一、材料之美

1肌理

對肌理的體驗是通過兩種方式來實現(xiàn)的：一種是觸模，通過觸覺我們可以很容易地感覺到軟度、粗糙、平滑、尖銳以及皮毛質感等。另一種則是“視覺肌理”，在人們觸摸不到物品時，通過視覺經(jīng)驗進行對實際觸感的聯(lián)想，從而激起的不同心理反應。視覺肌理和實際肌理并不總是同一的，它可以輕松地欺騙人的眼睛，創(chuàng)作者也經(jīng)常以此進行創(chuàng)作。動畫《游移的光》就是通過“視覺肌理”表現(xiàn)光線的杰作。光線在房間里隨意的移動著，并隨著角度的變化而變化，從墻上上到樓梯到櫥柜上，最終從沙發(fā)上掉到地上，一個女人走過來將光線掃走，才知道片中的光線是用無數(shù)小紙片拼成，創(chuàng)作者巧妙地用小紙片模仿了光線玲瓏純凈的質感，使短片充滿靈氣。

2光線

光線不僅用來照明物體，它還擔負著傳遞物體表面信息的媒介作用。例如，物體形狀、紋理，色彩、質感、空間深度感等信息，以及物體影調的明暗分置、畫面氣氛等諸多方面，都必須通過光線的效應才能表現(xiàn)出來。所以許多材料在光線下可以顯出不一般的魅力，比如動畫《糖果體操》中，光線通過背面把半透明的彩色糖果照得晶瑩剔透，讓人產(chǎn)生無窮的聯(lián)想，充滿著誘惑力。定格動畫中的沙動畫，正是通過光線照射略去了沙子的平凡外表制造出了美妙的畫面。光線自身的流動痕跡、發(fā)光的物體等也可以是動畫創(chuàng)作的材料媒介，動畫大師麥克拉倫就用霓虹燈制作動畫。定格動畫和電影一樣是基于攝影的藝術，鏡頭中的光比現(xiàn)實更具煽動性，光影的作用也是極其重要，而我們在探索動畫材料時也可嘗試通過鏡頭去觀察各種光線中的材料。

3色彩

色彩所煥發(fā)出的神奇魅力，讓無數(shù)藝術大師畢生致力于研究它的奧秘，同時也給我們積累了豐富的經(jīng)驗。但是理論化的色彩知識永遠不能使人感受到色彩，只有潛入到大自然中才能體會色彩的藝術美。許多優(yōu)秀的藝術作品并沒有著色而是選擇突顯所用材料的自然色彩，那是因為自然界是偉大的藝術家，創(chuàng)作者所要做的事情常常就是把那些自然優(yōu)美的東西找出來，然后以各種方式呈現(xiàn)給大眾。如美麗的貝殼畫、古樸的根雕、優(yōu)雅的玉石等等。《曹沖稱象》是中國定格動畫片的精品。它采用民間木偶的制作工藝，沒有過多的修飾，讓角色造型和場景自然呈現(xiàn)木質的紋理色彩，顯得樸實大氣。在角色材料的選擇上采用不同底色的木質制作，白色的曹操、黑色的武將、黃色的文官、棕色的大象，結合京劇中臉譜顏色含義的運用突出角色性格，色彩層次分明。

二、材料的內涵

材料除了視覺和觸覺兩個外在要素外還被人們廣泛賦予了各種精神內涵和象征意義，比如金牌象征勝利，鴿子象征和平，天平象征公平等。這種隱藏在內的材料張力，形成了人的一種重要的心理要素。我們都有過這樣的感受，在生活中不起眼的物品甚至廢棄的東西，通過藝術家的加工處理可以為之賦予新的內涵。著名的西班牙藝術家畢加索1942年用廢棄的自行車把手和車座制作的著名作品《牛頭》，牛是西班牙民族精神的象征，具有特殊的文化含義。作品突破了材料原本的屬性，通過對作為材料的物體形式各種微妙含義的理解和組合，使廢棄物重新具有意義。如果運用想象力從物品現(xiàn)實的功能和物質屬性上跳脫出來，材料的運用將變得以無窮無盡。螺絲釘是生活中最常見最微不足道的一個零件，但在卓別林的電影中卻擁有豐富的含義，擰螺絲的動作也成為了對工業(yè)社會無情的嘲笑。揚•史云梅耶的經(jīng)典動畫《與威斯曼一起晚餐》不再把衣服當做保暖，遮羞或為人包裝的工具，而是賦予了其豐富的人性特征，巧妙地表達了互相尊重的觀念。諾曼•麥克拉倫的作品同樣接近于現(xiàn)代藝術，無論是《V是勝利》、《神奇的椅子》還是《鄰居》等，他的影片幾乎是一堆現(xiàn)代裝置藝術的影像呈現(xiàn)，椅子、“人”、各種生活道具、甚至一個零件都展示了豐富的生命性和人文內涵，從而最終成就了這位世界動畫電影界的教父級人物。麥克拉倫并不在意所謂動畫電影人的身份，他認為動畫人太具有技術他更關心、體會、表達著身邊的世界，讓日常物件“恢復”生命。這種“恢復”的目的讓麥克拉倫內心充滿了孩子般的天真無邪，并且在影片中處處閃現(xiàn)著大師所特有的對世界好奇的眼神。其實許多藝術家都認為世界存在著普遍的生命，只是我們日益科技、日益物質的眼睛把世界“認真”地改變成了有序的合乎邏輯的現(xiàn)實。

