一．中國畫和招貼構圖上的異同

在招貼設計中，圖形和文字是相互依存、不可分割的關系。設計者將招貼中所出現的文字和圖形理解為各種點、線、面，再將其在畫面上進行各種形式的組合，通過文字和圖形在畫面中的穿插、交錯、重疊等，使作品產生節奏和韻律，讓人在視覺上產生清新流暢的形式美感和現代感。中國畫作為民族文化的一種表現形式，融合了中國儒、道、禪三者交融的古代哲學思想。中國畫區別于西方繪畫的再現客觀世界的表現方法，它不在于表現物象的準確和真實，而是追求將人的審美情感、對世界的感悟以“天人合一”的布局呈現在畫面上。所以中國畫的構圖注重的是對客觀世界感悟的表達，是藝術精神意識的反映。中國畫的構圖強調二度空間和觀者的視覺感受，它以線作為畫的靈魂，從客觀世界中凝練出所表現的物象，形成反映畫家主觀意識的藝術形態，達到超出客觀物象本身的精神傳達。

二．招貼設計的編排設計風格和中國畫文化

招貼作為一種平面空間設計形式，需要有序地組合各種視覺元素，依據設計的內容和所需要達到的目的，遵循審美規律，按設計創意的要求對文字和圖形載體進行加工和選擇。無論是公益形式還是商業形式的招貼，在設計編排上都要合理地排列所需的文字和圖形，使其符合信息傳達、視覺流程和空間劃分等形式美法則。招貼設計自誕生起就和文化密不可分，設計中所包含的圖形、文字、色彩和版式編排等，都是屬于文化這個符號體系中的。設計的目的是以觀者的審美特點為出發點的。觀眾所處的時代、地域、文化傳統等多種因素都能成為影響招貼設計風格形成的重要因素。從遠古繪畫中原始人創造的各種文字符號開始，布局、版式也隨之產生。在平面設計漫長的演變過程中，逐漸形成獨有的民族文化形式和表現手法。

許多設計師開始主張將本民族的傳統文化精髓融入到現代設計藝術中。中國畫的形成歷史悠久，在理論和風格上不斷追求突破和創新“外師造化、中得心源”、“作畫妙在似和不似之間，太似則媚俗，不似則欺世”、“意在筆先”等，都反映了中國畫講求情感和意境的理論精華。中國畫作為東方藝術典型代表之一，中國的傳統文化和哲學思想對中國畫的創作產生了深遠的影響。中華民族幾千年傳承的人文思想、民族習慣和經濟文化等諸多因素，對中國畫藝術的發展和創新產生了巨大的影響。在中國傳統文化中，特別強調自然萬物間和諧共生的原則，運用到藝術創作中，表現出來的最高境界即為畫面布局的和諧統一。從視覺藝術語言的表達出發，將圖形、色彩、文字等藝術元素合理的反映到畫面中，在處理所需要傳達的意境和美的相互關系的同時，還需要運用和諧的組合方式實現信息和情感的傳達。

所以，在以“和”為主導意識的中國畫表現中，十分講究畫面各組成元素的和諧、作品所傳達的和觀眾所感受到的整體性的和諧。其中，圖形作為一種形象語言，在畫面中首先要做到從審美的角度出發，將可視性、層次感貫穿到設計的過程中，使經過藝術加工的再現性圖形元素在保持和諧的基礎上能充分體現民族個性。并且，圖形的選擇和創作要能在視覺傳播過程中達到感染、引導觀者的作用。圖形的設計和布局在展示中達到統一、完整，才能完整準確的表達作品的訴求。色彩和文字也是藝術作品中不可或缺的重要構成元素，應用的色彩不僅要表現出作品所需要體現的情感因素，還要在運用中注重色彩之間的對比和調和，并通過合適的藝術表現手段表現出作品的和諧之美。在中國畫作品中，文字作為一種形象符號，在畫面中起著重要的作用。國畫中的文字無疑是遵循畫面的整體性、和諧性、統一性原則存在的。

它作為一種最簡潔的構成元素豐富和完善整個藝術作品，同時，中國的漢字從其自身的架構上看，本來就是一個極富和諧美感的藝術作品。作為組成畫面的重要視覺元素之一，字體的內容、表現形式和在畫面中的編排等諸方面都要符合畫面的需要，結合圖形和色彩，使文字不僅起到說明的作用，還能提高畫面的形式美感，與圖形和編排形式相結合，使受眾易于解讀。無論是圖形、色彩還是文字，在版式設計處理上不和諧、不統一，都會造成作品“形”和“意”的混淆，觀者既不能接受和理解畫面所傳達的寓意，也不能感受到畫面的美感，那么作品也就失去了意義。在當今開放的社會里，在強大的國際思潮沖擊下，中國畫創作和招貼藝術設計越來越向多元化發展。但我們也清楚地意識到，無論設計師面對多么現代的科技和思想，在優秀的設計作品中總能感受出本民族傳統文化的氣息。尤其是在中國藝術家的作品中，“和”之韻、“和”之神、“和”之美會始終蘊藏在藝術作品中，彰顯著中華民族的獨特個性和藝術風格。所謂“民族的才是世界的”，憑借作品中所表現的獨特民族特色，才能真正被全世界所接受和喜愛。

三．中國畫布局形式對招貼設計中構圖形式的借鑒作用

一幅成功的藝術作品，畫面中的各要素都要存在于一個相互關聯又具有張力的空間結構中，構成元素處于畫面中的不同空間，所產生的視覺感受也不盡相同，在取得畫面空間平衡的基礎上，利用畫面中的空白，對文字和圖形部分進行襯托。

在現代設計中，招貼設計中的空白所占比重較大，相反使占小面積的文字和圖形顯得更集中、更突出。大面積的空白，不僅使畫面大氣、富有韻味，也令畫面具有強烈的視覺沖擊性。同時，空白的運用也正符合了中國畫里“以少勝多、意在筆先”的意境美原則。最后，國畫家和招貼設計者在考慮構圖時，首先都要以畫中的內容為主，強調構圖是服務于創作內容的。

在招貼設計構圖中，能借鑒中國畫構圖中的風格，在構圖中對構成元素加以裁剪、提煉，做到以少勝多、以一當十的畫面效果，使招貼產生物有盡而意無盡的效果。

四．結束語

招貼藝術的發展雖然需要緊隨時代，但任何一個國家、民族的藝術都是基于文化、政治、經濟的大環境中的。所以，在現代招貼藝術設計中，要學會借鑒傳統藝術文化中與眾不同的優勢，以現代人的審美眼光和觀念，取他之優長為己用，善于發現藝術語言的新秩序，并將其合理運用，才能形成自己具有鮮明個性特點的構圖。

作者：于暢 單位：遼寧師范大學海華學院