（一）

一、歐•亨利小說(shuō)的修辭手法

歐•亨利是一位杰出的語(yǔ)言大師，他擅長(zhǎng)用詼諧、夸張、反語(yǔ)等手法制造幽默詼諧的語(yǔ)言效果，使字里行間閃爍著智慧的光芒。如《兩個(gè)感恩節(jié)的紳士》中，流浪漢彼得的“眼睛活像兩顆淡色的醋栗……使他的翻起來(lái)的衣領(lǐng)失去了時(shí)髦的意味”，通過(guò)夸張的手法再現(xiàn)了滑稽可笑的流浪漢形象。如《忙碌經(jīng)紀(jì)人的浪漫史》使用了幽默、風(fēng)趣、詼諧的喜劇語(yǔ)言，山崩、冰川移動(dòng)、颶風(fēng)等都在經(jīng)紀(jì)人的事務(wù)所“上演”，經(jīng)紀(jì)人“忙得仿佛在跳腳尖舞”，“從股票行市指示器跳到電話機(jī)……靈活得像是一個(gè)訓(xùn)練有素的小丑”，又像“一部高速運(yùn)轉(zhuǎn)精巧結(jié)實(shí)的機(jī)器……動(dòng)作和決斷都像鐘表的機(jī)件那樣恰當(dāng)而迅速……”，這里歐•亨利用夸張、雙關(guān)、聯(lián)想、比喻等手法勾勒了一個(gè)為錢(qián)而奔命的“機(jī)器人”的漫畫(huà)形象。小說(shuō)《精確的婚姻學(xué)》的語(yǔ)言極為簡(jiǎn)潔，在向安岱介紹一名寡婦時(shí)，側(cè)面介紹了她丈夫———雜耍場(chǎng)子里幫人拔牙或賣(mài)蘇打水的人，“……去年喝了一個(gè)老醫(yī)生的消化藥……結(jié)果害得他老婆做了寡婦”，簡(jiǎn)單幾句話將寡婦的生活環(huán)境勾勒出來(lái)，幽默的語(yǔ)言諷刺和批判了酗酒無(wú)度的丈夫及到處行騙的庸醫(yī)；在小說(shuō)《真朋友勒默克斯》中，“還是讓我把我的奧妙傳給你……一只手緊握著不放，她就歸了你”，雙關(guān)語(yǔ)“一只手緊握著不放”表現(xiàn)了作家高超的語(yǔ)言技巧。在《麥琪的禮物》中，作家多處使用了夸張、比喻的修辭格，如洗完頭發(fā)后，德拉會(huì)將秀發(fā)垂到窗外，當(dāng)對(duì)面的女王看到那柔順、靚麗的頭發(fā)時(shí)，她身邊的金銀財(cái)寶都會(huì)黯然失色；寫(xiě)吉姆的金表時(shí)，作家這樣寫(xiě)道：將所羅門(mén)王的財(cái)寶放到地窖里，吉姆每次經(jīng)過(guò)時(shí)都會(huì)取出金表看，所羅門(mén)看到會(huì)氣得一直扯胡子。這種夸張式的表達(dá)使文章顯得生動(dòng)風(fēng)趣、詼諧幽默。

