近年來(lái)，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，看似百花爭(zhēng)鳴，實(shí)則在這些熱鬧背后，不禁讓人有些擔(dān)憂。由于談及近些年中國(guó)電影發(fā)展的范圍，多少有些空泛。因此，本文將研究范圍劃定為:近兩年院線上映的電影。以此為實(shí)例，闡述本人對(duì)近年來(lái)中國(guó)電影發(fā)展的認(rèn)識(shí)。

我們暫且先梳理2010～2011這兩年，在中國(guó)院線上映的本土電影。

2010年大致有以下數(shù)部:《孔子》《我們天上見(jiàn)》《杜拉拉升職記》《葉問(wèn)2:宗師傳奇》《三笑之才子佳人》《唐山大地震》《異度公寓》《人在?逋盡貳段鞣緦搖貳洞笮???貳兜胰式苤?ㄌ斕酃?貳渡介?髦?怠貳墩允瞎露?貳度米擁?傘貳斗淺銜鶉?》《花田喜事2010》《月光寶盒》《線人》等。我們還會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)現(xiàn)象就是大陸與香港演員班底的混搭，像是《全城熱戀》。

2011年大致有:《新少林寺》《武林外傳》《我知女人心》《無(wú)人區(qū)》《新倩女幽魂》《建黨偉業(yè)》《辛亥革命》《鴻門宴》《關(guān)云長(zhǎng)》等數(shù)部影片。

我們知道，在過(guò)去，對(duì)于文藝片的“冷清”，從事電影業(yè)的專業(yè)人員會(huì)抱有兩種態(tài)度:一方面，對(duì)電影的發(fā)展，有人抱有最初的堅(jiān)持，即，通過(guò)電影來(lái)表達(dá)最簡(jiǎn)單的想法，不在乎觀眾多少，或者評(píng)論好壞;另一方面，電影人認(rèn)為文藝片的“冷清”，多數(shù)由于觀眾素質(zhì)高低造就，而本身與電影人沒(méi)有關(guān)系，甚者會(huì)有電影人自覺(jué)“委屈”，即，一部具有深度的影片上映，無(wú)人問(wèn)津落得票房慘敗，因此，自己也不得不落入商業(yè)片的“俗套”。

其實(shí)，這里隱藏了兩種“對(duì)立”群體:大眾與精英兩種文化群體的“對(duì)立”。多數(shù)電影人似乎為滿足大眾的需求，而逐漸放棄對(duì)精英文化的追求。大眾文化具有的是一種通俗、大量的特點(diǎn);而精英文化與大眾文化的區(qū)別在于:“精英文化文本是以追求人生的終極價(jià)值為旨?xì)w的，它推崇理性原則;而大眾文化文本則是追求快樂(lè)原則和感官的愉悅。”①這也是電影人一直面臨的問(wèn)題:如何面對(duì)兩種文化的“對(duì)立”?在本人看來(lái)，電影雖說(shuō)是大眾消費(fèi)的藝術(shù)，但如果能夠?qū)⒋蟊娕c精英兩種文化有效地融合起來(lái)，必然會(huì)提高我們本土電影的藝術(shù)水平，自然也不會(huì)人云亦云地落入俗套。如同“洋為中用，古為今用”，實(shí)則是一個(gè)道理。怎樣將兩種不同的文化有效地糅合，使得大眾文化的“品味”提升，卻沒(méi)有精英文化的晦澀難懂，這其實(shí)還需要我們不斷地嘗試。正如同文藝片與商業(yè)片，早已沒(méi)有過(guò)去那么界限明確。以此為例，只為辯駁一個(gè)論點(diǎn)，即是:對(duì)電影觀眾“品位”的培養(yǎng)，難道不該是廣大電影人的前進(jìn)目標(biāo)嗎?抑或者，廣大電影人通通順從多數(shù)電影觀眾的嗜好，普遍熱衷于拍攝“無(wú)營(yíng)養(yǎng)”的愛(ài)情鬧劇?時(shí)而久之，滋養(yǎng)的想必多數(shù)是過(guò)去電影人“抱怨”的素質(zhì)偏低的人群，對(duì)于觀影素養(yǎng)較高的觀眾而言，或多或少會(huì)對(duì)中國(guó)本土電影失望，長(zhǎng)期不再過(guò)問(wèn)本土影片。而在我們身邊，已開(kāi)始出現(xiàn)這種趨勢(shì)。暫且不談素養(yǎng)高低，僅針對(duì)現(xiàn)在的青少年人群，問(wèn)及最愛(ài)的幾部電影，無(wú)非是《變形金剛》《哈利•波特》《2012》，等等，再問(wèn)是否知道《葉問(wèn)》等本土電影，多數(shù)是一臉茫然告知。這些問(wèn)題，埋在本土電影泛濫的隱患之下，追其根源，究竟是什么原因?qū)е卢F(xiàn)在的孩子或者青年人群對(duì)我們自己的電影不過(guò)問(wèn)或不屑一顧?

