托納托雷是意大利寫實(shí)派電影導(dǎo)演，他1957年出生在西西里島的巴格里亞鎮(zhèn)。從幼年時(shí)開始，他就對(duì)影像產(chǎn)生濃厚的興趣，先后擔(dān)任了攝影師，參與了戲劇演出，后來涉足電影界。在初期，他只是拍攝一些簡單的電影，這些經(jīng)歷也為其日后的發(fā)展提供了良好的基礎(chǔ)。1988年的《天堂電影院》是他電影發(fā)展的一個(gè)里程碑，獲得了很多獎(jiǎng)項(xiàng)。后來，到了90年代，他也陸續(xù)拍攝了一些電影，如《天倫之旅》《新天堂星探》《海上鋼琴師》，等等。尤其是影片《海上鋼琴師》，以優(yōu)美的電影配音和畫面，獲得了歐洲電影最佳攝影獎(jiǎng)等諸多獎(jiǎng)項(xiàng)。2001年，《西西里的美麗傳說》上映，憑借著音樂大師莫利康內(nèi)的頂級(jí)支持，影片獲得了較大成功，該片也在一定程度上展示出托納托雷導(dǎo)演技術(shù)的純熟。一提到導(dǎo)演托納托雷，我們就可以認(rèn)識(shí)到他的幾部經(jīng)典影視作品，如《天堂電影院》《海上鋼琴師》《西西里的美麗傳說》等。他的電影作品具有鮮明的個(gè)人印記，風(fēng)格獨(dú)特，很多的傷感因素令觀眾產(chǎn)生很多的不舍，成為觀眾心中的永恒經(jīng)典。這些懷舊題材的影視作品，用一種回憶的手法去敘述那些感人的瞬間，將故事闡述得暖人身心。在傷感中，觀眾們可以感受到托納托雷電影的滴滴感傷，但不是消沉的，在暖暖之中讓人感動(dòng)，溫情得到表達(dá)。

一、寫實(shí)手法自然樸實(shí)

托納托雷是意大利著名導(dǎo)演，他的電影建立在意大利新現(xiàn)實(shí)主義的題材上，十分關(guān)注社會(huì)民生，對(duì)普通人物的表現(xiàn)尤為強(qiáng)烈。場景更多注重真實(shí)的環(huán)境塑造，使得影片風(fēng)格樸實(shí)自然，生活氣息濃郁。托納托雷對(duì)意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的借鑒和發(fā)展是其成功的一個(gè)方面。首先，敘述結(jié)構(gòu)直觀明了。托納托雷的電影力求追述過去，展現(xiàn)一種全新的結(jié)構(gòu)樣式，以一種最直接和清晰的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)主題，這樣往往會(huì)令觀眾看的簡單，情感表現(xiàn)十足。例如電影《天堂電影院》中薩瓦托對(duì)往事的回憶，回憶他和阿爾弗雷多的友誼，當(dāng)記憶轉(zhuǎn)換到現(xiàn)實(shí)中時(shí)，他將去參加阿爾弗雷多的葬禮，這樣敘述的思緒沒有被打亂，記憶猶新，回憶那些逝去的美好。《西西里的美麗傳說》中全是雷納多對(duì)瑪蓮娜的真情回憶，影片沒有現(xiàn)實(shí)的介入，除去旁白的出現(xiàn)，故事是一種回憶的闡述。托納托雷影片的回憶行云流水，沒有那種模糊不清的情況出現(xiàn)，這也是托納托雷電影的一個(gè)特點(diǎn)。其次，表現(xiàn)平民的悲歡情仇。托納托雷十分注重對(duì)普通人的刻畫，這是他的影片的重點(diǎn)。托納托雷的電影很多表現(xiàn)的是二戰(zhàn)前后的故事，作為一個(gè)時(shí)間的背景安排，導(dǎo)演電影中表現(xiàn)的都是普通人的心酸歷程。如影片《西西里的美麗傳說》講述了瑪蓮娜的故事，她身處二戰(zhàn)的背景之下，丈夫參戰(zhàn)，父親去世，孤獨(dú)一人的瑪蓮娜沒有工作，她淪為妓女，被鎮(zhèn)上的人們嘲笑和毆打。后來，戰(zhàn)爭雖然結(jié)束了，瑪蓮娜卻成為一個(gè)犧牲品。影片反映了人們的丑惡心理，那種對(duì)美好事物的嫉妒和厭惡。或許影片的開頭就預(yù)示著瑪蓮娜的悲慘命運(yùn)，但是影片聲討的卻不是戰(zhàn)爭，而是戰(zhàn)爭中人們的丑惡心理。《新天堂星探》的故事也發(fā)生在二戰(zhàn)中，當(dāng)一個(gè)騙子來到了西西里島的時(shí)候，他將自己的輝煌過去和美好未來展示給大家，要招聘一批演員，去和影星合作，拍攝偉大的電影。他的出現(xiàn)給了絕望的人們一絲希望，于是，絕望的牧羊人、政客、警察和花花公子等很多人紛紛登場，托納托雷給我們展現(xiàn)出了西西里島的眾生相。最后，細(xì)節(jié)刻畫細(xì)致入微。電影的細(xì)節(jié)是最動(dòng)人的地方，細(xì)節(jié)的處理好壞直接影響到電影的整體效果，導(dǎo)演著力進(jìn)行細(xì)節(jié)刻畫，表現(xiàn)真實(shí)的世界，這也是新現(xiàn)實(shí)主義電影的突出特點(diǎn)。細(xì)節(jié)可以表現(xiàn)人物，這可以在托納托雷的很多電影中找到答案。如《海上鋼琴師》中的謝利與主人公的比試，通過每一個(gè)細(xì)節(jié)動(dòng)作，在比試之前就注定了謝利的失敗，這也生動(dòng)地表現(xiàn)了人物的性格特征。細(xì)節(jié)可以動(dòng)情。《海上鋼琴師》中主人公停留在了船梯上，將帽子扔向大海，這是他的決定，拋棄了所有的名利和美好生活，他決定了自己的未來，這是他鄭重的選擇，通過這一細(xì)節(jié)的表現(xiàn)，讓人動(dòng)情。細(xì)節(jié)展現(xiàn)變化。《西西里的美麗傳說》中瑪蓮娜頭發(fā)顏色的改變是對(duì)她命運(yùn)變化的一種表現(xiàn)，從紅色到黃色，從凌亂到黑色，展現(xiàn)出了瑪蓮娜的命運(yùn)坎坷。以細(xì)節(jié)作為襯托。《海上鋼琴師》中主人公比試琴藝結(jié)束時(shí)，全場寂靜無聲，時(shí)間已經(jīng)停止，雪茄燒到了衣服上渾然不覺，這從一個(gè)側(cè)面表現(xiàn)了主人公音樂才華的杰出，琴藝的高超。電影是細(xì)節(jié)構(gòu)成的，托納托雷以一種細(xì)膩的手法將細(xì)節(jié)進(jìn)行了串聯(lián)，使觀眾可以深切地感受到電影世界的魅力。