二、歐•亨利小說(shuō)的遣詞造句

（一）生動(dòng)準(zhǔn)確的詞語(yǔ)搭配

通常情況下，詞語(yǔ)搭配建立于某種意義聯(lián)系或使用習(xí)慣的基礎(chǔ)上，例如人們常說(shuō)“一位偉大的英雄”，而不用“一位偉大的壞蛋”。變異是一種超越常規(guī)的語(yǔ)言搭配，文學(xué)作品中詞語(yǔ)的超常規(guī)搭配往往能創(chuàng)造出“突出”的語(yǔ)言效果。歐•亨利被譽(yù)為“小說(shuō)語(yǔ)言怪杰”，他常用違背常規(guī)的詞語(yǔ)搭配刻畫(huà)人物形象，突出思想主題，在小說(shuō)《警察與贊美詩(shī)》中就有許多非常規(guī)語(yǔ)義搭配，如“警察局的舒適和溫暖”“好客的布萊克韋爾島監(jiān)獄”“被捕的愿望僅僅是個(gè)美夢(mèng)”，等等。按照常規(guī)語(yǔ)義理解，“警察局”不會(huì)“舒適、溫暖”，“監(jiān)獄”不會(huì)“好客”，“被捕”也絕非“美夢(mèng)”，通過(guò)創(chuàng)造與讀者認(rèn)知語(yǔ)境相違背的語(yǔ)言表達(dá)，表達(dá)了深刻的思想內(nèi)涵，揭示了資本主義社會(huì)的黑暗與丑惡。在《警察與贊美詩(shī)》中，面臨即將來(lái)臨的寒冬，蘇貝想到萊克維爾島避寒，“多年來(lái)，那好客的萊克維爾島一直是他冬天的住所”，人人避之唯恐不及的萊克維爾監(jiān)獄竟然成了蘇貝的向往之地；于是蘇貝開(kāi)始了他的入獄計(jì)劃，他故意在警察面前作奸犯科，為非作歹，并扮演成“色鬼”，但警察熟視無(wú)睹，致使他的入獄計(jì)劃徹底失敗，這時(shí)歐•亨利生動(dòng)描寫(xiě)了蘇貝沮喪失望的心情，“看來(lái)他是命中注定無(wú)法逃脫自由的厄運(yùn)了”。通常情況下，“厄運(yùn)”代表著失敗、不幸、痛苦、死亡等，但在這里歐•亨利卻將“厄運(yùn)”與“自由”聯(lián)系在一起，因?yàn)閷?duì)主人公蘇貝而言，自由就意味著受凍、挨餓、死亡。通過(guò)詞語(yǔ)變異搭配，展現(xiàn)了主人公荒唐心酸的境遇，嘲弄了荒唐黑暗的社會(huì)。

（二）詞義延伸

歐•亨利善于通過(guò)詞義延伸創(chuàng)造獨(dú)特的幽默效果，如《警察與贊美詩(shī)》中，作家透過(guò)蘇貝說(shuō)道，“三個(gè)月吃住有保障……免受朔風(fēng)和‘藍(lán)制服’們的欺凌”，“他見(jiàn)到‘黃銅紐扣’時(shí)臉上不由得露出了笑容”，這里用“藍(lán)制服”“黃銅紐扣”借代警察，借代修辭格的應(yīng)用生動(dòng)詼諧、風(fēng)趣幽默，表達(dá)了作家對(duì)警察、法律的嘲諷。

（三）并列排比

排比是將意義并重、結(jié)構(gòu)相同的詞組或句子排列成串，以達(dá)到強(qiáng)化語(yǔ)言的效果。在《警察與贊美詩(shī)》中，作家這樣描述蘇貝聽(tīng)到《贊美詩(shī)》的感受，“他要把自己拽出泥潭……他要恢復(fù)以前那些一心向往的理想……他要在世界上成為一個(gè)有所作為的人”，連續(xù)幾個(gè)“他要”引導(dǎo)的并列句式生動(dòng)展現(xiàn)了蘇貝改過(guò)自新、決心向善的內(nèi)心世界，為故事結(jié)局做了完美鋪墊。當(dāng)蘇貝決心重新做人時(shí)，警察再次出現(xiàn)，蘇貝被投進(jìn)了他曾經(jīng)“夢(mèng)寐以求”的監(jiān)獄，通過(guò)喜劇化的表現(xiàn)手法展現(xiàn)了金錢(qián)社會(huì)的罪惡和邊緣群體的悲哀。

三、歐•亨利小說(shuō)的描寫(xiě)敘述

（一）非典型化的肖像描寫(xiě)