本文將從產(chǎn)業(yè)化、類型、創(chuàng)作者、現(xiàn)實(shí)主義以及參照好萊塢等五方面，對(duì)此進(jìn)行分析。

一、發(fā)行環(huán)節(jié)的薄弱

這里先不談電影本身如何，僅從電影產(chǎn)業(yè)上，分析關(guān)于中國(guó)本土電影的缺失。眾所周知，我國(guó)電影的市場(chǎng)化意識(shí)是源于1993年，那時(shí)也沒(méi)有所謂的“電影產(chǎn)業(yè)化”，可以說(shuō)此前的中國(guó)電影是自閉的。而就在2002年才出現(xiàn)了“電影產(chǎn)業(yè)化”這么一個(gè)概念。與好萊塢相比之下，我國(guó)的產(chǎn)業(yè)化鏈條明顯沒(méi)有其純熟，這也是中國(guó)電影沒(méi)有好萊塢電影“熱銷”的一個(gè)原因。好萊塢的電影在面對(duì)觀眾之前，要經(jīng)過(guò)一系列早已純熟的環(huán)節(jié)，從最初創(chuàng)作到后期的制作，再到發(fā)行環(huán)節(jié)，最后才會(huì)出現(xiàn)在觀眾面前。創(chuàng)作和后期制作，我們不提，暫且在這里探究關(guān)于電影面世中，一個(gè)不可或缺的環(huán)節(jié)，即，電影的發(fā)行環(huán)節(jié)。而我國(guó)電影和國(guó)外(尤指好萊塢)電影之間，很大的一部分差距，在于發(fā)行環(huán)節(jié)的薄弱。發(fā)行環(huán)節(jié)很大部分取決于發(fā)行商，而發(fā)行商最大的任務(wù)，就是要進(jìn)行市場(chǎng)調(diào)查以及制作出相應(yīng)的營(yíng)銷策略。我們現(xiàn)在看來(lái)，在中國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展中，發(fā)行這一環(huán)節(jié)，多少有些脆弱。為什么說(shuō)它“脆弱”?這里要自問(wèn)幾個(gè)問(wèn)題:中國(guó)本土電影面世前，是否進(jìn)行了有效的市場(chǎng)調(diào)查?是否針對(duì)不同的人群，在大眾傾向有所變化的同時(shí)，給予一部影片不同的發(fā)行時(shí)間或者方式?而在營(yíng)銷策略上，好萊塢的做法是先給故事、影片名字等幾方面進(jìn)行測(cè)試，并且綜合首映所產(chǎn)生的效果，來(lái)定制后期的宣傳力度和方式，這也就奠定了好萊塢影片總是成功的表象。因?yàn)槊鎸?duì)大眾不感興趣的影片，他們不會(huì)選擇大力度宣傳，資金投入也是小額度的。而預(yù)映效果不錯(cuò)的影片，發(fā)行商可能會(huì)將影片廣告的宣傳力度加大，更有甚者會(huì)提高票價(jià)。這樣有的放矢的做法，很大程度上節(jié)約了成本的浪費(fèi)。而再看我國(guó)的電影放映，那些所謂的“大片”，顯然沒(méi)有適宜的市場(chǎng)調(diào)查，否則也不會(huì)出現(xiàn)耗資巨大，迎來(lái)一片“罵聲”的局面。這樣的結(jié)果就是:資金消耗了，沒(méi)有獲得相應(yīng)的“安慰”，得到的就是大眾的罵名。由此可見(jiàn)，我國(guó)電影在發(fā)行環(huán)節(jié)上的薄弱，引來(lái)的必然是“得不償失”。這也是我們除卻電影本身，急需改進(jìn)的方面。

二、類型單一，缺少?gòu)埩?

