)漫人才面臨數(shù)量短缺、質(zhì)量亟待提高的問題，雖然各大高校都紛紛設(shè)立動(dòng)漫專業(yè)，但仍然無(wú)法滿足動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展需求。現(xiàn)在最缺的是動(dòng)漫制作的綜合性人才，中期繪制加工人才正在迅速膨脹，但既有原創(chuàng)能力、又懂繪制技術(shù)的人才卻很少，這必將影響到動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的質(zhì)量。目前，中國(guó)在動(dòng)漫衍生品的開發(fā)投入程度還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，開發(fā)的衍生品往往如曇花一現(xiàn)，缺乏競(jìng)爭(zhēng)力和生命力。

（二）動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)人才嚴(yán)重缺乏

在我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展途中，最為急缺的是人才。根據(jù)目前動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展趨勢(shì)，我國(guó)市場(chǎng)的容納量可能要超過600億元。一個(gè)600億元的產(chǎn)業(yè)規(guī)模，至少需要60萬(wàn)的動(dòng)漫從業(yè)人員。

其中90%以上必須是經(jīng)營(yíng)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的人員，經(jīng)營(yíng)者缺失造成了市場(chǎng)的脫節(jié)，國(guó)內(nèi)有許多單項(xiàng)做得好的出版社、漫畫家，卻沒有銜接成鏈，使得銷售平臺(tái)缺乏，動(dòng)漫經(jīng)營(yíng)者的缺乏就是滯后國(guó)內(nèi)動(dòng)漫市場(chǎng)的癥結(jié)。另外，制作動(dòng)漫的人才也嚴(yán)重不足，尤其是兼具藝術(shù)與技術(shù)的復(fù)合型動(dòng)畫人才的不足，嚴(yán)重制約了我國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。目前，我國(guó)動(dòng)畫從業(yè)人員僅為8000人左右，而國(guó)內(nèi)每年動(dòng)畫片的需求量大約是26萬(wàn)分鐘，可見，僅僅依靠8000人的創(chuàng)作隊(duì)伍是無(wú)法滿足市場(chǎng)需求的。

（三）動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)原創(chuàng)性不足

目前，我國(guó)動(dòng)漫創(chuàng)作隊(duì)伍整體水平不高是不爭(zhēng)的事實(shí)，原創(chuàng)作品存在形象缺乏新鮮感和沖擊力、故事不吸引人等問題，造成了傳播受限。而作品創(chuàng)作過程中，對(duì)產(chǎn)品要素的淡漠，又直接導(dǎo)致了產(chǎn)品開發(fā)困難。此外，我國(guó)動(dòng)畫的創(chuàng)作仍然停留在對(duì)傳統(tǒng)神話傳說(shuō)和故事的改編上，對(duì)古典文學(xué)著作的演義上，或者是無(wú)厘頭的搞笑上，反映出動(dòng)畫編劇在選題上缺少創(chuàng)新，競(jìng)爭(zhēng)力不強(qiáng)的問題，也就在所難免。

（四）文化資源駕馭能力缺乏競(jìng)爭(zhēng)力

中國(guó)歷史文化資源豐富，主要以歷史文獻(xiàn)、文物遺存、民間傳說(shuō)等形式流傳，這都是動(dòng)漫業(yè)資源開發(fā)利用的基本素材。

但中國(guó)在利用這些傳統(tǒng)文化時(shí)，只是單純地把神話、傳說(shuō)、歷史故事等做成古裝的、歷史的動(dòng)畫，而文化精髓卻絲毫沒有融入其中。相反，國(guó)外的動(dòng)漫大國(guó)卻能利用中國(guó)的歷史文化并結(jié)合自己的民族精神創(chuàng)造出大量的優(yōu)秀作品，美國(guó)和日本的一部分動(dòng)漫和游戲作品取材于中國(guó)文化，如美國(guó)迪士尼以在中國(guó)家喻戶曉的《木蘭詩(shī)》為基礎(chǔ)推出的動(dòng)畫大片《花木蘭》，日本根據(jù)中國(guó)四大名著之一改編的《三國(guó)志》都風(fēng)靡全球。很多起源于中國(guó)的文化，經(jīng)外國(guó)藝術(shù)家的挖掘和包裝后重獲生機(jī)，散發(fā)出異彩光芒。圍棋是中國(guó)古老的藝術(shù)，棋道更是蘊(yùn)涵著兒千年的中華文明，日本卻能用中國(guó)的文化藝術(shù)鍛造出《棋魂》這樣激勵(lì)人心的動(dòng)漫，不得不讓人嘆服。但在國(guó)內(nèi)，中國(guó)的很多動(dòng)漫作品都競(jìng)相模仿美國(guó)、日本的一些因素，沒有深入地挖掘自身的精神內(nèi)涵和文化特色。中國(guó)并不缺文化資源，缺少的是對(duì)文化資源的駕馭能力。同樣是中國(guó)的文化資源，美國(guó)能在動(dòng)漫作品中體現(xiàn)出美國(guó)的那種樂觀向上、幽默、英雄主義、溫情脈脈等特點(diǎn)，日本則能在作品中貫穿堅(jiān)忍不拔、永不言棄的精神，而中國(guó)的動(dòng)漫作品則缺乏應(yīng)有的特色。