肖像描寫(xiě)是通過(guò)對(duì)人的表情、姿態(tài)、服飾、相貌等進(jìn)行描述，將人物形象栩栩如生地展現(xiàn)在讀者面前的表達(dá)方式。《警察與贊美詩(shī)》中，作家沒(méi)有描述人物的身材、表情、相貌等，而是用非典型化的手法描寫(xiě)了人物的服飾。如蘇貝試圖“調(diào)戲”一位穿著樸素但討人喜歡的年輕女子，誰(shuí)知這位年輕女子反倒勾搭起了蘇貝；蘇貝準(zhǔn)備“偷竊”一位衣冠楚楚的紳士的傘，而紳士的傘本來(lái)就“來(lái)路不明”。“樸素而討人喜歡”“衣冠楚楚”都給人一種端莊、正派的感覺(jué)，但在這里恰好相反，“樸素而討人喜歡”的女子做了暗娼，“衣冠楚楚的紳士”做了小偷，通過(guò)這種非典型化的肖像描寫(xiě)，揭示了虛偽骯臟、世風(fēng)日下的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。歐•亨利多用生動(dòng)活潑的筆調(diào)敘述故事，故事的幽默和滑稽令人“微笑”，而故事承載的內(nèi)涵令人“含淚”，正所謂“含著淚的微笑”。如《麥琪的禮物》中吉姆賣(mài)掉祖?zhèn)鞯慕鸨頌榈吕I(mǎi)了一套珍貴的梳子，德拉賣(mài)掉珍愛(ài)的長(zhǎng)發(fā)為吉姆買(mǎi)了一條白金表鏈，這種喜劇性的描述令人哭笑不得，并為兩人珍貴的愛(ài)情所打動(dòng)。

（二）詳盡描寫(xiě)與簡(jiǎn)練敘述

《警察與贊美詩(shī)》中，作家用詳盡描寫(xiě)的手法刻畫(huà)了蘇貝的心理變化，如“月亮掛在高高的夜空，顯得異常光輝、靜穆”“蘇貝的心情不覺(jué)地與教堂融合在一起，他的靈魂猛然發(fā)生了微妙的變化”；主人公蘇貝實(shí)施了五次犯罪行為，分別為砸商店玻璃、餐館里白吃喝、調(diào)戲女性、偷紳士的傘等，但警察對(duì)這五次犯罪行為置若罔聞，通過(guò)這些極度夸張的重復(fù)描寫(xiě)，揭示了執(zhí)法者的是非不分、玩忽職守。在敘述蘇貝被捕入獄時(shí)，作家使用了極為簡(jiǎn)練的語(yǔ)言，沒(méi)有任何表情和語(yǔ)氣描寫(xiě)，如“你在這干什么”“那么跟我來(lái)”“布萊克威爾島，三個(gè)月”等，給人一種冰冷、出乎意料的感覺(jué)，批判了警察不分善惡的本質(zhì)。歐•亨利小說(shuō)語(yǔ)言通俗易懂，生動(dòng)活潑，幽默風(fēng)趣，細(xì)節(jié)描寫(xiě)真實(shí)準(zhǔn)確，藝術(shù)形象栩栩如生，帶有濃郁的美國(guó)風(fēng)味，有著很高的藝術(shù)價(jià)值。可以說(shuō)，歐•亨利小說(shuō)語(yǔ)言藝術(shù)是一座豐富的藝術(shù)寶藏，有待于人們的進(jìn)一步挖掘。

