我國的動畫片電影行業(yè)作為我國的一個后起之秀，正在全球動畫電影產(chǎn)業(yè)中占有越來越重要的地位。所以我國應(yīng)該抓緊機(jī)會，大力發(fā)展中國的動畫電影產(chǎn)業(yè)。盡管如此，我國的動畫片電影面臨的瓶頸問題依然是無法改變的。只有找到和探索出新的突破口，我國動畫片電影才可能突破瓶頸，才可以創(chuàng)造出真正屬于中國的動畫電影傳奇。在我國，動畫片電影發(fā)展的歷史已經(jīng)有很長一段時間，從20世紀(jì)開始我國的動畫片電影迅速發(fā)展起來。動畫片電影發(fā)展的過程中，不僅動畫片的種類很多，而且動畫片電影中所包含的內(nèi)容以及動畫片的藝術(shù)性都在世界上處于領(lǐng)先地位。

在這樣的情況下，我國的動畫片電影直接影響著世界的動畫片發(fā)展。但是，從20世紀(jì)90年代起我國的動畫片電影發(fā)展得越來越緩慢，甚至出現(xiàn)倒退的情況。近年來，中國動畫片電影的創(chuàng)作相對比較滯后，就美術(shù)角度而言，我國必須盡快突破瓶頸期。突破瓶頸期的關(guān)鍵就在于必須要發(fā)現(xiàn)新的發(fā)展方向和突破口，將中國幾千年的傳統(tǒng)藝術(shù)中的精髓挖掘出來，這樣才能更好地將我國的優(yōu)良傳統(tǒng)繼承下來，從而促進(jìn)我國動畫片電影的發(fā)展。

一、我國動畫片電影發(fā)展的現(xiàn)狀

動畫電影顧名思義是現(xiàn)代的影視三維動畫，即將一些原本不會活動的物體，經(jīng)過一些特效技術(shù)的合成使其活動，然后再根據(jù)一段段動畫制作成影像?，F(xiàn)代影視動畫涉及的知識面非常廣，包括影視特效創(chuàng)意、前期的拍攝、影視3D動畫的制作、特效后期合成、影視劇特效動畫等?，F(xiàn)代影視動畫是一門綜合性的藝術(shù)門類，而且也是工業(yè)社會中人類為了尋求精神解脫的一種產(chǎn)物，它的藝術(shù)表現(xiàn)形式非常豐富。隨著計算機(jī)的產(chǎn)生并迅速發(fā)展，已經(jīng)逐步滲透到現(xiàn)代影視動畫領(lǐng)域，加上一些制作軟件的增加，也在很大程度上拓展了現(xiàn)代影視動畫的制作技術(shù)和影視拍攝的局限性。

現(xiàn)代影視動畫能夠?qū)⒑芎唵蔚挠耙晞赢嬏匦мD(zhuǎn)換到復(fù)雜的影視動畫的場景設(shè)置，從而淋漓盡致地表現(xiàn)出影視動畫想要表現(xiàn)的效果。

動畫片電影是運(yùn)用現(xiàn)代科技手段，通過聲音、畫面、蒙太奇等電影語言，在銀幕上創(chuàng)造出直觀的形象，反映生活、塑造人物以及表達(dá)情感的一種綜合的藝術(shù)形式。動畫片電影的審美特征是多方面的，主要有科技性與藝術(shù)性的有機(jī)結(jié)合、綜合性與創(chuàng)新性的有機(jī)結(jié)合、創(chuàng)作性與制作性的有機(jī)結(jié)合。動畫片電影的創(chuàng)作與制作是密不可分的，也可以說這兩者是一體化的。一部好的電影，不僅需要拍攝，而且還要進(jìn)行細(xì)致的制作，而其中涉及的面也非常廣。要想完成一部動畫片電影，必須要形成一整套完整的電影制作流程。只有將動畫片電影的創(chuàng)作性和電影的制作性相結(jié)合，才能夠制作出經(jīng)典的動畫片電影。

