作者：李博 張爍 單位：北京工業(yè)大學(xué) 中國(guó)音樂(lè)學(xué)院

與主人公性格和命運(yùn)相關(guān)聯(lián)的主題音樂(lè)，它可以集中體現(xiàn)劇中人物（多半是主人公）的性格特征，而這種性格又往往決定了他（或她）的命運(yùn)。比如1987年電視劇《紅樓夢(mèng)》的片頭曲（即《序曲》），它用了主題曲《枉凝眉》和插曲《葬花吟》的旋律動(dòng)機(jī)，表明了寶黛純潔的愛情和他們執(zhí)著的抗?fàn)幘瘢詈笠宦暢翋灥捻戣專瑒t暗示了人物悲劇的命運(yùn)。具有某種象征意義的主題音樂(lè)，此時(shí)的音樂(lè)并不局限于人物或者劇情的聯(lián)系，而是有一種“符號(hào)”的指向性，是從劇中的中心事件中提煉出來(lái)的象征性音調(diào)，讓人們一聽到它就會(huì)聯(lián)想到某種意味或氣氛。比如2002年電視劇《不要和陌生人說(shuō)話》片頭的主題音樂(lè)，開始四個(gè)音級(jí)進(jìn)下行的反復(fù)出現(xiàn)，如同固定音型一樣。而這一音型伴隨著每次安佳和對(duì)梅湘南實(shí)施暴力的時(shí)候出現(xiàn)，這個(gè)具有象征意義的“暴力動(dòng)機(jī)”具有很強(qiáng)的符號(hào)性和所指性，同時(shí)這種機(jī)械的重復(fù)也暗示了施暴者在發(fā)泄的同時(shí)也在經(jīng)受痛苦的煎熬。從框架結(jié)構(gòu)來(lái)說(shuō)，大多數(shù)主題音樂(lè)由于其對(duì)主題的發(fā)展有著很大的意義，所以它們都會(huì)“貫穿發(fā)展”于整個(gè)劇集并且“身兼二職”———一是在當(dāng)下的情節(jié)中發(fā)揮某種具體的描述性作用，二是承擔(dān)情節(jié)或人物性格貫穿及呼應(yīng)的結(jié)構(gòu)性作用。當(dāng)然，這種以主題音樂(lè)的方式對(duì)劇情及人物進(jìn)行概括相對(duì)比較“隱蔽”，需要觀眾聯(lián)系整個(gè)劇集的內(nèi)容展開思考，因此有一定的難度。

場(chǎng)景音樂(lè)場(chǎng)景音樂(lè)指在某一種特定情緒的場(chǎng)景中（如悲痛或歡喜）使用的音樂(lè)，它主要是對(duì)該場(chǎng)景中發(fā)生的情節(jié)及人物的情感變化進(jìn)行合理的烘托與渲染，場(chǎng)景音樂(lè)的作用主要體現(xiàn)在營(yíng)造高潮以及推動(dòng)情節(jié)，從性質(zhì)來(lái)說(shuō)，它可以分為以下三類：

．原創(chuàng)性場(chǎng)景音樂(lè)。指針對(duì)某一個(gè)特定場(chǎng)景來(lái)設(shè)計(jì)，音樂(lè)單獨(dú)創(chuàng)作，并不用已有的旋律或者主題音樂(lè)（或主題曲）的音型作為基礎(chǔ)。作曲家趙季平為1997年電視劇《水滸傳》中“單打獨(dú)斗”場(chǎng)景所設(shè)計(jì)的音樂(lè)就是很好的范例，這段音樂(lè)在劇中出現(xiàn)了4次③。音樂(lè)開始就通過(guò)一個(gè)長(zhǎng)音和之后馬蹄般的節(jié)奏營(yíng)造出緊張的戰(zhàn)斗氣氛，隨著音區(qū)的增高和調(diào)性的模進(jìn)進(jìn)入高潮———嗩吶嘹亮的獨(dú)奏，音樂(lè)和畫面的配合給人以酣暢淋漓的痛快之感。這段音樂(lè)既沒有用已有的音樂(lè)材料（如劇中其它配樂(lè)），也不是主題歌《好漢歌》的旋律框架，因此說(shuō)它屬于典型的“原創(chuàng)性場(chǎng)景音樂(lè)”。

