作者：李宜卿 單位：山東影視傳媒集團(tuán)<山東電影電視劇制作中心>

一、高科技手法下的空間和人物設(shè)置、拍攝視角選取、畫(huà)面光線運(yùn)用把電影的內(nèi)核延展的更加深邃

馬丁•斯科塞斯是一位擅長(zhǎng)用場(chǎng)景、畫(huà)面和鏡頭語(yǔ)言表述自己觀點(diǎn)和思想的導(dǎo)演。無(wú)論是電影開(kāi)始那段橫穿火車站內(nèi)部的長(zhǎng)鏡頭，還是隔著鐘樓玻璃俯瞰夜色中流光溢彩的巴黎全景，在酣暢淋漓的3D效果下，都成為高品質(zhì)的視覺(jué)享受。影片使用極為快速、靈活的鏡頭運(yùn)動(dòng)，伴隨著盧米埃爾兄弟那種顏色疊加般的調(diào)色，使得整個(gè)畫(huà)面呈現(xiàn)出一種復(fù)古的暖調(diào)。特別是影片中，雨果將喬治-梅里葉藏在壁櫥里的畫(huà)稿打翻在地上時(shí)，盒中電影布景手稿一張張幻化成為梅里葉老電影里的真實(shí)影像，在空中飄浮撒落著，配合優(yōu)雅的3D立體效果，美輪美奐，不斷交織重疊的手稿就像快速放映中的幻燈片般活動(dòng)起來(lái)，既表達(dá)了一位父親給女兒講故事時(shí)深情濃濃的愛(ài)意，又是對(duì)前輩電影拓路人的充滿詩(shī)意的致敬和緬懷。雨果到圖書(shū)館里借閱電影史著述，一部部經(jīng)典電影便從書(shū)頁(yè)躍然于銀幕之上——《火車進(jìn)站》《月光寶盒》《尋子遇仙記》，美輪美奐。整部電影的場(chǎng)景并不算多，大都發(fā)生在火車站大廳、大鐘閣樓、圖書(shū)館、城市街道以及喬治•梅里埃的房間內(nèi)，但馬丁•斯科塞斯卻把這些普普通通的生活場(chǎng)景設(shè)置的一絲不茍，用華麗豐富的高科技視聽(tīng)風(fēng)貌、教科書(shū)般精準(zhǔn)的鏡頭語(yǔ)言，以及濃厚的色調(diào)，讓它們變得色彩絢爛，充滿濃郁的藝術(shù)氣息。

二、敘事與鏡頭并重，感人至深的劇情、富于敘事的藝術(shù)方法，用技術(shù)講故事的表現(xiàn)能力是影片成功的另一半

不僅“視覺(jué)最出色”，《造夢(mèng)的雨果》更因?qū)π撵`深層的扣擊而被廣泛贊譽(yù)。如導(dǎo)演本人在采訪中所敘述的那樣：“《雨果》電影中涉及的20世紀(jì)早期是發(fā)明的黃金時(shí)代。梅里埃制造出了神奇的攝影機(jī)和放映機(jī)，汽車、電話、收音機(jī)、飛機(jī)也出現(xiàn)了，所有這些偉大的發(fā)明將人類社會(huì)帶入了一個(gè)極度興奮并飽含希望的時(shí)代。而現(xiàn)在的我們和20世紀(jì)初的情形是極其相似的，只不過(guò)現(xiàn)在我們擁有更先進(jìn)的科技。所以為什么不用這些技術(shù)來(lái)講故事呢？用一種可以真實(shí)反映我們看待現(xiàn)實(shí)的方式來(lái)描述，就好像你在劇院里看戲劇表演，那些舞臺(tái)上的演員們可都是‘3D’的”。

這種“用技術(shù)來(lái)講故事”通過(guò)感人至深的劇情，讓生命柔軟生輝的好東西躍然與大屏幕之上。男主角雨果是一位孤兒，做鐘表匠的父親火災(zāi)中喪生后，接替酗酒失蹤的伯父干著為車站鐘表上油維護(hù)工作，孤苦伶仃地生活在鐘樓的閣樓上，車站內(nèi)每天都擠滿了來(lái)去匆匆的人群，卻無(wú)人關(guān)心他的生活，只有父親留下的金屬機(jī)器人陪伴在他的左右。修好機(jī)器人，找到父親留給自己的信息，是支撐雨果在孤獨(dú)中繼續(xù)生存的唯一動(dòng)力。而當(dāng)他在車站玩具店偷取修理機(jī)器人所必需的零件時(shí)不幸被店主喬治發(fā)現(xiàn)，并沒(méi)收了父親留下的修復(fù)圖紙。雨果的命運(yùn)發(fā)生了怎樣的戲劇性的變化？機(jī)器人與玩具店主之間究竟存在著什么聯(lián)系？這一謎團(tuán)吸引著觀眾更投入地去欣賞影片。當(dāng)雨果遇上伊莎貝拉，觀眾便跟隨兩位同樣失去雙親、同樣懷著充滿冒險(xiǎn)童心的孤兒，去探索隱藏在機(jī)器人背后的奧秘。而這場(chǎng)冒險(xiǎn)的終點(diǎn)，卻指向了偉大的電影藝術(shù)大師?－喬治•梅里埃，以及一段輝煌的無(wú)聲電影史。影片的大團(tuán)圓結(jié)局令人十分滿意：?jiǎn)讨?bull;梅里埃的心結(jié)被解開(kāi)，重新被公眾所接受；車站巡查獲得了真愛(ài)；而雨果最終被梅里埃一家所接納，生活有了依靠。

電影里的雨果透過(guò)大鐘表盤間的空隙隱秘地飽攬人間百態(tài)，雨果雖然年紀(jì)尚小，但生活的殘酷讓他懂得了許多人生哲理，懷著一個(gè)幼小但堅(jiān)強(qiáng)的心，他幫助陷入低谷的梅里葉重新找回了人生的意義。梅里葉最后稱呼雨果是“魔術(shù)師”，是因?yàn)橛旯?jīng)過(guò)一連串神奇的冒險(xiǎn)經(jīng)歷，最終幫助這位曾經(jīng)的真正魔術(shù)師重新拾回了“夢(mèng)想”。

如此深刻的思想內(nèi)涵和藝術(shù)表現(xiàn)，確實(shí)是馬丁•斯科塞斯這位既深刻了解現(xiàn)實(shí)生活的殘酷，同時(shí)又有一顆極度熱愛(ài)電影的導(dǎo)演才能夠完美的詮釋的。《造夢(mèng)的雨果》這部高科技制作下的大片同時(shí)成為了一部充滿人文關(guān)懷的廣受好評(píng)的文藝片，它的攝制成功為我們成功的指出，好電影應(yīng)該有“豐富性”，好的影片效果不僅需要先進(jìn)的電腦科技與攝影設(shè)備來(lái)支撐，更需要與精益求精的電影藝術(shù)品質(zhì)相結(jié)合，才能拍攝出更有品質(zhì)的好影片。