一、傳統人物造型藝術特點的衍變

（一）遠古時代

人們面對自然界發生的現象迷惑不解，也認為自己的族系與某些動植物有親屬淵源關系，而藉以某一物象為圖騰，作為自己挑戰自然界爭球生存發展的精神依托。例如把魚、龍、鳥、蛙等動物的形態，從而創造出各種各樣的旋渦紋、鋸齒紋、水波紋。另外還有很多獸與獸合身、人與獸合身的形象。無論是蛇身、牛身、馬身、獅身等都要受人的思維和智慧的駕馭和支配。看原始人物造型藝術就像看兒童的繪畫，造型雖很幼稚卻充滿純真和天趣，使人興奮陶醉，同時也開啟了中國古典人物造型藝術的先河。

（二）青銅器時代

人物造型藝術大多被雕飾在青銅器上。其中的人面造型極其夸張變形，形象怪誕得不可思議，而且大都橫眉怒目、虎視眈眈使人看后不禁毛骨悚然。很明顯，這類造型是用來進行精神威懾的是統治者們權力和財產的保護神；同時也出現一些人物造型，多為下層奴隸形象，這些權力的犧牲品都被塑造得形象丑陋畸形，制作精略，體積小，在器物上也不占主要位置。例如兵馬俑的出土，作為健全完整的真實人物來刻畫，第一次把士兵作為堂堂正正的正面人物來表現，而且體程之巨大，造型逼真，氣勢之雄闊，但是我們不否認秦兵俑存在著很多生硬，不成熟之處，但在當時卻是劃時代的創舉，是中國人物造型藝術史上一次驚人的飛躍。

（三）漢代時期

它的作品中有一些舞蹈造型也是最富有藝術想象力和浪漫情趣的充滿生命力和音樂節奏。例如四川出土的《說唱俑》，漢舞蹈造型中強烈的情感和造型的抽象化相映成趣，比起真實的模擬來更富有視覺效果。而且，在當時其自由解放的思想和對生命的渴望從而充滿粗獷野性趣味。雖然仍處于初期摸索階段的漢代壁畫，直到書法藝術高度發達之后才使線描人物造型藝術才得以迅速發展成熟起來。這無疑標志著漢代人物造型藝術進入了更高的層次，這不是技術方法上的改變，而是造型觀念的改變。東漢末年由于連年戰亂，國家四分五裂的社會環境之下人們產生的精神寄托，使中國富有民族本色的造型藝術立即被佛國的云霧籠罩了起來，他們的主要精力便投入到佛教人物造像的模制和創作上來。

在漢文化和佛教文化之間的相互滲透下也會產生出全新的文化現象，造型藝術也是一樣的，中國繪畫提供了強有力的技法支持也為中國古典線描人物造型藝術的發展奠定了雄厚的表現基礎，也保證了中國造型藝術獨具特色的生命能夠頑強地存活起來而且在后世的造型實踐中更加發揚光大了。

二、對現代人物造型藝術的影響

從古代到現代，通過中國人物造型藝術中對“形”與“神”的關系闡述是一脈相承的，是中國人物造型藝術的優秀傳統和重要準則，也得到了不斷的延續發展，到今天仍然具有現實的指導意義。例如，在中國水墨畫人物造型中，意象造型起著主要的作用：它充分顯現了傳統水墨人物的造型特點和傳統水墨人物的精神面貌。那么在現代水墨人物畫的造型中，它在吸收傳統水墨人物畫造型觀念基礎之上又融入了西方的造型觀念。這使得現代水墨人物的造型有了自己的特點，但與傳統水墨人物畫的造型還是有一脈相承的地方。

因為中國傳統人物造型的最終目的就是造境，所以現代人物造型的發展是在此基礎之上也是體現其意境和境界的。但是現代畢竟是現代了，人物形象不同了，形體、服飾、質感等等都不同了。所以造型也有所不一樣了。在2012年首屆新疆當代雙年展上，我們可以看到畫家給予筆墨、技法本身，更多的是藝術語言符號。作為現代造型藝術來理解，要用單純的筆墨語言，表達豐富的造型藝術符號和強烈的視覺沖擊力。

三、結語

縱觀中國古典人物造型藝術發展演化的歷史，我們看到了其中的輝煌成果，也看到了低級庸俗的糟粕；看到了美不勝收的傳神之筆，也看到了畫蛇添足的敗筆；從而我們要從中獲取一種敏銳的歷史洞察力博大的宏觀意識和藝術智慧，明確現代藝術家在新時代，新的文化的氛圍中的責任和使命，激勵我們在新的歷史時期建立起現代人物造型藝術的體系來，這才是最重要的。

本文作者：郭國梅 單位：新疆師范大學