．流變性場(chǎng)景音樂(lè)。這種類型的場(chǎng)景音樂(lè)在現(xiàn)今的電視劇中運(yùn)用得最為廣泛，它可以由主題音樂(lè)、主題歌或者插曲中的旋律發(fā)展而來(lái)，通過(guò)節(jié)奏、速度、和聲以及配器的變化而產(chǎn)生。2001年電視劇《激情燃燒的歲月》中的“行軍主題”音樂(lè)，是借用“主題音樂(lè)”素材進(jìn)行變化的。原本的主題音樂(lè)是作曲家關(guān)峽《第一交響序曲》的呈示部主題，而“行軍主題”旋律的主干音相對(duì)不變，由于節(jié)拍和配器的變化，使得此段音樂(lè)有著進(jìn)行曲般的風(fēng)格。

借用性場(chǎng)景音樂(lè)。這種處理方式在當(dāng)下電視劇中運(yùn)用較多，制片人為了作曲資金的節(jié)省而直接用現(xiàn)成的音樂(lè)，比如一些耳熟能詳?shù)墓诺湟魳?lè)、爵士音樂(lè)或流行音樂(lè)。電視劇《玉觀音》第19集的最后：安心（女主角）結(jié)束了對(duì)自己身世的講述，她的經(jīng)歷使楊瑞（男主角）非常震動(dòng)，他決定一輩子愛護(hù)眼前這個(gè)弱小卻又堅(jiān)韌的女人，而楊瑞在找工作的工程中也體會(huì)了事態(tài)的炎涼，兩個(gè)人無(wú)論經(jīng)濟(jì)狀況或生活狀態(tài)都出現(xiàn)嚴(yán)重的危機(jī)，就在這時(shí)楊瑞晚上卻夢(mèng)見她和安心的婚禮，場(chǎng)面無(wú)比豪華……這時(shí)的場(chǎng)景音樂(lè)用了歌劇《茶花女》中《飲酒歌》最后的高潮片段，男聲合唱和管弦樂(lè)齊奏有一種頗為神圣和莊嚴(yán)的感覺，令人肅然起敬。夢(mèng)境中的場(chǎng)景和現(xiàn)實(shí)生活的拮據(jù)有著強(qiáng)烈的對(duì)比，這段音樂(lè)與超時(shí)空音樂(lè)蒙太奇④的運(yùn)用震撼人心。很多時(shí)候場(chǎng)景音樂(lè)在表達(dá)情感和烘托氣氛等方面的優(yōu)勢(shì)往往是主題曲、插曲所不具備的，這也是器樂(lè)語(yǔ)言的獨(dú)特魅力。（三）背景音樂(lè)背景音樂(lè)的重要性相對(duì)于前面兩種音樂(lè)就略遜一籌，因?yàn)樗⒉华?dú)立地承擔(dān)表現(xiàn)主題或塑造人物等重大功能，只是電視劇中標(biāo)識(shí)環(huán)境或地域的一種音樂(lè)，通常以畫內(nèi)音⑤的方式呈現(xiàn)。電視劇中，幾乎所有的背景音樂(lè)都是非原創(chuàng)性的作品。這種音樂(lè)主要用于強(qiáng)調(diào)畫面的真實(shí)性，比如在舞會(huì)場(chǎng)合出現(xiàn)《友誼地久天長(zhǎng)》，在酒吧場(chǎng)合出現(xiàn)爵士樂(lè)等等。這種例子不勝枚舉，在任何一部電視劇中都能找到它的影子，這里就不浪費(fèi)筆墨了。需要說(shuō)明的是，電視劇中聲音的表現(xiàn)形式不僅僅是音樂(lè)，還有語(yǔ)言、音響等其它因素，所以音樂(lè)（尤其是器樂(lè)性質(zhì)的配樂(lè)）往往是根據(jù)劇情的需要而出現(xiàn)，很多情況下是以不完整的面貌出現(xiàn)的，即片段性或者部分性呈現(xiàn)，這是電視劇場(chǎng)景及背景音樂(lè)一個(gè)重要的特點(diǎn)。