作者：熊淑英 單位：九江學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院

（二）

一、諷刺與批判

在薩克雷的作品中，描述的都是上等人的世界。他的創(chuàng)作多為上流社會(huì)中的主人公命運(yùn)及家庭瑣事等，這是他最為揸長(zhǎng)和熟悉的領(lǐng)域。通過(guò)對(duì)這些宮廷之間的傾軋、斗爭(zhēng)和趨炎附勢(shì)等進(jìn)行描述，向世人揭示人性之中的惡。在薩克雷的《勢(shì)利人臉譜》《名利場(chǎng)》和《鈕可漠一家》等作品中，他運(yùn)用不動(dòng)聲色的筆觸向讀者勾畫(huà)出了上流社會(huì)的種種丑態(tài)，資產(chǎn)階級(jí)表面過(guò)著逍遙自在的生活，以此來(lái)粉飾天平；未婚的女子們都將目光匯聚于那些有財(cái)有勢(shì)的男子身上，人品、們則都忙著舉辦各種宴會(huì)，互相攀比。在《鈕可漠-家》中這樣寫(xiě)道：“要是一個(gè)有錢(qián)人去倫敦，所有的姑娘都可以由他隨意挑。曾經(jīng)有一位有錢(qián)人，不僅老寡婦來(lái)討好他，就連很多年輕的姑娘也都湊向這副面孔。雖然大家都知道他已經(jīng)在印度有了兩個(gè)老婆，可是在倫敦，只要能有個(gè)安頓，還是有人愿意嫁給他的。”在小說(shuō)《名利場(chǎng)》中，夏潑?蓓姬一生所追求的便是進(jìn)人上流社會(huì)，因此她不擇手段。從愛(ài)米麗亞的家到克勞來(lái)小姐的家，再到斯丹恩勛爵，乃至王宮這些地方中，我們都能看到她費(fèi)盡心機(jī)向上流社會(huì)邁進(jìn)的歷程。正是由于作者薩克雷從小出生豪門(mén)，對(duì)上流社會(huì)中的虛偽、唯利是圖都十分了解。而且，他受過(guò)很好的教育，使得他有著很強(qiáng)的洞察力，對(duì)這種上流社會(huì)的描述更為真實(shí)。同時(shí)，薩克雷經(jīng)歷了由富有變?yōu)樨毟F的這種身份的巨大轉(zhuǎn)變，使得他對(duì)上流社會(huì)中趨炎附勢(shì)的這種丑陋本質(zhì)了解得更為深刻。就像魯迅，往往反戈一擊，更能將批判對(duì)象的要害擊中。在薩克雷的創(chuàng)作中，他更善于將那些貴族和資產(chǎn)階級(jí)的假面具揭穿。他的小說(shuō)采用夾敘夾議的方式，是一種隨意的自然散文風(fēng)格。薩克雷的作品敘述并不是從主觀意識(shí)對(duì)人物、事件進(jìn)行評(píng)論和抨擊，將讀者強(qiáng)制性地卷人文章的敘述洪流，而往往是通過(guò)個(gè)別人的旁觀，加上作者的簡(jiǎn)單評(píng)論來(lái)揭露小說(shuō)人物的弱點(diǎn)。在《名利場(chǎng)》中，薩克雷在講述夏潑?蓓姬為了進(jìn)人上流社會(huì)而采取一切卑鄙手段的時(shí)候，他也總是加上幾句自己的評(píng)論，指出在當(dāng)時(shí)她的這種行為也具有一定的合理性，進(jìn)而達(dá)到對(duì)社會(huì)批判的目的。如，作者這樣寫(xiě)道：“是啊，我們也不能太過(guò)于責(zé)怪她，因?yàn)樗鄙俑改笧樗齺?lái)安排這一切。她有愛(ài)報(bào)復(fù)的心思也是很自然的，因?yàn)樗静皇翘焓埂?rdquo;同時(shí)，作者薩克雷還通過(guò)主人公的口吻來(lái)將自己的想法與看法表達(dá)出來(lái)：如果我也有一年五千磅的收人，那么我也會(huì)是一個(gè)很正經(jīng)的女人。言下之意，夏潑?蓓姬是要表達(dá)在本質(zhì)上她并不壞，只是社會(huì)對(duì)她的排斥，使得她不得不這樣，這完全是社會(huì)的原因。在上流社會(huì)，人們因?yàn)樗某錾鴮?duì)她進(jìn)行凌辱和蔑視，然后又因?yàn)樗兄利惖娜蓊伜吐斆鞑胖嵌鴮?duì)她加以奉承，最后又因?yàn)樗タ可蕉俅瓮贄墶⑽耆杷?duì)于“名利場(chǎng)”中存在的種種虛偽、自私、貪婪、勢(shì)力等丑陋現(xiàn)象，作者薩克雷都給予了無(wú)情的揭露。在這個(gè)到處充滿欺騙、虛偽和勢(shì)力的社會(huì)中，每個(gè)人都在追逐名利，丑態(tài)百出。通過(guò)對(duì)這些小說(shuō)人物的真實(shí)刻畫(huà)，作者對(duì)英國(guó)社會(huì)的那種唯利是圖、趨炎附勢(shì)等丑態(tài)進(jìn)行了無(wú)情的批判和諷刺。