現(xiàn)如今，我國不斷與世界接軌，經(jīng)濟(jì)、文化等與世界聯(lián)系得越來越緊密，這在很大程度上改變了中國人的傳統(tǒng)觀念，影響了中國人對于動畫片電影的審美要求?，F(xiàn)如今，強(qiáng)勢文化越來越傾向于向弱勢文化逐漸滲透，比如美國動畫片電影在中國電影市場的泛濫以及中國動畫片電影行業(yè)對美國動畫影片的大量模仿。最近20年，我國在國際上獲獎的電影很多，我國電影行業(yè)的發(fā)展世界有目共睹。但是，我國的動畫片電影卻處于十分不利的瓶頸期。其實(shí)早在20世紀(jì)，我國便創(chuàng)作了大量的國產(chǎn)經(jīng)典動畫片電影，如《寶蓮燈》等。這些作品代表了中國動畫片電影的制作水平以及中國動畫片電影的一種發(fā)展?fàn)顟B(tài)，但是整部電影缺乏創(chuàng)意，借鑒和模仿的成分很高。出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象并不意味著我國的動畫創(chuàng)作團(tuán)隊對美術(shù)設(shè)計沒有追求，設(shè)計團(tuán)隊也非常想創(chuàng)作出具有新意和能夠體現(xiàn)本民族特色的動畫片電影。

但由于傳統(tǒng)的保守思想，我國的動畫片電影創(chuàng)作團(tuán)隊思維受到一定的限制，所以在創(chuàng)作中缺少本民族的創(chuàng)新意識。

在很多動畫片電影的創(chuàng)作中，忽略了民族的精髓及實(shí)質(zhì)，也沒有真正挖掘出本民族的特質(zhì)及特色。

現(xiàn)如今，中國的動畫片電影市場已經(jīng)被外來的美、日等國的動畫電影所充斥。最明顯的是，在日常生活中，人們的身邊處處可以看到外國卡通形象。其實(shí)原因十分簡單，就是中國的動畫片電影創(chuàng)作沒有體現(xiàn)出我們的生活內(nèi)涵與民族情感，從美術(shù)角度來看，沒有體現(xiàn)出藝術(shù)創(chuàng)作的特色。

只有來源于生活的藝術(shù)才能真正地打動觀眾，盲目地跟從，只會停滯不前。從美術(shù)創(chuàng)作方面來看，對動畫片電影創(chuàng)作所持有的創(chuàng)作理念、精神及態(tài)度是動畫片電影成敗的關(guān)鍵。

二、我國動畫片電影發(fā)展面臨的問題

第一，我國動畫片電影在創(chuàng)作中重畫面、輕故事。

2008年《功夫熊貓》打入中國市場，其導(dǎo)演奧斯波恩曾說:“中國應(yīng)該學(xué)習(xí)好萊塢講故事的方式。”這可以充分說明中國動畫片電影故事性不強(qiáng)，而這一點(diǎn)也已經(jīng)成為中國動畫片電影制作人的共識。動畫片電影的腳本，即故事，才是中國動畫片電影原創(chuàng)力的根源，即腳本創(chuàng)作是整個動畫片電影產(chǎn)業(yè)的源頭，故事情節(jié)直接決定了動畫影片的整體質(zhì)量。

第二，我國動畫片電影最大的瓶頸便是文化缺失。在國外的優(yōu)秀動畫電影作品《玩具總動員》《海底總動員》《汽車總動員》等拍了很多的情況下，中國再拍《快樂奔跑》，這種盲目跟從的現(xiàn)象讓觀眾很是失望。再如《精靈女孩小卓瑪》，原本選擇的是西藏這一完全本土的題材，但是卻處處都有《獅子王》的影子。盡管如此，中國的動畫片電影也曾經(jīng)影響著世界動畫電影的發(fā)展，創(chuàng)作的一些國產(chǎn)作品也曾廣為稱道。但是，現(xiàn)如今，在這樣的瓶頸期，我國的動畫片電影發(fā)展速度十分緩慢，讓家長孩子記住的動畫片電影很少。之所以出現(xiàn)這樣的情況，在很大程度上是由于我國現(xiàn)在的動畫片電影缺少創(chuàng)意。所以，可以這樣認(rèn)為，我國的動畫片電影難以發(fā)展的一個重大制約因素就是創(chuàng)意缺失。其實(shí)，我國學(xué)動畫專業(yè)的學(xué)生非常多，而且在動畫片電影方面的投資也很多，出品的動畫片電影也是不計其數(shù)。但是，很多動畫片電影選用的故事內(nèi)容和題材均缺乏創(chuàng)意，不能吸引觀眾。中國的動畫片也因?yàn)槿鄙僮銐虻膽夷疃鹩^眾的審美疲勞。