相對(duì)器樂(lè)配樂(lè)來(lái)說(shuō)，歌曲由于有歌詞的輔助，因此它的語(yǔ)義性表達(dá)更為直接和清晰，是電視劇音樂(lè)中不可或缺的元素。

主題歌主題歌與主題音樂(lè)的作用是相似的，只是加上了歌詞同時(shí)以人聲的形式出現(xiàn)。它也是對(duì)劇集內(nèi)容和思想的高度概括，以特定的風(fēng)格和旋律來(lái)刻畫劇中主人公的形象。電視劇主題歌從其出現(xiàn)的位置來(lái)看，絕大多數(shù)出現(xiàn)在劇集的片頭或片尾；僅有極少數(shù)的個(gè)例是出現(xiàn)在片中，以插曲的形式出現(xiàn)（如電視劇《紅樓夢(mèng)》的主題曲《枉凝眉》在第10集出現(xiàn)）。從其出現(xiàn)的數(shù)量來(lái)看，可以分為單主題歌形式（1首）、雙主題歌形式（2首）以及群主題歌形式（3首及3首以上）。

1．單主題歌形式顧名思義，單主題歌指整個(gè)劇集只有一首主題歌———無(wú)論放置在片頭或者片尾。既然只有一首，那么它質(zhì)量的好壞就直接影響著整個(gè)劇集音樂(lè)的優(yōu)劣。根據(jù)主題歌放置位置的不同，可分成片頭性單主題歌和片尾性單主題歌兩種。首先是片頭性單主題歌。采用這種形式的主題歌都是以概括劇集的內(nèi)涵為其中心目的，它先入為主地把為劇集的基調(diào)和氣氛做一個(gè)鋪墊，為之后劇情的展開奠定基礎(chǔ)。由于劇集的題材和風(fēng)格不同，主題歌的藝術(shù)特征也就不同：1985年電視劇《四世同堂》的主題歌《重整河山待后生》蒼涼悲壯，以一種凝重的史詩(shī)般風(fēng)格出現(xiàn)；1982年電視劇《蹉跎歲月》的主題歌《一支難忘的歌》旋律婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，風(fēng)格完全不同。其次是片尾性單主題歌。盡管都是單一主題歌的形式，但片尾主題歌的表現(xiàn)功能和片頭主題歌卻不盡相同，由于片尾主題歌是在劇情展現(xiàn)了一段時(shí)間之后（或全部展現(xiàn)完畢）出現(xiàn)的，因此它更多的帶有對(duì)全劇的總結(jié)作用，或者展現(xiàn)從劇情中引申的感嘆和升華。從數(shù)量上看，采用片尾主題曲的劇集要多余采用片頭主題曲的劇集；從藝術(shù)形式來(lái)說(shuō)，早先的片尾主題曲就是單純的演唱，后來(lái)加入了多樣化的處理，比如加入朗誦、戲劇唱腔等手段，使得片尾曲的藝術(shù)形式更加活潑多樣。比如世紀(jì)之交的電視劇《大宅門》的同名片尾曲采用了民族唱法和京劇唱腔的結(jié)合；2001年電視劇《大雪無(wú)痕》的片尾主題曲《歲月有情》的中間加入了朗誦等等，它們都取得了很好的藝術(shù)效果。還有一種較為特殊的情況，那就是片頭片尾共用同一首主題歌，這樣做是考慮劇集在音樂(lè)上前后呼應(yīng)，但有時(shí)卻容易產(chǎn)生審美疲勞。電視劇《蹉跎歲月》就是運(yùn)用了這種形式，片頭和片尾都用了主題曲《一支難忘的歌》，除歌詞的個(gè)別字句外⑥，音樂(lè)本身并未做任何變化。而更多的時(shí)候?yàn)榱吮苊馑囆g(shù)上的重復(fù)，音樂(lè)本身編排方式會(huì)加以變化，比如1980年電視劇《敵營(yíng)18年》的頭尾都是用歌曲《曙光在前頭》，但片頭采用男生獨(dú)唱的形式，而片尾采用男生合唱的形式。