二、以人物的的善去反襯社會(huì)的惡

小說(shuō)《鈕可漠一家》以鈕可淇上校為主線來(lái)進(jìn)行詳細(xì)敘述。鈕可漠上校是作者精心刻畫(huà)的一個(gè)理想人物，將所有的美德都匯集一身。鈕可漠上校是一位非常重感情，待人寬厚，且對(duì)金錢(qián)認(rèn)識(shí)極為天真的人。通過(guò)對(duì)生活中的各種小細(xì)節(jié)描述，作者刻畫(huà)了鈕可漠上校對(duì)自己的兒子克萊武的慈父情懷。從整部小說(shuō)出發(fā)，這種慈愛(ài)的情懷是貫穿于鈕可漠上校的一種天然氣質(zhì)，因?yàn)樗麑?duì)所有人的感情都是真摯的。即使是對(duì)那個(gè)傷害過(guò)自己的巴恩斯，他也是寬容的，竟然在自己彌留之際還有要和他握手言和。在小說(shuō)的最后，作者這樣描述鈕可漠上校的死：當(dāng)教堂的鐘聲敲響，鈕可漠上校數(shù)著這些節(jié)拍，在最后一聲過(guò)后，他的臉上泛出了很溫柔的笑，抬頭輕聲說(shuō)了“ADSUM!”"AD-SUM"是小學(xué)時(shí)期，學(xué)生回答老師點(diǎn)名時(shí)所說(shuō)的話。在這里，作者運(yùn)用這一簡(jiǎn)單的孩子用語(yǔ)表達(dá)了鈕可漠上校時(shí)刻保持一顆童真的心。小說(shuō)中所塑造的鈕可漠上校的形象有著18世紀(jì)感傷小說(shuō)的影子，和作家哥爾德斯密斯的作品《威克菲牧師傳》中的普倫姆羅斯非常相像，因?yàn)樗麄兌际呛苤厍楦械娜耍J(rèn)為人性是善良的、不受現(xiàn)實(shí)環(huán)境影響的，一心想實(shí)現(xiàn)自己的理想。然而，作者薩克雷所塑造的鈕可淇上校形象并不是要用傷感來(lái)?yè)Q取讀者的眼淚，它體現(xiàn)的是作者在文學(xué)構(gòu)思上的一種獨(dú)特性。小說(shuō)中到處都在寫(xiě)英國(guó)社會(huì)的勢(shì)力、金錢(qián)膜拜和偽君子，然而鈕可漠卻是這一環(huán)境下的另類，他是純真的、仁愛(ài)的。作者將這種完全不同的形象展現(xiàn)在讀者面前，希望能夠通過(guò)上校的這種善良來(lái)反襯社會(huì)的丑陋和黑暗，從而達(dá)到震撼人心的目的。