二、推動(dòng)我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的對(duì)策和建議

中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，需要在政府政策扶持和規(guī)范化管理的基礎(chǔ)上，擴(kuò)大影視動(dòng)畫的播映平臺(tái)，完善產(chǎn)業(yè)鏈，并鼓勵(lì)外資進(jìn)入國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)，引導(dǎo)民間資本進(jìn)入，為動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供有力的資金支持，推動(dòng)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。

（一）加強(qiáng)政策扶持與規(guī)范化管理

動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)需要國(guó)家政策的扶持。這已經(jīng)為日本、韓國(guó)等動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)國(guó)家的實(shí)踐所證明。

近年來(lái)，韓國(guó)的動(dòng)漫事業(yè)飛速發(fā)展，主要受益于韓國(guó)政府為支持本國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展所采取的一系列扶持政策。韓國(guó)、日本在發(fā)展初期，政府曾出臺(tái)限制歐美產(chǎn)品的扶持政策，致使國(guó)內(nèi)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)獲得了發(fā)展的良機(jī)。可見，動(dòng)漫產(chǎn)品的發(fā)展是離不開國(guó)家政策的扶持的。另一方面，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展還需要政府的規(guī)范。2004年以來(lái)，我國(guó)連續(xù)發(fā)布了《中共中央國(guó)務(wù)院關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)和改進(jìn)未成年人思想道德建設(shè)的若干意見》、《關(guān)于發(fā)展我國(guó)影視動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的若干意見》等一系列政策文件，并在全國(guó)各大城市相繼建立了動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)基地，在一定程度上推動(dòng)了我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的積極發(fā)展。但是，由于我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)尚處在初級(jí)階段，種種原因?qū)е聞?dòng)漫產(chǎn)業(yè)的過熱、泡沫化以及不規(guī)范，亟待政府在扶持的基礎(chǔ)上給予監(jiān)督和指導(dǎo)，推動(dòng)我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展盡快走上良性發(fā)展的道路。

（二）擴(kuò)大影視動(dòng)畫的播映平臺(tái)

影視播映本是一種最廣泛最有效的廣告宣傳，播映階段在動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)鏈條中處于十分重要的位置，它將作品對(duì)觀眾的影響力推到頂峰。沒有這輪影響力的營(yíng)造，后續(xù)延伸開發(fā)就難以達(dá)到理想的目的。因此，首先要通過各級(jí)電視播出網(wǎng)絡(luò)和電影院線，建立起一個(gè)全國(guó)性的動(dòng)畫片播映體系。特別是要擴(kuò)大動(dòng)畫片在電視系統(tǒng)的播出量。這個(gè)體系大概可以分解為三個(gè)層面：一是有條件的省級(jí)電視臺(tái)開辦動(dòng)畫上星頻道，如上海的炫動(dòng)卡通頻道；二是省級(jí)電視臺(tái)和副省級(jí)城市電視臺(tái)開辦的少兒頻道，應(yīng)該適當(dāng)增加動(dòng)畫片的播出數(shù)量；三是省級(jí)電視臺(tái)、省會(huì)城市電的魅力所在之處。

《魚之祭》是一部戲劇作品，當(dāng)然是虛構(gòu)的。而作者將自己的人生經(jīng)歷以及內(nèi)心的感情都托于了冬逢這個(gè)角色，借“魚”這一意象傳達(dá)了弟弟的思想、情感以及內(nèi)心的掙扎。