作者：付文濤 單位：廣州城市職業(yè)學院

通過黑白文化的輕重對比構成

黑與白兩色從色相對比上講，是無彩色系中的兩種極端色彩，黑白色搭配的視覺表現(xiàn)力比任何有彩色的搭配表現(xiàn)得更為鮮明，更吸引人的目光。在色彩設計學中，由于黑色是最沒有光澤和最深的色彩，也是最重的色彩，所以有著巖石般的堅硬感。相對而言，白色是最有光澤的色彩和最淺的色彩，也是最輕的色彩，有著棉花般的輕柔感。在陶藝燈具造型設計中，賦予了白色外衣的燈具外觀，使燈具造型設計呈現(xiàn)光感十足的視覺效果，營造出明亮的視覺空間，并折射出周邊的環(huán)境色彩，使陶藝燈具與周圍環(huán)境色彩和諧相處、相融共生；而黑色的燈具造型設計則像沉穩(wěn)的夜空，仿佛蘊涵著巨大的能量，賦予燈具造型設計以深刻韻味的肌理質(zhì)感美，營造出深沉的視覺空間感，包容并吸收周圍的環(huán)境色彩，黑色是透氣、神秘的帶有空氣特質(zhì)的色彩，與環(huán)境色彩自然而然的合為一體。

通過黑白文化的性格對比構成

黑與白兩色從色彩學的性格特征對比上講，有著積極與消極的兩面性，在積極的性格特征中，黑色代表有個性，是智慧、成熟、穩(wěn)健富有內(nèi)涵的典型色彩；但從消極的性格特征上，也代表著黑暗、罪惡的負面信息。而白色既代表著純潔，是最樸素、歡快、鮮明富有浪漫的典型色彩，同時也代表著蒼白、軟弱的消極信息。在陶藝燈具中，黑和白消極的一面被削弱和淡化了，視覺表現(xiàn)上主要是積極的一面，黑色是穩(wěn)定視覺與成熟的色彩，白色是純潔與干凈的色彩，它們搭配在一起時積極的性格被極大發(fā)揮出來，在視覺表現(xiàn)上黑色表現(xiàn)出成熟感，白色視覺表現(xiàn)出童趣味道，成熟與活潑的性格特點完美融合到一起，形成復雜而生動的個性美來。

通過黑白文化的色彩文化對比構成

陶藝燈具上的黑白文化在不同國家、不同民族、不同地域等背景環(huán)境方面存在著顯著的差異性，這些差異性形成不同的黑白文化，陶藝燈具是實用性與藝術性較強的產(chǎn)品，在開拓不同燈具市場時，將面臨不同環(huán)境背景下截然不同的黑白文化的影響。中國自古以來就將黑白色彩與中華民族的歷史文化背景、社會價值觀念、宗教信仰等相結(jié)合，形成了獨特的中國的黑白文化。在中國人的色彩選擇上，對于黑與白的偏愛，絕不是歷史文化偶然的選擇，而是對黑白的重視有著其厚重的文化滋養(yǎng)與自然的文化品味追求，包括歷史悠久的書法、中國畫等紙墨文化都蘊含著源遠流長的黑白文化，在熟悉的文化環(huán)境里很自然的用廣為大眾接受的文化慣例來認識陶藝燈具的黑白文化。在歐洲，黑白是宗教信仰的色彩，復活的基督身穿明亮的白色衣服，虔誠的修道士們身著黑色教服。基督教的葬禮上，死者穿白色的衣服象征著復活，送葬者的喪服為黑色，象征為塵世間的死亡而感到悲傷。1800年，歌德在他的《色彩規(guī)則》描述中呈現(xiàn)出當時服飾上的黑白文化，書中提到女性幾乎都穿著白色，男性則普遍穿黑色，體現(xiàn)當時古典主義時期服裝盛行的時尚美標準。

通過黑白文化的陰陽對比構成

中國太極陰陽文化中，太極為虛中之像，是一個空白的圓形，明朝后期章潢作在《陰陽魚太極圖》中，用黑白色魚圖形象的表示出陰陽消長的思想哲理，圖中的右邊魚形黑色表示屬陰，寓意女性，黑色中的白色圓點表示陰中有陽，圖形左方用白色魚形表示屬陽，寓意男性，白色中黑色圓點，表示陽中有陰。宇宙萬物陰陽相長，男女交感而產(chǎn)生萬物，邵雍提到凡物都有陰陽，太極、陰陽、萬物為依次相生，物不能離開陰陽，太極在陰陽之中。雖然陰陽彼此截然不同，卻又你中有我，我中有你，成為彼此生長的淵源，也成為彼此產(chǎn)生的思想，相互包含圓滿共生的統(tǒng)一體。正是因為黑白色代表著太極、陰陽思想哲理，新型陶藝燈具設計對黑白色裝飾的陶藝尤其偏愛，黑白色彩的陶瓷產(chǎn)品運用黑白相生的原理，計白當黑，圖案、書法字體色彩等以黑白為色調(diào)，色彩情調(diào)游走于黑白之間，黑白的邊界互補，裝飾視覺語言極其簡潔，卻又意蘊深遠，在有形和無形中，描繪著色彩裝飾上最精彩的一筆。陶藝燈具上的黑白色彩通過這些傳統(tǒng)的視覺裝飾語言既表達歷史悠久的太極的陰陽文化，又揉和了現(xiàn)代的裝飾視覺造型語言。現(xiàn)代陶藝燈具設計中，抽象、洗練的圖案與文字，模塊化的形態(tài)造型與復合型材料等綜合因素與太極中陰陽對比的哲學理念交織而成時尚的陶藝燈具設計，具備當代陶藝燈具的設計風格又沿承深厚的中國歷史文化底蘊。

通過黑白文化的詞義對比構成

黑與白兩色在辭海中里的詞義是一對反義詞，象征惡與善、奸與忠、非與是，在所有的色相詞匯中，它們是唯一一對用來命名正反兩義的色相詞匯，既是一對寓意深刻的詞匯，也是一對最有哲理的詞匯，兩種顏色放在一起成為白紙黑字，有明確真理的含義。黑白一詞在中國史書的《春秋》、《史記》中，被認為是對立統(tǒng)一的矛盾體，有著深刻含義的抽象化概念，在現(xiàn)代陶藝燈具造型設計中，以黑白色呈現(xiàn)的燈具形態(tài)視覺效果既具有概括性又蘊含深刻的語義，有豐富的隱喻性與哲理性，黑白風格的陶藝燈具在中國悠久的語言歷史文化中，是一對中庸、平和與穩(wěn)定的色彩，正由于以上這些燈具造型設計中的黑白色彩視覺特性與其具備的文化底蘊，才能創(chuàng)造性的表現(xiàn)出黑白色彩世界里獨具特色的造型美感，這一色系的燈具造型顯得寓意尤為生動、韻味深遠。