每一部動(dòng)漫作品都不會(huì)是單個(gè)角色的獨(dú)角戲，而是由眾多角色組成的形象群體來(lái)演繹的。若是把所有優(yōu)秀的作品集中來(lái)看的話，會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)共同的特點(diǎn)，那就是每一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫作品都會(huì)對(duì)非主要角色進(jìn)行深度和細(xì)致的刻畫和塑造，有些作品中的配角和反面角色同樣精彩且能打動(dòng)人心。因此，在現(xiàn)今國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展的時(shí)代中，要想創(chuàng)作出優(yōu)秀的動(dòng)漫作品，對(duì)作品中次要形象的刻畫也是十分重要的。

一、英雄不是一個(gè)人在戰(zhàn)斗——群體型配角

在大力發(fā)展動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的中國(guó)，似乎言動(dòng)漫則必談本土化問(wèn)題。時(shí)值《功夫熊貓》第二部上映之際，這部以中國(guó)元素風(fēng)靡全球的動(dòng)畫又一次進(jìn)入了我們的視線。我們不妨再來(lái)回味一下劇中的人物，主角阿寶是當(dāng)之無(wú)愧的焦點(diǎn)和重心，可如若沒(méi)有師父和蓋世五俠這一系列的配角群體，作品不可能獲得如此的成功。詳細(xì)來(lái)說(shuō)，若不是死板的“師父”形象的塑造，也無(wú)法體現(xiàn)出阿寶玩世不恭的性格特點(diǎn)；沒(méi)有師父嚴(yán)厲的訓(xùn)練過(guò)程，就無(wú)法體現(xiàn)出阿寶在修行過(guò)程中的艱難與不易，也恰恰是這份嚴(yán)格，讓觀眾看到阿寶在與太郎決斗的關(guān)鍵時(shí)刻他突然爆發(fā)出的能量而感到信服。若不是蓋世五俠的強(qiáng)大與各自廣大的神通，更無(wú)法凸顯出阿寶冥冥之中注定擁有的功夫天分與潛能被開(kāi)發(fā)的可能。最后，若不是編劇們對(duì)獄中太郎充滿神秘與邪惡力量的塑造，更是無(wú)法體現(xiàn)出阿寶將其打敗的困難與偉大。由此可見(jiàn)，正是這些配角們的精彩演出，神氣活現(xiàn)的阿寶才受到全球觀眾的歡迎和喜愛(ài)。除此之外，夢(mèng)工廠在其衍生的番外篇DVD《蓋世五俠的秘密》中，專門著重描述了他們的成長(zhǎng)過(guò)程，彌補(bǔ)了電影只有八十多分鐘無(wú)法展開(kāi)蓋世五俠故事的缺憾。無(wú)獨(dú)有偶，在皮克斯工作室的經(jīng)典動(dòng)畫電影《機(jī)器人瓦力》全球熱映后，工作室專門為其中盡職盡責(zé)又十分憨厚可愛(ài)的清潔機(jī)器人制作了番外篇。藍(lán)天工作室的代表作《冰河世紀(jì)》中的配角小松鼠也是靠著這部動(dòng)畫的衍生短片成為了風(fēng)靡世界、粉絲無(wú)數(shù)的超級(jí)明星。近年來(lái)紅遍大江南北的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫《喜羊羊與灰太狼》的成功，更說(shuō)明了群體形象的刻畫對(duì)動(dòng)漫作品成功的作用。機(jī)智聰明的喜羊羊，美麗溫柔的美羊羊，好吃懶做卻單純可愛(ài)的懶羊羊等等，沒(méi)有一位角色形象是雷同或重合的，他們把自身特有的性格發(fā)揮到了極致，取得了眾多觀眾的認(rèn)可與喜愛(ài)。它一個(gè)個(gè)角色顯得生動(dòng)而活潑，也讓我們感受到在逐漸褪去了刻板和說(shuō)教氣息的陰影之后，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫已經(jīng)開(kāi)始重新審視自身形象的定位。

就連近年來(lái)風(fēng)靡網(wǎng)絡(luò)的國(guó)產(chǎn)原創(chuàng)動(dòng)畫《哐哐日記》也是如此。主角“哐哐”是一個(gè)敢說(shuō)敢做、從不人云亦云或矯柔造作的孩子，性格頑劣卻又有幾分呆呆的憨厚。在這一具有懷舊時(shí)代特性的群體形象中，有一心想成為科學(xué)家的強(qiáng)森；也有家境富裕，趾高氣揚(yáng)卻又有些膽小的干部子弟潘大頭；還有愛(ài)拍老師馬屁且對(duì)同學(xué)十分兇狠甚至施用暴力的班長(zhǎng)麻花。各個(gè)形象都因其鮮明而真實(shí)的特點(diǎn)受到了觀眾的青睞。比較起來(lái)，以往很多國(guó)產(chǎn)片動(dòng)漫形象不夠成功的一些原因也是由于對(duì)群體形象的塑造不夠豐滿。雖然著力塑造作品中的主要形象可以吸引觀眾的注意力，但若是沒(méi)有配角的烘托和陪襯，主角的特色與個(gè)性自然無(wú)法更好地體現(xiàn)出來(lái)。很多動(dòng)畫作品以為只要把塑造主角的筆墨加大就可以了，完全輕視次要角色，結(jié)果導(dǎo)致毫無(wú)說(shuō)服力的次要形象非但無(wú)法突出表現(xiàn)主角的個(gè)性與生命力，反而會(huì)降低作品在受眾群體中的認(rèn)同感，使得主角也顯得蒼白以及符號(hào)化。

