作者：李艷艷 單位：濟(jì)源職業(yè)技術(shù)學(xué)院

主題始終圍繞民族風(fēng)格中國(guó)的電影音樂不論在哪個(gè)時(shí)期，都是作為主題來對(duì)電影音樂進(jìn)行選材。許多被人們傳唱的電影音樂作品都是與普通大眾生活息息相關(guān)的，能直接反應(yīng)人們的生活，從根本上感動(dòng)人們的心靈。電影音樂在各個(gè)歷史階段體現(xiàn)著各自的時(shí)代特征。例如，建國(guó)初期贊美愛情用的是一種內(nèi)斂含蓄的表達(dá)方式，如早期民歌小調(diào)的簡(jiǎn)潔明亮，當(dāng)下交響樂的磅礴恢弘。在流動(dòng)的音符之間，用善變的音樂符號(hào)表達(dá)著每一代人的精神面貌。音樂傳承著中國(guó)傳統(tǒng)文化的魅力，成為我們民族魅力的體現(xiàn)方式。《十面埋伏》是一首經(jīng)典的琵琶大套武曲，根據(jù)公元前20年楚漢在該下決戰(zhàn)時(shí)，劉邦用十面埋伏陣法大敗楚軍項(xiàng)羽這一歷史，通過琵琶大套武曲的方式體現(xiàn)得淋漓盡致。曲譜初見于清代華秋萍1818年輯的《琵琶譜》。作者調(diào)動(dòng)多種技法，盡力刻畫了劉邦勝利之師的威武雄姿，其中各種獨(dú)特技法的巧妙應(yīng)用更顯出我國(guó)古代民族音樂文化的高度發(fā)達(dá)。特別是“九里山大戰(zhàn)”一段，曲中琵琶錚錚，鏗鏘有力，把戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面體現(xiàn)得恰到好處。此電影中，民族性極強(qiáng)的配樂給這部以民族樂曲為名的電影增添了不少亮色。

創(chuàng)作手法多元化隨著時(shí)代的不斷發(fā)展與進(jìn)步，人們的審美能力也在不斷地提高，社會(huì)不同層次的觀眾審美觀也發(fā)生了巨大的變化，電影創(chuàng)作題材的逐漸擴(kuò)大不斷適應(yīng)著人們的各種審美需要。同時(shí)，電影音樂風(fēng)格極易受到廣泛的題材與國(guó)際環(huán)境的影響，在加上新科技的應(yīng)用，電影的音樂元素開始在一部電影中出現(xiàn)多種風(fēng)格，豐富了電影的內(nèi)容，以《夜宴》為例，作曲家使用管弦樂隊(duì)和中國(guó)民族樂器相結(jié)合的樂隊(duì)編制，突出了民族風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)了中國(guó)文化的博大精深。而電影中的許多武打場(chǎng)面的音樂，也使用了中國(guó)民族的打擊樂的元素，在配器上運(yùn)用了大樂隊(duì)與獨(dú)奏樂器相結(jié)合的手法，最后在電影結(jié)尾處，以非常現(xiàn)代的搖滾樂來總結(jié)，更符合了現(xiàn)代人的時(shí)尚元素。

具有濃郁的地方特色中國(guó)文化是由很多少數(shù)民族的瑰寶與漢族的文化形成的結(jié)晶，這種獨(dú)特的藝術(shù)影響著音樂的風(fēng)格，為我國(guó)的電影音樂提供了豐富的音樂元素，對(duì)中國(guó)電影音樂的發(fā)展產(chǎn)生了強(qiáng)烈的推動(dòng)力。多姿多彩的民族生活提供了大量的素材，豐富了音樂創(chuàng)作，如：來自廣西壯族的音樂《劉三姐》就是一個(gè)很好的例子；《冰山上的來客》的音樂充滿了新疆民歌味道。此外，我國(guó)悠久的戲曲音樂也是電影音樂不可忽視的元素之一。我國(guó)戲曲發(fā)展悠久，民族文化的獨(dú)特風(fēng)格使得電影更加豐富，產(chǎn)生了巨大的推動(dòng)作用，構(gòu)成了中國(guó)電影音樂的多樣化結(jié)構(gòu)，如：唱段、過門兒、鑼鼓點(diǎn)這些在戲曲音樂中十分常見和非常具有特色的藝術(shù)形態(tài)，對(duì)推動(dòng)劇情發(fā)展、烘托環(huán)境氣氛等起到了重要的作用，并且體現(xiàn)了東方文化的神韻。