三、材料的應用

“動”是一切動畫的根本，所以應用于動畫中的材料首要條件就必須具備“動”的潛力。動畫中的材料可分為以下幾個形式:

第一、具有延展性、可塑性的材料，比如黏土、鋁絲、塑膠、毛線等。黏土可塑性高，便于修改是這個類型里應用最多，最具代表性的動畫材料，它特有的神秘親和力吸引了無數(shù)觀眾和創(chuàng)作者。黏土動畫角色的造型主要分為兩個部分：骨架和附著在上面的黏土。骨架的制作是很關鍵，要求能完成各種動作姿勢并不易損壞。這就要求骨架關節(jié)處能反復使用而不易折斷。針對這種需求出現(xiàn)了專業(yè)的骨架，而骨架上的關節(jié)越多，可完成的動作就越細膩，當然價格也越貴。一般來說，小成本的片子常用金屬絲制作骨架。可以選擇鋁絲和鉛絲這類較軟，便于擺動作，也可以采用銅絲或鐵絲。其選擇需要依據(jù)對造型和動作的設計要求來決定。至于黏土的選擇主要達到兩個要求：好塑形和不沾手。好塑型就是硬度適中能按照設定的造型較容易塑造出來，在擺拍動作時易控制，不發(fā)生斷裂。不沾手就是在強烈的燈光照射下不易變形，因為變形容易將黏土沾在手上而弄臟造型，從而影響畫面質量。黏土有紙黏土、樹脂黏土、油黏土等多種類型，每種都有自己的特點。但使用較多較方便的是油黏土，它的特點是色彩鮮艷柔和，不會變硬，可多次使用。除此以外還有紙黏土、雕塑泥、硅膠、軟陶等等，都是很不錯的材料。總的來說用黏土做動畫變化可以非常豐富，比如威爾?文頓的黏土動畫作品《偉大的剛尼多》中把主持人的頭部進行極具想象力的變化來表現(xiàn)脫口秀節(jié)目，創(chuàng)造出滑稽搞笑的視覺效果，將黏土的技巧發(fā)揮到極限。

第二、通過組合來變化的材料，比如沙子、小紙片、鹽、米、種子等個體細小的材料。它們的出現(xiàn)通常不以單個形式而是共同組合創(chuàng)造造型，因而這種方式在表現(xiàn)時往往更注重外形，具有質樸的美感。這種富于變化的方式可以詳細展現(xiàn)其變化的過程，讓細細的顆粒不停流動，生動飄逸，是對物質元素的視覺升華。

第三、可替換的材料。主要是針對本身較難變化的材料而運用制作多個由細微變化的模型進行替換，依次拍攝得到更為豐富的角色表情和動態(tài)。這種替換法有效地克服了像使用木頭、玻璃、金屬這一類不易塑形的材料制作的角色表情固定單一的缺陷。如今它被廣泛地應用于定格動畫領域，《圣誕夜驚魂》、《小雞快跑》等經(jīng)典影片都采用了這種方式進行拍攝。替換法大大提高了材料的應用面，許多大師熱衷于用它創(chuàng)造極具超現(xiàn)實意味的鏡頭，在鏡頭中一些現(xiàn)實生活里難以變化的東西突然產(chǎn)生了變化，給觀眾帶來較強的視覺刺激和心靈震撼。

第四、具有關節(jié)的可動性材料，比如經(jīng)過設計的偶、臺燈、圓規(guī)、折尺等。偶動畫是定格動畫中極為重要的組成部分，關節(jié)設計又是偶動畫中獨特的制作環(huán)節(jié)。為了讓偶動畫中角色能擺出各種動態(tài)，因此根據(jù)角色形體設計精巧的關節(jié)是至關重要的。另外，其實許多現(xiàn)實性的物品本身因為其功能需要就已經(jīng)被設計了關節(jié)，創(chuàng)作者只要巧妙地利用這些可動關節(jié)就能設計制作出有趣的動畫，如有關節(jié)的臺燈，圓規(guī)，剪刀，折尺等都是很好的創(chuàng)作素材。

四、結語

定格動畫歷經(jīng)了百多年的發(fā)展歷程，其造型材料應用也隨時代與科學技術的發(fā)展進步而不斷改革創(chuàng)新，從早期努力順從著材料的制約到對材料形式的大膽創(chuàng)新，藝術創(chuàng)作者對材料運用的拓展速度大大加快，并將其與其它各門類藝術緊密結合以創(chuàng)作出獨特的藝術語言形式。世界各國魚躍而出許多經(jīng)典的定格動畫形象，例如《金剛》中那只由金屬骨架和仿真皮毛制作的大猩猩；迪斯尼動畫《圣誕夜驚魂》中采用精致的骨架和齒輪裝置制作的骷髏王子———杰克；加拿大動畫大師麥克拉倫創(chuàng)作的《鄰居》中，顛覆性的將真人作為材料進行創(chuàng)作；在中國，為大家熟知的定格動畫《阿凡提的故事》中的阿凡提，《神筆馬良》中馬良，《豬八戒吃西瓜》中的豬八戒等等。從創(chuàng)作觀念，到表達方式，再切入到材料手法實質的動畫革命到來了，材料的發(fā)展使動畫上升到一種真正意義上的藝術形式。我們相信，創(chuàng)作者在定格動畫造型材料形式的踴躍創(chuàng)新和材料自身的獨特魅力必將推動定格動畫不斷的發(fā)展。

本文作者：周飛碟 單位：湖南工業(yè)大學包裝藝術學院