一、圖形與文字的關系

1、文字圖形化

在文字產生之前，圖形符號是人類記錄和傳遞信息的重要工具，它的應用是人的一種自覺意識。但是，隨著社會的不斷發展，特別是經濟的日益發展，設計的重要性不斷的加深，使得對于文字的要求也越來越高，單獨的文字已經不能滿足人們日益增加的視覺需求和對于文化傳播速度的需要，文字圖形化的產生解決了這一難題。文字圖形化并不是簡單的將文字和圖形結合到一起，并用圖形裝飾文字，而是從設計構成的角度，將文字看作是一種既有單字的獨立形態，能夠用圖形化語言豐富其表現形式；又能多字組合，以點線面方式共同完成構圖的“有意義的圖形元素”。

2、圖形文字化

圖形文字化是賦予圖形一種眾所周知的意義，讓人們認知了解。或者說圖形文字化是通過對大家眾所周知的圖形進行設計，使得不同國家，不同語言，不同身份的人對這個圖形產生共鳴。它以特有的說明性，寓意性內涵成為圖形與文字的結合體。在圖形文字化中，圖形符號并不僅僅代表對象，而且代表事物的某種功能展現或者顯示對象的一種概念。它是傳達信息的載體，只要是具有象征意義的形狀、線條都能表達概念。圖形文字化所傳達的是經過人腦選擇并被確定為傳播內容的特定因素。圖形文字化不僅僅是機械的形態，它是設計師用來表達訊息的載體，充當表達事物特性的媒介，使觀者的思路跟隨設計師的思維并能理解其創意的交流媒介。

二、招貼設計中中的圖形文字化

隨著社會的發展，技術的不斷前進，使得不同地域不同文化的人們更加渴望交流，但是不同的語言限制了人們相互之間的溝通。圖形文字化作為一種非文字語言，在如今的文化傳播與交流中占據主導作用。它用它獨特的視覺語言與形式語言，給不同語種、不同背景的人們提供了交流上的便利。特別是在招貼設計中，圖形文字化的應用更為廣泛。日本設計師福田繁雄先生在1975年設計的《1945年的勝利》。海報利用獨幅漫畫的方法，描繪了一個炸彈飛入大炮口的形象，諷刺戰爭的結果是自取滅亡，含義深刻，也很有漫畫的幽默特點。這張海報沒有文字說明，僅僅用簡單的圖形便傳達出設計者想要傳達出的內涵，能夠讓不同地域，不同國家的人們所接受，因此他的作品能夠在世界各地得到廣泛流傳和歡迎。中國設計師陳放先生的海報設計《勝利》，將整個圖形設計為一只特寫的、象征著勝利的V型手勢，其點睛之筆在于這不是一只普通的手的造型。而是選擇了一只傷斷了其它三手指的、具有特殊視覺效果和深刻含義的手。這就成功地點撥了接受者的心弦，使接受者的心靈受到強烈地震撼，海報中僅用一個圖形，不用文字，不用旁白，便與觀眾溝通，一目了然的向人們傳播一個歷史規律，它在向侵略者提出警告：誰發動戰爭，將自食其果，自取滅亡。以其獨特的形式語言表現了勝利的來之不易，使人一目了然。其創意之中體現了圖形創意中的獨創性，當你經過這張作品時，觸目驚心的畫面效果能在極短時間內抓住你的注意力，心靈深處立即會產生一種被戰爭刺痛的感覺。當這種樸實無華的視覺語言躍然紙上時，陳放先生已經用圖形與設計的張力彈奏出了一曲發人深省的反戰樂章。北京2008年奧運會體育圖標海報招貼。它以篆字結構為基本形式，兼具中國古代甲骨文、金文等文字的相形逸趣和現代圖形的簡化的特點，不僅符合體育圖標易識別、易記憶、易使用的簡化要求，更通過其特有的形態，將體育圖標運用特征和豐厚的文化內涵、理念達到形與意的和諧統一。

三、結論

在國際交往、國際貿易急劇增加的今天，國際之間的對話也在與日俱增，這樣的發展結果，使得國際視覺語言的發展成為必然趨勢。圖形文字化的特性使其成為國際間重要的交流方式。通過圖形文字化的特性，使之在招貼設計中傳遞出其設計的思想，在保持各個民族自身設計語言的基礎上，讓不同地域、不同種族的人們能夠互相交流，能夠在招貼設計作品中了解到不同地域的文化與內涵。

作者：李冰月 張春城 聶森 單位：吉林工商學院傳媒藝術學院