一、電影與美術(shù)的聯(lián)系

電影和美術(shù)屬于兩個(gè)完全不同的領(lǐng)域藝術(shù)，它們擁有完全不同的藝術(shù)形態(tài)，但是，在某些程度上它們又是相通的。電影屬于時(shí)空藝術(shù)，它是以高超的電影技術(shù)來體現(xiàn)電影的空間性的，它具有空間二維性和時(shí)間的一維性;美術(shù)也具有自己的美學(xué)特征，它的藝術(shù)特性主要表現(xiàn)在物體媒介的多種空間性上，而且不會(huì)受到時(shí)間性的約束。因此，電影和美術(shù)二者之間既相互聯(lián)系，也存在區(qū)別，它們的區(qū)別主要表現(xiàn)在藝術(shù)的表現(xiàn)形式和處理方法上，美術(shù)的質(zhì)感可以通過美術(shù)作品表達(dá)出來，我們能夠在欣賞、觸摸真實(shí)存在的美術(shù)作品時(shí)體會(huì)到美學(xué)的內(nèi)涵，這些美術(shù)作品主要有油畫、雕像、素描，等等。對(duì)于電影來說，它是不能夠觸摸到的，我們只能用眼睛、用耳朵、用心去感覺和體會(huì)電影中的美學(xué)藝術(shù)。但是，我們又必須要承認(rèn)一點(diǎn)，電影和美術(shù)是可以完美地結(jié)合在一起的，它們結(jié)合在一起的效果是非常神奇、美好的，由此可以看出，美術(shù)是電影最重要的組成部分。

二、美術(shù)在電影中的轉(zhuǎn)變

在電影的創(chuàng)作過程中，要將美術(shù)藝術(shù)地應(yīng)用進(jìn)去，既展現(xiàn)出美術(shù)本身的特色，還能給電影事業(yè)帶來更大的發(fā)展前途。要想使美術(shù)在電影的創(chuàng)作過程中發(fā)揮重要的作用，攝影人員和剪輯人員就要展現(xiàn)他們高超的技能把這些融合在一起。由于美術(shù)所表現(xiàn)出來的效果都是靜止的、不動(dòng)的，但是電影中的畫面時(shí)時(shí)刻刻都在發(fā)生著轉(zhuǎn)變，因此可以人為地控制這種動(dòng)態(tài)的效果，經(jīng)過剪輯后的電影畫面再加上美術(shù)的設(shè)計(jì)就會(huì)呈現(xiàn)出動(dòng)態(tài)的、具有美感的、形象生動(dòng)的效果。當(dāng)然，美術(shù)在這樣的轉(zhuǎn)變過程中，只是為了融入電影的創(chuàng)作中，幫助電影達(dá)到更好的效果以展現(xiàn)出其新的光彩，但是美術(shù)一定要保持住自身的美學(xué)特點(diǎn)。美術(shù)與電影相互結(jié)合，既使得電影擁有了美術(shù)的美學(xué)特點(diǎn)，也使得美術(shù)發(fā)揮出了不同尋常的重要作用，因此就形成了電影美術(shù)。電影美術(shù)涵蓋的內(nèi)容是極其廣泛的，如環(huán)境的制作、氛圍的營(yíng)造、場(chǎng)景的設(shè)置以及色彩的搭配等，在電影中，美術(shù)是不可能離開其他部分而獨(dú)自存在的，美術(shù)還和電影的其他部分相互關(guān)聯(lián)、相互合作、相互融合。美術(shù)可以應(yīng)用到攝影、服裝及造型中去，在這些部分中并和它們相互融合以最完美地展現(xiàn)出電影的主題。

三、電影美術(shù)的創(chuàng)作

電影美術(shù)和普通的美術(shù)不同，電影美術(shù)是由于電影造型設(shè)計(jì)和畫面設(shè)計(jì)的美術(shù)需要而產(chǎn)生的，電影美術(shù)的技術(shù)高低會(huì)對(duì)電影的藝術(shù)水平和播放效果造成最直接的影響。一旦美術(shù)進(jìn)入到了電影的領(lǐng)域中，它將不再完全擁有原本的美學(xué)和創(chuàng)作特點(diǎn)，它已經(jīng)成為電影領(lǐng)域眾多組成部門中其一，電影美術(shù)在制作的時(shí)候，包含了很多重要因素，分別為:場(chǎng)景的創(chuàng)作、背景的設(shè)置、氣氛的制造、色彩的確定等等。現(xiàn)對(duì)電影美術(shù)創(chuàng)作過程中的要素論述如下。