三、用愛(ài)情的悲劇揭露上流社會(huì)的虛偽

小說(shuō)《鈕可澳一家》中的鈕可漠上校是一位和社會(huì)嚴(yán)重脫節(jié)的人，他和周?chē)钠渌耸峭耆煌模绕涫菍?duì)于他兒子的婚姻，他的認(rèn)識(shí)簡(jiǎn)直到了執(zhí)迷不悟的地步。對(duì)于外界的任何社會(huì)信息，他就像是一個(gè)絕緣體，根本不了解真正的、被所有當(dāng)時(shí)代人們所接受和認(rèn)可的英國(guó)愛(ài)情婚姻觀。他試圖和這種外界的社會(huì)勢(shì)力作斗爭(zhēng)，但是結(jié)果卻是一場(chǎng)悲劇，就連對(duì)鈕可漠上校非常愛(ài)戴的愛(ài)雪兒小姐也不能理解他，拒絕嫁給克萊武。如果說(shuō)小說(shuō)《鈕可漠一家》旨在對(duì)上流社會(huì)的虛偽進(jìn)行無(wú)情揭露，那么它最想要揭露的便是這種存在于英國(guó)社會(huì)貴族??又械惱庵峙で?幕橐齬叵怠Ｓ行┢纜奐藝庋?銜??杜タ射懇患搖肪褪且徊慷緣筆苯鵯?橐齙囊恢殖嗦懵愕吶?械男∷怠６雜謖庵炙搗ǎ?怯興?囊歡ǖ覽淼摹Ｔ諦∷怠杜タ射懇患搖分校?恍業(yè)幕橐齪桶?槭塹醬Υ嬖詰摹Ｖ??運(yùn)鄧?遣恍業(yè)模?且蛭?庋?謀??有〖?嚴(yán)s受雕酬形娜?購(gòu)所形成的。雖然愛(ài)雪兒小姐很喜歡克萊武，但是她還是拒絕嫁給克萊武，因?yàn)樗邮艿慕逃屗X(jué)得，女人應(yīng)該嫁給有錢(qián)有勢(shì)的人，這就像事業(yè)與男人的關(guān)系一樣，這是她的生活目標(biāo)。因此，愛(ài)雪兒放棄嫁給克萊武，而是嫁給了法林陶什侯爵。同樣，小說(shuō)中的柯樂(lè)拉也放棄了自己喜愛(ài)的男子，嫁給有錢(qián)的巴恩斯。由此看出，金錢(qián)拜物教在英國(guó)的婚姻中巳經(jīng)成為一種不成文的法律，猶如一根無(wú)形的繩索將青年人的愛(ài)情殘酷勒索，這完全是一種社會(huì)的悲劇。文中鈕可澳上校、克萊武、柯樂(lè)拉都是這一婚姻觀的犧牲品，雖然愛(ài)雪兒沒(méi)有遭遇愛(ài)情悲劇，但是還是受到這種習(xí)慣的束縛。就像作者在文中所暗示的，愛(ài)雪兒和克萊武能夠結(jié)合只能存在于童話世界中。薩克雷通過(guò)小說(shuō)來(lái)對(duì)這種婚姻觀進(jìn)行揭?，深深觸及了上流社會(huì)的敏感神經(jīng)。在薩克雷的作品中，我們能體會(huì)到他運(yùn)用真摯的語(yǔ)言來(lái)對(duì)當(dāng)時(shí)的生活、社會(huì)風(fēng)氣、社會(huì)的特征等的真實(shí)反映，這是狄更斯作品所沒(méi)有呈現(xiàn)出來(lái)的。薩克雷在揭露英國(guó)社會(huì)殘酷的同時(shí)，也表達(dá)了對(duì)英國(guó)國(guó)民普遍心理的一種失望，還有對(duì)英國(guó)文化進(jìn)步的一些自省，是一種強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)與批判相結(jié)合的表現(xiàn)。

作者：黃亞楠 董習(xí)樂(lè) 單位：河北聯(lián)合大學(xué)輕工學(xué)院

（三）

一、口語(yǔ)俗語(yǔ)甚多

眾所周知，詞誕生于民間，從口口相傳到逐步入詞，可以說(shuō)，從詞這種題材的源頭上來(lái)講，就有著極為濃郁的口語(yǔ)化色彩，洋溢著極為濃郁的生活氣息。到了柳永，他將詞與具體的市井生活緊密聯(lián)系起來(lái)，將詞作在百姓中間的影響逐步擴(kuò)散開(kāi)去，并發(fā)揚(yáng)光大。但也是這個(gè)時(shí)候，艷詞艷語(yǔ)逐漸成為那個(gè)時(shí)期詞作創(chuàng)作的一個(gè)不良傾向，嚴(yán)重影響了人們對(duì)于它的印象，褻瀆了文學(xué)藝術(shù)純凈的涵養(yǎng)。李清照在這樣的背景之下，運(yùn)用自己獨(dú)有的聰慧，摒棄了當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)氣中的脂粉之氣，有效吸納了流傳在百姓生活中的口語(yǔ)俗語(yǔ)，看似不經(jīng)意間的對(duì)白，完成了由口語(yǔ)到詞作的轉(zhuǎn)變，充分彰顯了李清照在詞作語(yǔ)言的選擇和運(yùn)用方面所獨(dú)有的創(chuàng)造性。以李清照早期的作品《如夢(mèng)令》為例，這首小詞沒(méi)有運(yùn)用任何的修辭與描寫(xiě)手法、表現(xiàn)策略，甚至在表達(dá)方式上都沒(méi)有摻雜議論與抒情，只是在看似平淡的平鋪直敘中娓娓道來(lái)。有一天晚上，和朋友一起聚會(huì)喝酒，耽于說(shuō)笑，貪戀酒杯，一下子喝得有點(diǎn)兒多，有些微醉。回來(lái)的路上，一片歡聲笑語(yǔ)，誤打誤撞，迷了路，卻收獲了快樂(lè)，群群飛起的鷗鷺給詞人帶來(lái)了驚喜，讓詞人在醒酒的同時(shí)感受到了生活的美好與甜蜜。就像和讀者在聊天，讓我們?cè)谑斋@詩(shī)意的同時(shí)，還收獲了深深的感動(dòng)，并聯(lián)想起自己年輕時(shí)和朋友聚會(huì)、與戀人小酌的種種情景，不禁噗嗤一笑的同時(shí)，感慨著李清照化腐朽為神奇的強(qiáng)大力量。還有她的另一首《如夢(mèng)令》，還是喝酒，醒后還酒意未消，問(wèn)侍女外面的海棠還那樣吧，侍女說(shuō)老樣子。在無(wú)限的煩惱中，詞人不禁不耐煩地說(shuō)，你知道啥呀“，應(yīng)是綠肥紅瘦”。這首小詞以作者與侍女的對(duì)話形式來(lái)展示了其內(nèi)心的煩躁、無(wú)限的凄涼，似乎是神來(lái)之筆，卻造就了這首詞的成就。“肥”“瘦”這樣的詞語(yǔ)入詞，估計(jì)在李清照之前還屬首次。李清照對(duì)于入詞煉字的藝術(shù)功底可見(jiàn)一斑。類似的，還有她那首膾炙人口的《聲聲慢》，“雁過(guò)也，正傷心”，“怎一個(gè)愁字了得”何嘗不是如李清照端坐我們面前，與我們推心置腹、綿綿絮語(yǔ)？看似淺淡中，一個(gè)女子身上承受的失去親人之痛、祖國(guó)淪喪之悲充分地顯示出來(lái)。當(dāng)然，她詞作的語(yǔ)言通俗但并不低俗，讀來(lái)平易近人卻唇齒留香，彰顯了其強(qiáng)大的藝術(shù)功底。

