到了巴羅克時期的第一個歷史階段———荷蘭風時代(1620～1650)，蕾絲作為裝飾曾廣泛地出現在領子、袖口和褲腳上。法國風時代(1650～1715)，男裝方面，在郎葛拉布流行期間，曾使用了取對褶的蕾絲做的領飾，是因為衣襟敞開的需要。克拉巴特(cravate，一種領飾，能在脖子上系個漂亮的蝴蝶結)的邊緣也被裝飾上蕾絲或刺繡;女裝方面，也表現出巴羅克的特性，蕾絲、緞帶、刺繡、飾紐等裝飾在羅布上競相爭艷，令人目不暇接。而70年代以后，袖子采用了很寬松的燈籠袖，袖口則裝飾著漂亮的蕾絲或緞帶蝴碟結。18世紀洛可可時期，襯衣(veste，英語為waistcoat)的門襟上出現了蕾絲或皺褶飛邊裝飾———加寶(jabot)，一度取代了克拉巴特。路易十五時代(1730～1770)，罩在“帕尼埃”(panier)外面的襯裙和羅布上都裝飾著曲曲彎彎的皺褶飛邊、蕾絲、緞帶蝶結和鮮花，長及肘部的袖子袖口上也有三層蕾絲飛邊。

新古典主義時代(1789～1825)，帝政樣式時代變短的裙子出現了褶、飛邊和蕾絲的緣飾。康茲(conezou，一種披肩式無袖茄克)上出現圓形翻折領，裝飾著細褶或蕾絲緣飾。浪漫主義時代(1825～1850)，有兩種極端的領型:高領口和大膽的低領口，前者常采用16世紀的拉夫領，或者是像荷蘭風時代的拉巴一樣重疊幾層的有蕾絲邊飾的披肩領;后者上面常加有很大的翻領或重疊數層的飛邊、蕾絲邊飾，極富浪漫色彩的披肩式袖子，袖山上重疊數層蕾絲飛邊。1830年左右，發髻的高度達到頂峰，與發型相配，帝政時期的女帽上也裝飾著羽毛、緞帶、蕾絲和人造花等，顯得十分熱鬧和浪漫。新洛可可時代(1850～1870)的女裝中，V形或角形的大開領的低領口上也裝飾著蕾絲。50年代，與下半身金字塔形的裙子相呼應，出現了袖根窄小、袖口喇叭狀張開的特殊的袖形，即寶塔袖，是用蕾絲或有刺繡的織物一段一段接起來的。60年代中期，裙撐的裝飾手法也變成用蕾絲、緞帶或窄布條縱方向或橫方向的大花紋裝飾。薄紗和網眼織物在這一時期十分流行。1890年，俄羅斯血統的卡羅三姐妹(CallotSoeurs)創設高級時裝店享譽巴黎，也離不開蕾絲等豪華素材的選用。從西洋服裝史上我們可以發現:蕾絲廣泛點綴于領口、袖口、靴口、褲角、門襟、發髻、袖山、袖克夫上，以及帽沿或裙子等的邊飾上，在服裝中起著畫龍點睛的裝飾作用。

1蕾絲在現代服裝中的表現

有人曾說:“一種新事物，一旦被人們所接受，就會流行起來。”無論哪一個世紀，人們都沒有淡忘對蕾絲的鐘愛，尤其在歐美。這從世界上很多不發達國家都為歐美生產手工花邊這一側面可以看出來。歐美國家對花邊的需求是巨大的。中國上海的徐家匯地區在19世紀至20世紀初期就是一個鏤空花邊的重要加工地，那里信奉天主教的家庭幾乎就是一個個花邊加工車間。而在西洋史上，早在法國風時代，路易十四親政以后，曾把蕾絲等一些織物產業作為國家企業加以保護和獎勵，形成法國服裝產業的基礎。無獨有偶，1804年，拿破侖稱帝，為恢復國力，也曾復興絲綢、天鵝絨和蕾絲等紡織加工業。從這些史實中，我們不難對蕾絲輝煌的歷史加以印證。但是20世紀以來，蕾絲盡管在女性童裝、晚裝或婚紗上仍占有一席之地，卻始終有點停滯不前或婚紗上仍占有一席之地，卻始終有點停滯不前的感覺。在中國，從80年代開始，久違的蕾絲又悄悄與時裝一起重返。到了本世紀末，竟突然成為國際時裝舞臺上一顆璀璨的明星。隨著“透明裝”和“透視裝”的流行，蕾絲之風大有愈演愈烈之勢，蕾絲本身也變得與它的譯名一樣時髦。在此發展過程中，也曾因為“過于暴露”、“過于性感”一度被國人所排斥，即使到現在仍被一部分人所拒絕。有句話說得好:“一種流行，一旦興起，盡管在其普及過程中總伴隨著各種社會的非難和譏諷，但不發展到極端是不會罷休的。”今天的蕾絲，已從最初的“遮遮掩掩”、“猶抱琵琶半遮面”的狀態中走了出來，進而堂而皇之地跨入了國際高級時裝的殿堂。它在服裝中，已不再只作裝飾點綴之用，而是發展、滲透到整件服裝之中，起著“舉足輕重”的作用。越來越多的中外設計師演繹著“蕾絲情結”。它的地位，也從原來的配角，一躍而升為主角，在服裝業中獨樹一幟，成了現代時裝界的寵兒。

2蕾絲在發布會上的運用

近幾年蕾絲在各類時裝發布會上屢屢可見，設計師們賦予了蕾絲新的定義，使蕾絲再次站在了潮流的巔峰。2012春夏米蘭時裝周上，設計師顛覆了蕾絲這一傳統的印象，無論顏色、圖案還是風格，都進行了大膽的創新。Prada大紅色的蕾絲褶皺短裙和湖藍色的蕾絲外套，在顏色和廓形上形成鮮明的對比;FrancescoScognamiglio秀場上金色的蕾絲套裝，由內而外散發出一股奢華之風;ＲobertoCavalli黑色蕾絲與印花面料不規則地拼接在一起，在黑色外套和胸口金色飾品的點綴下，呈現出詭異的哥特風格;MoschinoCheapAndChic把蕾絲與品牌的風格進行完美的結合，賦予蕾絲年輕的風貌和活力。在LV2012春夏時裝發布會上，漂亮的旋轉木馬舞臺，明亮的燈光，烘托整個服裝系列，處處洋溢著一種可愛感———所有的設計皆呈糖果色，大部分配有大大的蕾絲領口，或者超大號的白色紐扣。英式繡花連衣裙，采用色澤柔和的硬紗制成;激光切割而成的蕾絲上衣和短裙，則以絲質玻璃紙鑲邊。

3結論

具有柔性之美的蕾絲在今時今日卷土重來，從歷史的角度來看，絕對相同的簡單重復是不存在的。女性化的蕾絲在當今的社會狀況，順應社會的變化，變得更加年輕、野性、和叛逆。在設計師的手中，柔性的蕾絲因而叛逆和野性。自二十世紀七十年代以來服裝設計的年輕化潮流已經成為時尚發展的大趨勢，現在隨著高科技的發展，各種抗衰老產品的使用，年輕已經很難成為化分著裝群體的絕對界限，年輕是每個人的追求和夢想。曾經是成熟貴婦人才擁有的，代表著典雅、溫情的蕾絲，在今天隨著社會潮流的變化，變得更加性感、叛逆。追求打破常規、性感叛逆的時尚，其實正是當代選擇“年輕”的時髦人士的追求。

作者：李充和 單位：福建師范大學 美術學院