寫生是創(chuàng)作的基礎(chǔ)

雖說(shuō)寫生和創(chuàng)作是兩種截然不同的表現(xiàn)形式，但兩者又有著密不可分的關(guān)系。大到動(dòng)畫文學(xué)劇本的創(chuàng)作，小到場(chǎng)景中單個(gè)物品的設(shè)計(jì)都要遵循從生活中積累、提煉與不斷升華的原則，這也就合理解釋了藝術(shù)源于生活而又高于生活的說(shuō)法。寫生作為動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)之前的一項(xiàng)必不可少的重要環(huán)節(jié)一直在動(dòng)畫創(chuàng)作中占據(jù)著舉足輕重的地位。如果單憑創(chuàng)作者自身的信息儲(chǔ)備，很難完成對(duì)特定場(chǎng)景的創(chuàng)作，就算勉強(qiáng)設(shè)計(jì)出了相應(yīng)的作品，也是沒(méi)有任何依據(jù)閉門造車的敗筆，是不能打動(dòng)觀眾的。在不同地域和環(huán)境下進(jìn)行場(chǎng)景的寫生時(shí)，創(chuàng)作者也同樣會(huì)被異地的風(fēng)土人情所感染，身處創(chuàng)作環(huán)境之中，更能激發(fā)出設(shè)計(jì)師的靈感。而也只有身臨其境聆聽(tīng)大自然的奇妙聲音之時(shí)也最有激情去揮灑畫筆，在美輪美奐的畫面與現(xiàn)實(shí)美景之間相互交替呈現(xiàn)，仿佛時(shí)而身處畫面之內(nèi)，時(shí)而返回于現(xiàn)實(shí)之中。手握畫筆，筆尖觸碰到畫面之上的質(zhì)感，重則實(shí)，輕則虛，游刃有余隨意控制畫面的意境和感受是用現(xiàn)代的數(shù)字代化產(chǎn)品所無(wú)法達(dá)到的。也只有全身心的投入其中時(shí)，創(chuàng)新的靈感才會(huì)油然而生，隨意的筆觸、適當(dāng)?shù)娜∩?、大膽的想象造就了新作品的誕生。

放松、隨意性的表現(xiàn)形式與合理規(guī)劃畫面的前后順序

從場(chǎng)景的創(chuàng)作形式上來(lái)表現(xiàn)，提倡放松、隨意的繪畫方式，特別是寫生初期，在保證基本透視和比例關(guān)系正確的基礎(chǔ)上可以大膽繪制。沒(méi)有筆觸、線條的限制和寬窄虛實(shí)的約束。隨意性的線條在畫面中則更顯得有說(shuō)服力和可信度。孤立的看場(chǎng)景中的線條時(shí)沒(méi)有一根是比較規(guī)矩的直線條，而從畫面的整體效果去分析，卻顯得完整性較好，沒(méi)有透視的概念性錯(cuò)誤。切這些看似彎曲隨意的走線卻組合成了無(wú)形嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐敢暠壤P(guān)系。（見(jiàn)圖１）反則推之，如用筆直的線條繪制出來(lái)的場(chǎng)景看起來(lái)一定是拘謹(jǐn)和太過(guò)于統(tǒng)一化的呆板畫面。同時(shí)，一旦在透視上有微小的錯(cuò)誤，整個(gè)畫面則顯得很不協(xié)調(diào)。但如果運(yùn)用放松的線條，隨意的勾勒形體，即便是畫面中有少量的概念性錯(cuò)誤也不會(huì)成為否定整張作品的關(guān)鍵。在整個(gè)場(chǎng)景繪制之初，需花上幾分鐘分析畫面中將要表現(xiàn)出來(lái)的具體內(nèi)容，將眼睛反復(fù)跳躍在實(shí)景與畫紙之上，對(duì)比上下左右的比例關(guān)系，做到下筆之前胸有成竹。一般場(chǎng)景畫面都會(huì)由前景、中景、遠(yuǎn)景組成。像一些設(shè)計(jì)軟件中常用的功能一樣，在現(xiàn)實(shí)的畫面中也要有“圖層”的概念，即物體的前后遠(yuǎn)近關(guān)系。（見(jiàn)圖 ２）在遵循嚴(yán)格的透視規(guī)律的基礎(chǔ)之上，需要提前規(guī)劃好物體與物體的遮擋關(guān)系。這看似費(fèi)時(shí)的程序，卻對(duì)最終畫面效果有巨大的影響，增強(qiáng)畫面空間感的同時(shí)也明確了物體與物體之間的距離。

色彩及明暗關(guān)系的運(yùn)用

利用線條的粗細(xì)和物體之間的空間遮擋關(guān)系雖能表現(xiàn)出完整的畫面，但畢竟是線結(jié)構(gòu)層面上的體積感，不能真正意義上的體現(xiàn)出場(chǎng)景物體的維度空間。為了增強(qiáng)視覺(jué)效果，用馬克筆在線結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上添加面的體積以及基本色調(diào)的補(bǔ)給，用簡(jiǎn)單的色彩關(guān)系豐富場(chǎng)景中的物體，畫面的整體效果將會(huì)提升到一個(gè)新的高度。馬克筆的方便易帶和表現(xiàn)形式成為快速實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景寫生及創(chuàng)作時(shí)的重要工具。其寬窄兩個(gè)筆尖可以滿足不同物體結(jié)構(gòu)的明暗上色，固定的色調(diào)型號(hào)也為場(chǎng)景創(chuàng)作提供了較為直觀的色系參考。幾種顏色便可完成整個(gè)場(chǎng)景的色彩明暗處理。與水粉、水彩及油畫不同的是沒(méi)有豐富的色彩構(gòu)成，僅僅用兩三種顏色表現(xiàn)畫面。以簡(jiǎn)單的色彩關(guān)系展現(xiàn)出空間虛實(shí)的層次感。這種簡(jiǎn)單的上色處理方式成為場(chǎng)景創(chuàng)作的主要手法。一般場(chǎng)景的用色只有兩種大的色調(diào)關(guān)系。即綠色的樹(shù)木和灰藍(lán)色的建筑物。此幅畫面的創(chuàng)作是根據(jù)貴州苗王城中吊腳樓的造型而來(lái)。綠樹(shù)青山中拔地而起純木質(zhì)結(jié)構(gòu)的閣樓在整個(gè)環(huán)境中顯得格外引人矚目。實(shí)景中的樹(shù)木沒(méi)有畫面中如此茂盛，甚至接近秋末的植物掉去了大部分葉子，色彩也并非如畫面中體現(xiàn)的那樣鮮嫩，但為了凸顯被茂盛的樹(shù)木環(huán)抱下的苗王寨，需要?jiǎng)?chuàng)作者打破實(shí)物及色彩的拘束，任意添加對(duì)畫面有利的元素，大膽運(yùn)用色彩，創(chuàng)作出屬于自身的畫風(fēng)。

結(jié)束語(yǔ)

計(jì)算機(jī)時(shí)代的科技進(jìn)步、工具的創(chuàng)新為生活帶來(lái)便捷和高效的同時(shí)不能忽略傳統(tǒng)的繪畫方式。運(yùn)用速寫這種最淳樸且最直觀的形式對(duì)場(chǎng)景實(shí)物進(jìn)行寫生，不僅能夠提高繪畫的基本能力，同時(shí)也為動(dòng)畫場(chǎng)景的創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。而在創(chuàng)作中尋找并確定自身的作畫風(fēng)格則是作品獨(dú)特性的重要體現(xiàn)。（本文圖略）

本文作者：趙耀 單位：南陽(yáng)師范學(xué)院 軟件學(xué)院