二、創(chuàng)新意味十足

羅丹有語(yǔ)，所謂大師，就是在別人熟視無(wú)睹的事物當(dāng)中，你能夠發(fā)現(xiàn)別人所未曾發(fā)現(xiàn)的東西。顯然，李清照就是這樣的一個(gè)大師。創(chuàng)新精神能夠彰顯的平臺(tái)很多，航空、航海、教育、醫(yī)療、科技均是如此，但在詩(shī)詞煉字方面，李清照所表現(xiàn)出來(lái)的創(chuàng)新精神與潛力穿越千年風(fēng)塵，在今天看來(lái)，依然令人嘖嘖稱奇。還以剛才提到的《如夢(mèng)令》來(lái)說(shuō)，四個(gè)字“綠肥紅瘦”新意十足。一是“綠”“紅”兩種顏色有著濃烈的對(duì)比，“萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅”之所以被人們所廣泛認(rèn)同，是因?yàn)檫@兩種顏色都極其濃郁，并在強(qiáng)烈的對(duì)比中“綠”愈見(jiàn)新鮮，“紅”愈見(jiàn)熱烈，兩字的精心選擇足見(jiàn)李清照深厚的煉字功底與美學(xué)意識(shí)。二是“肥”“瘦”二字，以日常生活中人們談?wù)撋聿牡某Ｓ每谡Z(yǔ)入詞，生動(dòng)地再現(xiàn)了海棠在風(fēng)雨過(guò)后花朵凋殘，而綠葉卻倍顯精神的景象。這一現(xiàn)象在我們普通人看來(lái)是極為平常的自然現(xiàn)象，但要寫(xiě)進(jìn)詞里不知要費(fèi)多大的周折，讓散文家寫(xiě)來(lái)也不知要費(fèi)多少口舌，但李清照一個(gè)“肥”“瘦”便將其形象地傳達(dá)出來(lái)。三是這四個(gè)字表面上看，沒(méi)有任何情感因素，但我們細(xì)細(xì)咀嚼，認(rèn)真品味，就會(huì)發(fā)現(xiàn)其中字字情深，對(duì)于花朵凋落的感慨，對(duì)于物是人非的嗟嘆，對(duì)于親人、家庭、國(guó)事的擔(dān)憂與煩惱，一股腦地躍然于這幾個(gè)字中，讓我們尤為贊嘆，嘖嘖稱奇。還有她的那句“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，試想，再瘦能比得上黃花？再苦，能比得上一朵花被風(fēng)吹落，不知自己將皈依何處？她賦予了看似無(wú)情的“黃花”以鮮活的生命力，雖然這生命中浸著悲苦。還有《武陵春》中的“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁”。自古以來(lái)，直到現(xiàn)在，沒(méi)有誰(shuí)的愁緒是用小船來(lái)載的吧，古今中外，僅此一人，足見(jiàn)李清照在入詞煉字方面的創(chuàng)新精神與能力。還是“小船”“舴艋舟”，一條彎月般的小船，一個(gè)瘦弱的女子，滿面愁容，怎不讓人憐香惜玉，想陪她一起抹淚，或者為她撐起一片天空？