二、視聽手法的動(dòng)人展現(xiàn)

電影藝術(shù)的美是感動(dòng)人的，沒有美的電影是缺憾的只有將最美的東西展現(xiàn)出來，使觀眾產(chǎn)生一種激動(dòng)的心情體驗(yàn)才是最為重要的。這也是托納托雷電影帶給人們的電影美感。

首先，情節(jié)美的體驗(yàn)。懷舊產(chǎn)生了一種美，那種美是一種回憶中的情感體驗(yàn)。托納托雷電影中的很多情節(jié)是不能被忘記的，那些對(duì)美的留戀是觀眾心中的一種回憶，產(chǎn)生了一種共鳴，這也是回憶中最美好的部分，比真實(shí)的世界更好。他的電影的敘事都是一種主觀的，導(dǎo)演刪除了一些情節(jié)，試圖展現(xiàn)更加美好的部分。在《西西里的美麗傳說》中，雷納多一直將瑪蓮娜奉為天使，即便是淪為妓女，雷納多也將其歸罪于環(huán)境的影響。導(dǎo)演托納托雷認(rèn)可雷納多的觀點(diǎn)，也刪除了有損瑪蓮娜美好形象的情節(jié)部分。其次，人物美的塑造。演員的選擇是塑造成功電影人物的重要方面。導(dǎo)演托納托雷為了籌拍《西西里的美麗傳說》，在瑪蓮娜角色的演員選擇上下了很大的工夫。當(dāng)他看到廣告模特貝魯奇的時(shí)候，才最終確定下了人選。貝魯奇成為導(dǎo)演鏡頭下的美麗符號(hào)，她的外表征服了導(dǎo)演和所有觀眾。此外，演員的內(nèi)心美也是很重要的，《天堂電影院》中的阿爾弗雷多贏得了很多觀眾的喜愛，他的善良使托托的成長有了一種依靠。看完電影，人們會(huì)覺得托托的成長是很幸福的，這是人物散發(fā)出來的人格魅力，是一種內(nèi)心美的表現(xiàn)。

再次，場景美的感受。西西里島是一個(gè)美麗的電影場景，人們過著平靜安詳?shù)纳睢Ｍ屑{托雷的電影很多都是在西西里島上進(jìn)行拍攝的，這里的人們排隊(duì)打水，孩子們打鬧，一切都是和諧有序，即便身處戰(zhàn)爭年代，西西里島在導(dǎo)演的眼中也是具有魅力的。在這里發(fā)生的很多故事，無論是快樂的、悲傷的都是感人的瞬間。