一、培養(yǎng)學(xué)生整體的觀察方法

在素描過程中，學(xué)生總是在畫好人物頭像的大致輪廓后就立即上調(diào)子，經(jīng)常還沒坐穩(wěn)就急著開始動筆畫起來，這樣沒有觀察思考就畫的習(xí)慣是十分有害的，首先應(yīng)進行有效觀察，在觀察對象的同時要結(jié)合思考加以運用，正確地觀察才能有效地表現(xiàn)，只有采用正確的觀察方法才能提高畫面的表現(xiàn)力。整體的觀察方法是對素描習(xí)作所要表現(xiàn)的對象整體有一個全面的感受認識。整體觀察首先要將視野放開，一眼看到整個被畫的對象，全面感受對象的基本特征、動態(tài)與神態(tài)氣勢、比例、結(jié)構(gòu)及體面明暗深淺對比和虛實關(guān)系等。因此，在素描過程中要求學(xué)生要有準(zhǔn)確敏銳的眼力，更重要的是培養(yǎng)整體意識———整體的觀察方法。1.整體的空間體積分析。人物是以個體形式存在空間中，注意把握光影對人物頭、頸、軀干的整體影響，明暗交界線應(yīng)連貫、統(tǒng)一，避免出現(xiàn)局部明暗關(guān)系與整體明暗關(guān)系相對立的錯誤。2.由上到下的空間體積分析。頭部作為素描頭像的塑造主體，也更為接近光源，將頭理解為立方體，將身體理解為長方體，頭部結(jié)構(gòu)更為復(fù)雜，身體結(jié)構(gòu)則平坦寬闊，塑造時，衣服部分和身體結(jié)構(gòu)簡略概括，更好地襯托頭部形體關(guān)系。3.由前到后的空間體積分析。五官對比強于耳朵、衣領(lǐng)等靠后部位。鼻子最靠前，是臉部起伏最大的形體，對比最為強烈。下巴邊緣交界線重于脖子。暗部色調(diào)與脖子的明暗交界線對比也較弱。下巴明暗對比強，往前跳，脖子明暗對比弱，往后退，很好地拉開了頭部與脖子的空間縱深感。4.背景的空間體積分析。人物背景主要以白色為主，簡略概括了人物投影，表現(xiàn)后背與墻面的空間關(guān)系。在全調(diào)子素描中，背景通常為上深下淺；人物亮面背景深，人物暗面背景淺。

二、人物頭像整體調(diào)子的表現(xiàn)

鋪設(shè)調(diào)子也就是深入刻畫，是整個素描過程的核心，一幅畫能否成功或者完整直接取決于怎樣表現(xiàn)。上面我們深入地學(xué)習(xí)了怎樣認識和觀察，那么怎么運用認識和觀察的成果來表現(xiàn)作品呢？要讓學(xué)生學(xué)會用排線概括形體的大明暗，表現(xiàn)形體的大體積。由于它很容易形成體積，而且概括性極強，因而在素描作畫中運用得相當(dāng)頻繁。所以要通過整體的明暗交界線來把整個人物分成大的明暗兩個部分，它通常具有面的性質(zhì)，作畫過程中要反復(fù)抓住這條主要交界線，深入刻畫視覺中心，視覺中心是一幅作品所要表達情感、傳達畫者主觀思想情趣的地方。因此，需要切切實實地重點刻畫。深入刻畫的目的就在于塑造形體的嚴(yán)謹、空間層次的分明、體感的強烈和質(zhì)感的真實。但也要遵循整體刻畫的原則，不能因為局部的刻畫而影響整體，深入主要包括以下幾部分。

1.整體的色調(diào)鋪設(shè)。人物的頭發(fā)、皮膚、衣服三大色塊中，頭發(fā)固有的為黑色，色塊最重；皮膚為淺灰色，色塊最輕；衣服為灰色，介于頭發(fā)與皮膚之間。整體黑、白、灰色塊分布合理，對比明確，使畫面色調(diào)豐富，主題明確。五官和衣紋較重的暗部色塊面積較小；形成整體畫面中的點與線；頭發(fā)、衣服與臉部受光部位以大塊面積形式出現(xiàn)，點、線、面合理分布，畫面有松有緊，主體突出。

2.局部色調(diào)的鋪設(shè)。臉部起伏較大的幾點———眉弓骨、眼球、鼻底、嘴唇，色塊較重。眉毛、眼睛固有色較深，通常為最重的部分。脖子與耳朵，因為空間往后退一層次，并經(jīng)長處與暗部中，所以處理較灰暗，對比較弱。概括起來，局部黑灰白對比最強部位應(yīng)靠前方，強調(diào)其突出、靠前的特點。

3.背景與人物關(guān)系調(diào)整。背景略交代投影，其他處為留白處理，與人物形成整體的白與黑的反差，若為全調(diào)子素描的背景，色調(diào)應(yīng)介于人物最重色塊與最淺色之間，與人物拉開前后空間，起到襯托作用。

三、讓學(xué)生學(xué)會整體“調(diào)整”

有的學(xué)生在刻畫頭像時往往越畫越覺得東西多，東西越多越想鉆進去畫，一直把畫面畫得一塌糊涂而告終。學(xué)生容易把視覺焦點盯死在每一個局部上，慢慢的，每一個被盯住的局部都變得非常清楚，精雕細琢，此時頭部的整體空間開始消失，取而代之的是互不相關(guān)的、孤立的局部形體，調(diào)整關(guān)系是我們頭像寫生中的最后一步，所謂的調(diào)整關(guān)系，也就是要求畫頭像的人的注意力從局部回到整體上來，看看畫面的整體效果，檢查肌肉結(jié)構(gòu)的關(guān)系，形體空間的關(guān)系，虛實處理的關(guān)系，明暗變化關(guān)系以及質(zhì)感和質(zhì)量感的關(guān)系，畫面快要完成時，很容出現(xiàn)畫面灰的毛病，造成畫面灰，畫面上基本都是亮和灰的色調(diào)：如果處理不當(dāng)，很容易畫灰，這時應(yīng)盡量拉開重、深灰、淺灰的距離，應(yīng)該重的地方，比如頭發(fā)、瞳孔、鼻孔、口縫，始終保持畫面的層次感，應(yīng)主動減少中間色調(diào)的深度，提高畫面的亮度，保持畫面的層次感。在整體尊重客觀對象的前提下，允許對局部的色調(diào)進行調(diào)整，或減弱、或加強的藝術(shù)處理。

還有一種情況，畫面很好、很完整，但局部和局部之間互不相讓。物體在一個固定光源的照射下，必然會出現(xiàn)強弱、遠近和虛實的物象，因而產(chǎn)生了物象主次關(guān)系———層次，畫面上沒有主次，那就意味著作者的觀察方法和思想方法存在問題，如果認為每一個部位都重要，都要強調(diào)和突出，那么層次就會被打亂，畫面的整體感就會被破壞。整體調(diào)整不會因為它是最后一步而減弱，有些時候反而加強。這就需要學(xué)生恰當(dāng)?shù)靥幚碜髌返耐暾裕@種完整性包括大的線條節(jié)奏感強、大的體積完整、大的塊面清楚。總之，在素描過程中要善于研究，善于反思，學(xué)會用敏銳的觀察方法，并通過積極的形象思維活動，把握繪畫過程中的整體性，才能正確地認識和理解所描繪的對象。

本文作者：郝克 單位：天津市和平藝術(shù)中學(xué)