三、寫(xiě)景

清淡雅致與李清照煉字口語(yǔ)化相類似，在寫(xiě)景方面，李清照入詞煉字所營(yíng)造的意境都非常樸素自然、清淡雅致，與一個(gè)素衣女子滿面愁容、眉頭緊蹙的形象十分吻合。某種程度上講，李清照筆下的景物素雅清淡，是與她天真善良、無(wú)欲無(wú)求的性格特征、人生理想所緊密相連的。即便是這樣，對(duì)于一個(gè)柔弱無(wú)依、無(wú)意功名的女子來(lái)說(shuō)，當(dāng)時(shí)的混亂局勢(shì)是給不了她一片安寧的天空的，所以在清淡雅致的景致周?chē)€籠罩著一層實(shí)實(shí)在在的哀傷。以李清照的《菩薩蠻》為例，開(kāi)頭一句“歸鴻聲斷殘?jiān)票蹋炒把┞錉t煙直”，“歸鴻聲斷”從聽(tīng)覺(jué)角度寫(xiě)景，一個(gè)“斷”字告訴我們歸鴻翩翩而去，永不再來(lái)，而望著歸鴻遠(yuǎn)去的身影，作者又何嘗不似歸鴻般肝腸寸斷、悲痛欲絕呢？“殘?jiān)票?rdquo;從視覺(jué)的角度進(jìn)行描繪，一眼望去，萬(wàn)物俱絕，只剩下幾朵白云在碧藍(lán)的天空中悠悠然，凄清冷落、悵然若失的情懷與情感在作者簡(jiǎn)單的景物描寫(xiě)中自然凸顯。更不要提那個(gè)在屋內(nèi)背靠著墻壁，獨(dú)自落淚，閉著眼睛，任爐煙裊裊的背影了。更何況窗外大雪紛飛，給屋內(nèi)愁苦的人兒做了一個(gè)廣袤的背景。看到這里，哪一個(gè)有良知的人不會(huì)跟著她一起哭、一起悲、一起靜坐呢？還有她的《小重山》開(kāi)頭幾句的景色描寫(xiě)，剛剛早春時(shí)節(jié)，春草青青，山上的野梅已有心急者綻開(kāi)了花蕊，多么美好的賞春時(shí)節(jié)，但我卻獨(dú)自一人，徘徊在長(zhǎng)門(mén)外，任思緒翻飛，任心緒傷悲。淺淡幾筆，可謂言有盡而意無(wú)窮，給我們以充分的想象空間。在李清照清新淺淡的景物描寫(xiě)中，我們窺到的是一個(gè)滿腹心事、滿眼噙淚的傷感女子。當(dāng)然，我們也看到了一個(gè)極富詩(shī)情的天才詞人過(guò)人的煉字藝術(shù)。

四、結(jié)語(yǔ)

作為中國(guó)歷史上為數(shù)不多的，能夠與眾多男詞人比肩的女子，李清照必然要經(jīng)歷千年風(fēng)塵依然被我們憶起。筆者在這篇文章里窺得一斑，但遠(yuǎn)不得見(jiàn)其詞作語(yǔ)言之精髓。況李清照一生命運(yùn)多舛，愛(ài)好頗多，在填詞之外，音樂(lè)、書(shū)畫(huà)等均有一定的造詣，這些因素集中反映在她的詞作當(dāng)中，更使得她的詞作語(yǔ)言豐富多彩，精致有加。探析李清照的詞作語(yǔ)言特色，我們不僅在追慕李清照的個(gè)人魅力與詞作精華，更在探尋一部中華詞作的歷史，徜徉在這條宋詞的歷史長(zhǎng)河中，我們?cè)搁L(zhǎng)醉不醒。

作者：李凌峰 單位：四川成都職業(yè)技術(shù)學(xué)院