第一，電影美術(shù)設(shè)計(jì)師一定和攝影師、導(dǎo)演和演員們共同參與到影片的制作過程中，每個(gè)人都發(fā)表自己的意見和看法，在大家的共同構(gòu)思下，實(shí)現(xiàn)電影的造型設(shè)計(jì)。在設(shè)計(jì)和構(gòu)思的時(shí)候，電影美術(shù)設(shè)計(jì)師一定要找到一種最合理、最完善的方法和途徑，實(shí)現(xiàn)把劇本中的文字形式和表現(xiàn)出的人物細(xì)微心理以及周圍環(huán)境的襯托以最完美的形式表現(xiàn)出來，采用生動(dòng)形象的電影畫面，使觀看影片的人們能夠最真切地體會(huì)到電影中人物的感情思想。

第二，電影美術(shù)設(shè)計(jì)師要使電影產(chǎn)生藝術(shù)與情景相互融合的最佳效果，這就要求電影美術(shù)設(shè)計(jì)師要認(rèn)真構(gòu)思和創(chuàng)造出與電影的主題、意境相符合的美學(xué)效果，并具有現(xiàn)實(shí)生活氣息以及時(shí)代特征的人物、景物和事物。電影美術(shù)設(shè)計(jì)師要根據(jù)演員扮演的人物形象制造出符合人物身份、性格、特點(diǎn)的典型環(huán)境，并要交代清楚事情發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、人物，以此也可以在很大程度上展現(xiàn)出人物的身份、工作、性格，凸顯出該有的習(xí)慣、愛好以及個(gè)性。在電影的拍攝過程中，美術(shù)造型發(fā)揮著非常重要的作用，電影中的事物特點(diǎn)突出情況取決于兩個(gè)因素，分別為:人物的個(gè)性、人物置身的特定情境和制作人員的選景方向。所以，要仔細(xì)考慮如何進(jìn)行電影美術(shù)的創(chuàng)作才能讓影片的全部精華都最大限度地展現(xiàn)在屏幕上。

第三，電影美術(shù)設(shè)計(jì)師要懂得如何通過創(chuàng)作最有利的環(huán)境、氛圍來彰顯出電影所要表達(dá)的思想和主題。氛圍的創(chuàng)造對(duì)于電影畫面的表現(xiàn)效果具有極其重要的作用，氛圍的營(yíng)造和環(huán)境相比會(huì)有更多意想不到的效果，環(huán)境可以單純地展示出人物所在地和事情發(fā)生地點(diǎn)，對(duì)表現(xiàn)人物心理變化并沒有很大的作用。而氛圍不同，氛圍可以在極大程度上反映和襯托出人物細(xì)膩的心理變化。

第四，電影造型中非常重要的因素是光與色，光和色不單單在電影的播放過程中展現(xiàn)著其獨(dú)特的生命力，還能彰顯出電影中所要表達(dá)的意境、風(fēng)格以及情景。色調(diào)與影調(diào)體現(xiàn)著電影的主要造型，它們和電影的種類、樣式是密不可分的。電影美術(shù)設(shè)計(jì)師一定要注重對(duì)色調(diào)和影調(diào)的合理設(shè)計(jì)。

四、以例討論當(dāng)代電影美術(shù)的色彩設(shè)計(jì)

