傳統繪畫中“碳”的應用

木炭，我們知道是木質原料及木材經不完全燃燒或在封閉的條件下熱解而余留的深褐色或黑色多孔的固體。近年來我國木炭行業發展迅速，在經濟市場的發展迎來良好發展機遇同時也帶動其他相關行業的發展。木炭鉛筆就是其相互作用下的產物。木炭鉛筆所帶來的畫面效果要比傳統鉛筆黑白對比強烈數倍，且變化層次豐富細可成線，粗可畫面，質地較松而使用方法與傳統鉛筆相同。碳鉛材料實質是個模糊的概念，一般會把其理解為裝有碳心的鉛筆。其實可以有三種分類：炭精條、木碳條以及索斯。炭精條其實就是扒掉外皮的粗碳筆心，一般來說炭精條主要用于畫速寫及素描。而在當代藝術繪畫中其融于水的特殊性質及畫面效果是可以延伸到繪畫的各個領域的。木炭條其實就是把面柳支用火燒成的碳其作為繪畫工具的特點是軟且附著力較弱，雖不易保存但也具備其獨特的藝術表現力。

碳鉛材料的廣泛應用

碳鉛材料從硬到軟，其硬度濃度及水溶度都有不同度畫面效果。在各類藝術作品上發揮著新鮮的、強大的生命力。使用碳鉛材料表現畫面，可以將紙大面積涂抹底色以控制畫面的格調，而且用柳木炭繪制的作品顏色過渡豐富，空間關系強烈，而且因其特殊性質也易于修改。當然想要保存也是很簡單的即使用定畫液即可，在使用碳鉛材料畫時也一定要注意所使用碳鉛材料的形狀、大小、質地及水潤性還有力度的強弱。木炭條一般用柳木燒制質地較松軟附著力差，易擦拭；炭精條大多為棕色和黑色兩種，質地較硬，顆粒感較粗，不易擦拭；炭筆大多是黑色，軟硬都有，不易擦拭。因此，傳統繪畫一般用木炭條起形鋪大色塊，用炭精條深入最后用炭筆深入。利用碳鉛水溶性特點加以利用是當代繪畫藝術形式在新材料應用上的很好詮釋。當代的水融性碳鉛材料已經應用到多種繪畫領域而不是傳統的紙上素描、速寫作品，像在國畫、水彩畫、漫畫、裝飾畫、油畫上都有應用。索斯是原產于俄羅斯的碳鉛材料，由于其于炭精條類似但較軟且與水結合更好表現因此具有更好的表現力。

碳鉛材料的創新應用

在平面繪畫過程中要求造型準確、視覺空間完整、色彩合理并有層次。而新材料的運用則是向傳統繪畫觀念提出的挑戰，新材料的應用開始把繪畫的客觀描繪轉變為繪畫隨心的制作，從而使繪畫作品極具形式感，個性語言突出。由此延伸出的綜合材料作品在其形式和維度上都有了嶄新面貌。新材料的不斷發展和應用不僅僅停留在繪畫制作技術的層面也體現了繪畫藝術家的藝術創新理念。傳統藝術作品常用丙烯、油彩等傳統材料來豐富畫面，而碳鉛材料的加入則打破了人們對傳統材料局限的認知，碳鉛材料本身的特性被完全的展現出來，充分發揮了其材料特性，為傳統的自然肌理豐富了內容，體現出新的面貌。水溶的碳鉛材料在不同載體上自然過渡結合膠類在畫面凝結成奇特的流淌感，給畫面帶來了全新的語言，碳鉛材料本身就是一種強烈的繪畫元素。而碳鉛材料的挖掘應用為畫面營造了了無盡的敘述性，帶來全新的視覺感受。當代潮流藝術家大膽創新的運用綜合材料使其繪畫作品在形式和繪畫語言樣式上有了新的突破。碳鉛材料作為新材料在繪畫藝術的介入突顯了當代藝術作品的表現力。而我們知道材料本身是藝術家創作的最重要的動力之一，所有藝術家都會根據所畫題材進行相應的材料選擇，但大多局限在傳統的經驗之上，比如，坦培拉材料在油畫上的應用，其實我們可以用碳鉛材料加以融合，像要體現厚重感的藏族服飾碳鉛材料做肌理。新材料的變化給畫面帶來全新的視覺感受，如將適合畫面平整、色調清新的坦培拉材料于碳鉛材料結合會產生多重豐富的效果。

當代藝術的創新思考

在我國當代藝術繪畫新材料的實踐與探索上，全國各大美術學院走在先鋒。其創新的教學要求為學生關注新材料提供了基礎。當然碳鉛材料只是眾多可應用材料的一種。而我們要做的并不完全是創造而更重要的是創新，這在當代藝術大潮中立足十分重要。藝術家們一直在尋找更適合自己的材料和繪畫形式以表達自己的內心世界和審美理想。從文藝復興的大師達芬奇到英國當代藝術家盧西恩•弗洛伊德，綜合材料在藝術家不同創作理念下展現出風格迥異的傳世之作。眾多當代前衛藝術家運用不同材料的相互轉換創造出極具個性魅力的繪畫作品。碳鉛材料的運用不應該是簡簡單單地了解，更重要的是如何科學地運用，不停留在材料形式的表面上，在當下價值觀和藝術觀的指引下，為實現自身的藝術追求尋找更適合的契合點，挖掘新材料本身反映出的閃光點。在藝術創作中要學會善于挖掘新的藝術材料并對材料本身進行歸納和提煉，使其成為適合當代藝術家自身特質的內在審美和彰顯獨特個性的繪畫語言。

本文作者：田野 單位：佳木斯大學 美術學院