“體育電影”指的是:“與體育活動有關的反映社會生活的故事片。故事情節(jié)、人物命運往往與體育事業(yè)或體育競賽活動緊密相聯(lián)系,具有較多的緊張、精彩的體育競賽場面。在演員選擇上常起用著名的專業(yè)運動員或業(yè)余運動員。”可見,體育片關注的是體育運動和體育工作者的生活與命運,影片多以體育活動、體育訓練和競賽為背景結構故事情節(jié),塑造人物形象,并以精湛的體育表演作為影片的特色。

120世紀70年代末至80年代的中國體育電影

20世紀70年代末、80年代初中國電影從“文革”的荒蕪中走出來。改革開放的思想大潮開啟中國電影的新局面,體育電影的創(chuàng)新與變革自然脫離不了這一特定的歷史語境。以張暖忻、詹相持、李文彥等為代表的電影人在電影《沙鷗》、《劍魂》、《一個女教練的自述》等片中都離不開一個特定的歷史時期———文革。她們講述的是文革前朝氣蓬勃的運動生活,文革中慘遭破壞,文革后老一代運動員成為教練員,培養(yǎng)年輕人茁壯成長,滿懷對文革的沉痛追憶。

1984年第23屆奧運會,中國射擊運動員許海峰為中國奪得第1塊金牌之后,中國各類體育項目頻頻征戰(zhàn)世界,成績喜人。但是,從這個時期的體育電影中我們能看出,在大多數(shù)國人心中,對于競技體育存在著模糊的認識。魯韌的《飛吧,足球》,張軍釗的《加油,中國隊》等影片中,主題思路是主人公技術高超,但由于意志品質問題而遇到了挫折,通過做思想工作,思想問題得以解決,取得了優(yōu)秀的成績。改革開放之前的那種“人定勝天”的思想還具有很大的慣性,再加上對競技體育技術因素的認識不清,于是傾向于認為解決了思想問題便解決了戰(zhàn)斗力問題,在一定程度上反映了當時國人對競技體育認識水平低下。

縱觀70年代末至80年代的中國體育電影,可以看到,和其它類型的影片一樣,它們具備著與時代精神的同步性。對文革的沉痛反思,對“復興中華”的渴望。

220世紀90年代的中國體育電影

1990年,第11屆北京亞洲運動會中國代表團共獲得314枚獎牌。自此,中國在國際體壇上戰(zhàn)績驕人。然而,令人尷尬的是,中國電影面對國際國內(nèi)政治、經(jīng)濟、文化的雙重誘惑和擠壓,進入了一個加速下滑的階段,國產(chǎn)影片和電影市場迅速萎縮。但是,本階段中國體育電影取得了許多突破,產(chǎn)生了較為廣泛的影響。

陳國星的《黑眼睛》、霍建起的《贏家》關注了殘疾人這樣一個弱勢群體,并把關注視線投向殘疾運動員這個群體,體現(xiàn)了電影的人文精神,給觀眾一個關注這個群體的機會。胡雪楊的《冰與火》是一部運動員與傷病作斗爭的一部影片,滑冰運動員鄧羚以葉喬波為原型,影片不僅有漂亮的冰上場面,真實細膩的表演,同時也展現(xiàn)了體育運動激烈的競爭與無窮的魅力,是一部少見的體育影片。

90年代的中國體育電影努力增加娛樂元素,如選擇一些能兼顧奇觀性與激烈性的運動項目。崔東升的喜劇片《球迷心竅》一改傳統(tǒng)的感情格調,給我國的體育電影帶來了快樂的因子。然而,一種與世界接軌、表現(xiàn)競技體育核心精神的體育電影始終沒有健康發(fā)展成型。大部分體育電影的態(tài)度都比較嚴肅,講述著某個沉重的話題,甚至于部分影片還滲透出一種悲劇精神。

3新世紀至今的中國體育電影

3.1新世紀之初的中國體育電影

進入21世紀的中國電影市場探索之路所帶來的實際效用讓人振奮,它的歷史意義、文化意義和社會影響相當深遠。在市場經(jīng)濟觀念深入人心的今天,觀眾對電影娛樂和消費功能的關注取代了過去對教化和宣傳功能的渴望。

然而,世紀之交的體育電影似乎并沒有象我國的經(jīng)濟和體育一樣成績輝煌。在表現(xiàn)手法和精神內(nèi)涵方面依然延續(xù)著傳統(tǒng)的格調。主題挖掘不深,被認為是當今中國體育電影不景氣的主要原因。中央新聞紀錄片廠導演常征曾經(jīng)說過,中國體育題材影片大多沿襲著“主人公經(jīng)受挫折,通過過頑強拼搏最終得以成功”的老套路,在對人物命運和性格的發(fā)掘上,普遍不夠深入,缺乏沖擊力和感染力。如謝晉的《女足九號》、謝銅的《乒乓小子》等。

中國體育電影的情節(jié)流于套路,這使得中國體育片過分強調一種意志的力量,一種對榮譽的追求,顯得娛樂性不足,甚至體育運動本身所能展現(xiàn)的觀賞性也營造得不夠,主題太過高拔和沉重,很難滿足觀眾的口味,不符合目前的電影發(fā)展趨勢。

3.2奧運期間的體育電影

乘著奧運的春風,又有一批體育題材影片出現(xiàn),《一個人的奧林匹克》、《買買提的2008》等。其中《一個人的奧林匹克》這部在特定時刻有著特殊意義的影片,體現(xiàn)中華民族不甘落后、不甘屈辱的堅定信念,對增強我們民族凝聚力有深遠意義,它還表達了追求目標,永不放棄的體育理念,向世人深刻詮釋“重在參與”、“超越自我”的奧運精神。

從2001年北京申奧成功到2008年奧運會在北京勝利閉幕,中國人全方位地接受了一次現(xiàn)代競技體育以及體育精神的教育。競技體育得到普及,職業(yè)體育和群眾性體育運動具有的鴻溝越來越小,競技體育深入社會基層組織結構,成為百姓生活不可或缺的要素。體育電影觀眾的價值取向已由以往“唯金牌論”逐漸轉變?yōu)閷崿F(xiàn)自我價值和對奧林匹克精神的不懈追求。

紀錄片《加油中國》、《筑夢2008》雖然談不上屬于真正的體育電影,但是對宣傳奧運精神,發(fā)展我國的體育電影事業(yè)有著巨大的影響力。2008年11月,意大利米蘭第26屆國際體育電影電視節(jié)上,由中國中央新聞紀錄電影制片廠拍攝制作的奧運紀實電影《筑夢2008》獲最佳影片“榮譽花環(huán)”獎和特別獎項中的影評獎,這也是中國人在這一電影節(jié)上首次奪得有著國際體育電影“奧斯卡”之稱的獎項。無疑,這是世界對中國體育電影的一種肯定,必將為中國體育電影的振興注入一針“強心劑”。