(一)《英雄》電影美術(shù)的色彩設(shè)計(jì)探討

在現(xiàn)在很多的影片當(dāng)中，美術(shù)設(shè)計(jì)師最先接觸到的都是色彩和色調(diào)，他們?yōu)榱耸股逝c電影在整體上保持和諧一致，常常要從影片的整體造型上來對(duì)色彩進(jìn)行設(shè)置，色彩是貫穿整部電影的主要線索，現(xiàn)在對(duì)《英雄》電影美術(shù)的色彩設(shè)計(jì)進(jìn)行分析和探討。《英雄》這部電影在人物服裝的色彩上設(shè)計(jì)得很獨(dú)具特色，影片中的主要人物秦王在整部影片中一直都是身穿深黑色的衣服，與秦王宮殿的深黑色融為一體，而無名也是一身黑衣，在到秦王宮殿受封賞時(shí)，與秦王對(duì)飲。從秦王、無名、長(zhǎng)空再到秦劍客他們的服裝在色彩設(shè)計(jì)和亮度設(shè)計(jì)上由深黑逐漸過渡到淺色，這種在服裝色彩上的設(shè)計(jì)方式與秦朝的風(fēng)格相符合，暗示著秦朝王室的威嚴(yán)與身份，以及不滿于秦政統(tǒng)治等。而殘劍、飛雪和如月的衣服色彩設(shè)計(jì)就很鮮亮，展現(xiàn)其美麗和飄逸，這樣的色彩設(shè)計(jì)，暗示著靚麗終究敵不上黑色的威嚴(yán)、莊重。在無名為秦王編造的殘劍、飛雪的故事中，都是以紅色為基本色調(diào)的，暗示著無名內(nèi)心中想與秦政抗?fàn)幍膹?qiáng)烈欲望，所有的血?dú)夥絼偠佳诓卦谒淇岬耐獗硐拢诰幵鞖垊Αw雪故事時(shí)潛意識(shí)里想到刺秦的場(chǎng)面，使得他所編造故事的世界中也一樣充滿了鮮紅的仇恨色彩。此時(shí)秦王和無名擁有一樣血紅的仇恨和殺氣，但是當(dāng)真相浮出水面，秦王知道無名真正想殺的人是自己時(shí)，他的世界被寂寞和安靜的藍(lán)色所覆蓋，因?yàn)樗M快讓自己冷靜下來，理智地去面對(duì)死亡的恐懼。

在殘劍給無名講述故事時(shí)，美術(shù)設(shè)計(jì)師用綠色作為故事的基調(diào)，這種柔和的綠色有兩個(gè)含義，第一，體現(xiàn)了殘劍已經(jīng)從仇恨中解脫出來，想尋求寧靜、和諧與質(zhì)樸的生活。第二，也能夠體現(xiàn)出無名在為秦王轉(zhuǎn)述這個(gè)故事時(shí)那種渴望和平，不想戰(zhàn)爭(zhēng)的心情。《英雄》中應(yīng)用了多種色調(diào)相互配合來講述故事的發(fā)生、發(fā)展和結(jié)局，紅、黑、藍(lán)、綠等多種色調(diào)的融合展現(xiàn)了故事的精致與麗雅，《英雄》中對(duì)色彩和畫面的融合做到了完美的表現(xiàn)。

(二)《集結(jié)號(hào)》電影美術(shù)的色彩設(shè)計(jì)探討

《集結(jié)號(hào)》這部電影主要是以講故事的形式來充分展現(xiàn)電影主題的，這部電影的時(shí)間跨度很大，在戰(zhàn)爭(zhēng)年代和和平時(shí)代之間跳躍，畫面拍攝很是壯觀。在電影的前部分，主要是以黑白色為基本色調(diào)，黑色的環(huán)境與漫天飛舞的白色雪花相互融合，形成了令人震撼、詭異的畫面，正能體現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期那種殘忍、靜謐的氣氛。而在電影的后部分，主要以鮮艷的綠色和黃色為基本色調(diào)，代表著新生和希望，因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)過去，和平時(shí)代已經(jīng)到來了。這部電影不僅在色彩上搭配得形象生動(dòng)，在燈光的設(shè)計(jì)和配合上，也異常完美，為了充分展現(xiàn)出電影的主題，美術(shù)設(shè)計(jì)師在美術(shù)效果上的完美創(chuàng)作也吸引了更多觀看者的眼球。

五、結(jié)語

總之，電影美術(shù)的色彩設(shè)計(jì)能夠充分體現(xiàn)出電影的主題，在營(yíng)造場(chǎng)景、氛圍上發(fā)揮著重要的作用，隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步和不斷發(fā)展，電影將會(huì)成為人們生活和工作中一道亮麗的風(fēng)景線，當(dāng)然，電影的發(fā)展離不開導(dǎo)演、攝影師、美術(shù)設(shè)計(jì)師、演員以及許多在幕后默默無聞的工作者，而電影與美術(shù)的有機(jī)結(jié)合也將會(huì)帶動(dòng)電影事業(yè)的迅速發(fā)展。

作者：高鐵 單位：成都大學(xué)美術(shù)學(xué)院