作為震撼國(guó)際的動(dòng)漫大師宮崎駿，他的影視作品早已涌入國(guó)際市場(chǎng),為多年齡層次的觀眾所接受和喜愛。宮崎駿的作品以其清新自然、淡雅簡(jiǎn)約的藝術(shù)風(fēng)格，貫穿著悲天閔人的感傷情懷，展現(xiàn)出深刻的思想內(nèi)涵，使之成為第一個(gè)將動(dòng)漫上升到人文高度的動(dòng)漫大師，其作品已經(jīng)成為一門全球的人文美學(xué)，同時(shí)他也是日本三代動(dòng)畫中承上啟下的精神支柱。

1984年他執(zhí)導(dǎo)的《風(fēng)之谷》奠定了其在動(dòng)畫界的至尊地位，之后他還先后執(zhí)導(dǎo)了《天空之城》、《魔女宅急便》、《紅豬》、《幽靈公主》、《千與千尋》等多部膾炙人口的長(zhǎng)篇電影。其中2002年由他執(zhí)演的《千與千尋》獲得了柏林電影最高獎(jiǎng)—金熊獎(jiǎng)。宮崎駿憑著其作品鮮明的風(fēng)格、獨(dú)特的構(gòu)思、巧妙的故事情節(jié)和濃郁的人文特色以及隱喻深意的內(nèi)涵，使其作品極具研究?jī)r(jià)值，同時(shí)成就了動(dòng)漫界的一座里程碑。

他的動(dòng)畫之所以能如此的引人入勝，首先是對(duì)其人物形象鮮活的塑造，使觀眾留下了深刻的印象。其次是他在動(dòng)漫世界中對(duì)奇國(guó)異域精巧細(xì)致的構(gòu)造，其環(huán)境創(chuàng)意大多源于將各民族的特點(diǎn)與世界著名的景觀建筑相結(jié)合，加深了觀眾對(duì)世界人文地域文化的了解，同時(shí)在作品中凸顯了日本的民俗特色，借此推廣了日本文化。最后是作品中悲愴的隱意，雖然每部作品都回腸蕩氣，迷離曲折，但自始至終都貫穿著淡淡的哀傷及無限的惆悵，發(fā)人深省。

那么宮崎駿的作品是如何體現(xiàn)出人文美學(xué)的呢？下面將從人物、場(chǎng)景、作品內(nèi)涵三個(gè)方面作簡(jiǎn)單的剖析。

一、對(duì)于宮崎駿作品中人物的分析

宮崎駿作品中的主角往往是以少女為主，大都具有清純可愛的外貌，從中不難看出宮崎駿是個(gè)注重內(nèi)涵的人，所以在作品中往往可以通過對(duì)不同外貌的刻畫，展現(xiàn)出主人翁的性格魅力。比如在《天空之城》中的希塔，是個(gè)留有兩條黑色麻花辮，身穿一件深色連衣裙，性格內(nèi)向的少女，通過對(duì)人物動(dòng)作的細(xì)致刻畫體現(xiàn)出她性格內(nèi)斂卻時(shí)時(shí)透出對(duì)朋友的關(guān)愛、對(duì)和平的渴望以及不畏強(qiáng)勢(shì)的堅(jiān)毅性格。與之相反《風(fēng)之谷》中的娜烏西卡則是以短發(fā)的形象來借以凸顯活潑伶俐卻又干練大膽、個(gè)性鮮明的剛?cè)岵?jì)的性格。而《哈爾的移動(dòng)城堡》中只梳單辮，身著中世紀(jì)歐洲風(fēng)格暗色調(diào)裙子的蘇菲的出場(chǎng)，則給人一種復(fù)古式少女的形象。在宮崎駿浩瀚的作品中，只有《紅豬》中的吉娜是他唯一挑戰(zhàn)成熟女性的創(chuàng)作形象。在刻畫中，他不僅僅在吉娜的性格上深層次的展現(xiàn)出性感、癡情、剛毅等多種內(nèi)涵，同時(shí)在人物的外貌上也下了很大工夫，使人第一眼看到吉娜就會(huì)愛上她，這也是宮崎駿帶給作品中人物的潛在魅力。

動(dòng)漫中的女性造型一般是很符合人們傳統(tǒng)的審美習(xí)慣，但宮崎駿創(chuàng)作的大多數(shù)女性形象，并沒有展現(xiàn)出絢麗性感的造型，而是用青春、活潑、率性、堅(jiān)毅且具有愛心等形象定位在內(nèi)在性格上，同時(shí)在刻畫面部五官時(shí)，他并沒有用精細(xì)的手法來表現(xiàn)，只是簡(jiǎn)略帶過，真正使人們對(duì)人物的形象記憶深刻的是人物的思想情感—鮮活、真實(shí)，這也是宮崎駿大師之所以被稱之為人文大師的原因之一。