二、伴隨主角左右的“吉祥物”——寵物型配角

在很多的動(dòng)漫作品中，我們常常會(huì)發(fā)現(xiàn)主角周圍都會(huì)有一個(gè)長(zhǎng)相可愛(ài)的同伴形象，他們大多以寵物、坐騎、守護(hù)主角的精靈之類的角色存在著。這些都屬于同伴形象中的夸張類形象，此類形象通常也擔(dān)當(dāng)著作品中吉祥物的角色。作者之所以對(duì)其進(jìn)行夸張?zhí)幚恚且驗(yàn)榇蠖鄶?shù)作品為求新奇變化,通過(guò)虛構(gòu)把所要描述的形象特點(diǎn)和個(gè)性中令人喜愛(ài)的方面進(jìn)行夸大,給予觀眾們一種富有變化和張力的情趣[1]。

此類形象在動(dòng)漫作品中經(jīng)常能起到畫龍點(diǎn)睛的作用。在現(xiàn)今動(dòng)漫受眾群體日趨高齡化的趨勢(shì)中，主要角色的形象與性格也隨之更加成人化。他們的出現(xiàn)不僅承擔(dān)了其中搞笑與夸張氣氛效果的營(yíng)造，更能為情節(jié)提供戲劇性發(fā)展的可能。此外，由于他們一般是以可愛(ài)的動(dòng)物或虛構(gòu)式精靈為原型而刻畫出來(lái)的，因此大都具有超高的辨識(shí)度以及特別的本領(lǐng)和超現(xiàn)實(shí)能力。例如日本動(dòng)畫《犬夜叉》中珊瑚飼養(yǎng)的寵物云母，平常是一只可愛(ài)的雙尾小貓，情況緊急時(shí)會(huì)變成體型巨大的坐騎，具有攻擊性并協(xié)助主人一起除妖。它的形象創(chuàng)造就參考了日本民間傳說(shuō)中的雷獸，這也為云母這一形象增加了神秘感與存在感。即便是有些寵物型的形象并不具備這些超群的特異功能，卻依然對(duì)故事的發(fā)展起著關(guān)鍵的作用。例如迪斯尼動(dòng)畫《花木蘭》中的木須龍，他是個(gè)語(yǔ)速超快、詼諧逗趣但總?cè)锹闊┑募一铩Ｔ谀咎m整個(gè)從軍歷險(xiǎn)的過(guò)程中，木須龍一直跟隨她，成為她的小隨從，在她的從軍路上幫了很多大忙，甚至最后在木蘭與單于決斗的危急時(shí)刻都起了關(guān)鍵的作用。此外，這類角色形象大都無(wú)一例外地具有可愛(ài)或夸張引人發(fā)笑的外形，他們自然成為了動(dòng)漫衍生品開(kāi)發(fā)商們的寵兒。超高的辨識(shí)度能使衍生品陳列過(guò)程中因醒目而起到更好的宣傳效果。簡(jiǎn)單可愛(ài)的外形既減輕了衍生產(chǎn)品生產(chǎn)環(huán)節(jié)中的技術(shù)難度，又增加了產(chǎn)品在消費(fèi)者中的親切感。

在我國(guó)動(dòng)畫作品中自然也不乏這一類角色的身影，如《寶蓮燈》中伴隨沉香左右的小猴子，央視動(dòng)畫連續(xù)劇《哪吒?jìng)髌妗分械男∝i熊等等。《寶蓮燈》中的小猴子，無(wú)論是在形象上還是動(dòng)作特點(diǎn)上都能夠看到迪士尼動(dòng)畫《阿拉丁神燈》中的猴子阿的影子。但這部以效仿迪士尼為探索目標(biāo)的動(dòng)畫，沒(méi)有對(duì)這個(gè)角色進(jìn)行深度的刻畫和塑造，以至于造成了形似而神不似的結(jié)果。盡管形象定位十分清晰，但其夸張程度與辨識(shí)度并不高，也沒(méi)有對(duì)劇中情節(jié)起到關(guān)鍵性的推動(dòng)作用，因此難以給觀眾留下深刻的印象。相反，我國(guó)早期動(dòng)畫電影《哪吒鬧海》中的神鹿，是哪吒的坐騎。全劇中并沒(méi)有像主流的商業(yè)動(dòng)畫電影一樣對(duì)其進(jìn)行人性化的夸張?zhí)幚恚矝](méi)有俏皮的言語(yǔ)和夸張的搞笑動(dòng)作，而其溫順、忠誠(chéng)的形象始終令我們感動(dòng)。