除了電影外部的運(yùn)作，電影自身的“高質(zhì)量”也是吸引觀眾的重要方面。通過(guò)梳理，我們發(fā)現(xiàn)中國(guó)院線上映的本土電影，大致分為以下幾種:(1)愛(ài)情片(以輕喜劇為主，少有文藝片)或純搞笑喜劇片;(2)翻拍經(jīng)典、續(xù)拍片;(3)武俠動(dòng)作槍?xiě)?zhàn)片;(4)恐怖片;(5)中國(guó)特有的主旋律影片;(6)中國(guó)特有的古裝片(常以古文學(xué)小說(shuō)人物或古代真實(shí)人物為例)。以上大致為近兩年的電影分類。表面上，很多人會(huì)認(rèn)為中國(guó)本土電影以影片上映的龐大數(shù)量和貌似繁多的種類，遙遙領(lǐng)先于國(guó)外產(chǎn)出的電影，因此，會(huì)出現(xiàn)有人以為中國(guó)電影的發(fā)展趨勢(shì)不可小覷的認(rèn)知，而這其實(shí)也最讓人擔(dān)憂。在大量并且“種類繁多”的表象下，占據(jù)中國(guó)本土電影比例較大的，其實(shí)就是愛(ài)情片和搞笑喜劇片。若在影院觀影，會(huì)直觀地發(fā)現(xiàn)三分之二的片種，是類似于《非誠(chéng)勿擾》《全城熱戀》或者是《大笑江湖》這類的影片。這也就是較為令人擔(dān)憂的所在。直白點(diǎn)來(lái)說(shuō)，就是中國(guó)的本土電影較之國(guó)外“大片”，多數(shù)顯得“小氣”。近幾年，常聽(tīng)人這么評(píng)論本土電影:就那幾部片子。這其實(shí)很通俗地解釋了觀眾流失的一個(gè)原因，就是類型片的單一化。“在中國(guó)的商業(yè)電影中，類型影片相當(dāng)不發(fā)達(dá)。不注意類型影片的確立和分化，把不同類型影片的流行因素在一部商業(yè)影片當(dāng)中一鍋煮，夢(mèng)幻性程度不高，形式特征不鮮明，不善于通過(guò)重復(fù)性生產(chǎn)來(lái)進(jìn)一步培養(yǎng)觀眾的興趣……”②事實(shí)上，一旦談及類型，我們條件反射想到的，是好萊塢的各種類型片，從西部片中代表正義的牛仔在沙漠中策馬追逐歹徒，到美輪美奐的歌舞片，到形象逼真的ET，再到大氣磅礴的戰(zhàn)爭(zhēng)片，等等，而每種類型都有它們的不可取代的范式。回頭再看我們本土的電影，我們可以羅列的類型有哪幾種?如同我國(guó)當(dāng)代一位有名的導(dǎo)演曾呼吁:“發(fā)展類型電影也許是振興民族電影的一條捷徑。”③很多時(shí)候，部分人對(duì)類型片會(huì)有所偏駁，認(rèn)為類型的東西就僅僅滿足娛樂(lè)和消遣就足夠了。事實(shí)上，電影的娛樂(lè)性遠(yuǎn)不止普通群眾所認(rèn)為的那樣淺薄。“電影的娛樂(lè)性還應(yīng)體現(xiàn)在影片具有超越國(guó)界的動(dòng)情力，影視語(yǔ)言具有視覺(jué)沖擊力，音像畫(huà)面造型具有耐人尋味的表現(xiàn)性與象征性等方面。”④因此對(duì)于類型片以及對(duì)于它的娛樂(lè)性的認(rèn)識(shí)，也許還需要我們繼續(xù)深究。或許，有人會(huì)說(shuō)中國(guó)電影本身已有不少類型，但能運(yùn)用恰當(dāng)適宜的，有幾部?這讓我想起高群書(shū)的《西風(fēng)烈》。暫且不提這部影片那些不算樂(lè)觀的評(píng)論，僅談關(guān)于它的類型突破。在中國(guó)，似乎少有一部像模像樣的西部片。至少，在觀眾看完《西風(fēng)烈》后，想起了美國(guó)的西部牛仔，或者早期的《火車大劫案》。那么，至少在這點(diǎn)上，我們本土電影需要更多的突破，而不是墨守成規(guī)地拍爛了愛(ài)情喜劇，或是翻拍過(guò)去的經(jīng)典，如同《新倩女幽魂》，注定不會(huì)如同王祖賢、張國(guó)榮版本來(lái)得經(jīng)典，來(lái)得深入人心。