宮崎峻在人物創(chuàng)作中的另一特點(diǎn)，是不用單一性來定位角色的性格，也很少用簡(jiǎn)單的善惡對(duì)錯(cuò)來詮釋現(xiàn)實(shí)及虛幻的世界。

比如《幽靈公主》中的女首領(lǐng)幻姬，她在射殺時(shí)冷酷無情，但她卻又是一個(gè)受城中眾百姓愛戴的人。她耿直、頑強(qiáng)的性格和領(lǐng)袖魅力，都不是從表面所能展現(xiàn)出來的。《天空之城》中的海盜媽媽多拉，乍看的確兇神惡煞，但面對(duì)指責(zé)，她卻理直氣壯地回答：“我們是海盜，當(dāng)然要偷要搶，他們可是軍隊(duì)呀！”如此率直到了純真地步的“惡人”形象，比那些道貌岸然的偽君子要可愛得多。還有《紅豬》中的空賊形象，從表面看似乎是一群飛揚(yáng)跋扈的惡人，但從他們劫奪小孩的那一幕看既滑稽又可愛，增加了劇情搞笑的氣氛。

可見，宮崎峻在塑造各種出場(chǎng)人物上下了很大的工夫。這源于他對(duì)各種人性深入的分析和思考。他的作品不會(huì)為了迎合觀眾的心理而刻意地設(shè)計(jì)高尚的形象，真正地做到取材源于生活。他是一個(gè)執(zhí)著的追求人性內(nèi)涵的人，立意用自己的作品來表達(dá)復(fù)雜多樣的人生及人與自然關(guān)系的獨(dú)特看法。

二、對(duì)于宮崎駿作品中的場(chǎng)景力的分析

宮崎峻用令人驚嘆的場(chǎng)景魅力為觀眾勾勒出一幅幅美妙絕倫的畫卷，令人身臨其境。但每部作品的場(chǎng)景都完全沒有相似之處，使人無法預(yù)知下面他會(huì)帶給觀眾怎樣的奇妙景象。

贊嘆不已的磅礴場(chǎng)面：《紅豬》中的飛翔場(chǎng)景。在寬廣遼闊的海面上，紅豬俠駕著飛機(jī)，瀟灑自如地翱翔于水天之間，這么愜意的場(chǎng)景令觀眾也隨之心胸開闊。

絢爛瑰麗的宏偉場(chǎng)面：《哈爾的移動(dòng)城堡》中下魚上城的景貌：對(duì)移動(dòng)城堡“下魚上城”的鋼鐵、煙囪、滑輪和桅桿精美瑰麗的壯觀景象，這是宮崎駿前所未有的嘗試，給人視覺和心靈耳目一新的感受。

奇異美妙的玄幻場(chǎng)面：巴魯和希塔在礦井中看到的礦石“不安靜”的場(chǎng)景：黑暗的礦井中，數(shù)不清的礦石伴著泉水的叮咚聲，寶石的光彩與礦石的黑暗交相輝映，并與希塔的飛行石發(fā)生共鳴，它們都發(fā)出柔和的藍(lán)光，宛如蔚藍(lán)的天幕上點(diǎn)綴著的璀璨的群星。

慘絕人寰的悲烈場(chǎng)面：《螢火蟲之墓》中鋪天蓋地呼嘯而過的轟炸機(jī)，宛如傾盆大雨般瀉落的汽油彈，燃燒倒塌的房屋，驚慌失措四處奔逃的人群，傾盆的大雨，黑色的廢墟，滿地的尸體……還有《風(fēng)之谷》中當(dāng)風(fēng)之谷被戰(zhàn)火包圍，四處彌漫著硝煙，整個(gè)山谷、人、蟲毀滅時(shí)，那慘烈的情景令人目不忍睹。

宮崎峻的大多影片是依托大自然作為總體的背景，這些場(chǎng)景并給予沒有過多的奢華，更多的是樸實(shí)和精致細(xì)膩的情調(diào)。

還有那些具有時(shí)代、地域、特殊風(fēng)土人情的小場(chǎng)景的細(xì)致描繪，表達(dá)了他在作品中對(duì)“愛”這個(gè)主題的永恒追求。