外來元素的融入不同的民族有著不同的文化背景，其音樂的發(fā)展也有自己的風(fēng)格，外來民族的音樂與我國(guó)的音樂發(fā)展風(fēng)格，有著共同發(fā)展的空間。我國(guó)文化發(fā)展悠久，形成了一種自身的靈魂，其本質(zhì)是無法改變的，如果將外來的元素加以改良，筆者相信，中國(guó)電影配樂的明天一定是前途廣闊的。中國(guó)電影音樂其實(shí)在很早以前就開始這種外來音樂元素的融入，這種把國(guó)外的民族元素融入到國(guó)內(nèi)電影音樂中的成功作品有很多，這為音樂的創(chuàng)作靈感增加了很多選材元素，例如：影片《城南舊事》中的主題歌《送別》，這種吸收了20世紀(jì)的歐美音樂特點(diǎn)的技巧，由著名教育家李叔同在“學(xué)堂樂歌”的歷史時(shí)代填詞；在電影《和你在一起》中出現(xiàn)的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》也體現(xiàn)了這種外來元素的融入。近年來，隨著國(guó)際交流與合作的日益頻繁，作曲家“本土化”的現(xiàn)象已不再絕對(duì)，美國(guó)歌曲《OnlyYou》在香港影片《大話西游》中與中國(guó)古裝影片互相結(jié)合，酣暢淋漓地展現(xiàn)出了港片特有的出色喜劇效果，令人不禁捧腹大笑。

中國(guó)電影在經(jīng)濟(jì)社會(huì)的環(huán)境下，由傳統(tǒng)的電影人物走向了形象化、商業(yè)化，電影制片方式也發(fā)生了變化，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)代下的電影有著強(qiáng)大的動(dòng)力與生產(chǎn)力，給電影音樂提供了廣闊的發(fā)展空間。

第一，社會(huì)變革推動(dòng)電影音樂特色風(fēng)格的發(fā)展變革。改革開放后，我國(guó)的電影局面與改革開放前相比要好得多。又由于此時(shí)電影創(chuàng)作人員對(duì)生活，特別是對(duì)自由的理解更加的廣闊，這也使電影在各方面都有了較大的擴(kuò)展，創(chuàng)作人員也就更喜歡用電影音樂來達(dá)到某些渲染氣氛的目的。而在此時(shí)的電影音樂就像是一個(gè)黑洞，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，不管是什么風(fēng)格或者是形式的歌曲都有可能在電影中出現(xiàn)。而且，由于電影音樂的流行使得某些作曲家投身于電影音樂的制作中，從而進(jìn)一步擴(kuò)大了電影音樂的范圍。

第二，人才是推動(dòng)電影音樂特色風(fēng)格變革的主動(dòng)力。人的潛力是無窮的，這個(gè)真理也體現(xiàn)在電影創(chuàng)作中，電影的創(chuàng)作不僅僅局限于專職的電影音樂創(chuàng)作者，還有來自于多方面的人才。一部?jī)?yōu)秀的電影不僅取決于工作人員的配合，音樂也是電影的必備因素之一。敢于創(chuàng)新的青年用音樂為電影增色不少，音樂可以更好地詮釋電影的內(nèi)容，地方特色的音樂更能體現(xiàn)民族的文化，這讓中國(guó)電影文化走向世界。

第三，電影音樂變革成為音樂特色風(fēng)格發(fā)展變革的主要形式。由于電影被經(jīng)濟(jì)社會(huì)的商業(yè)性融合，在娛樂性增強(qiáng)的同時(shí)，體現(xiàn)出的是當(dāng)前的社會(huì)文化，這種流行的文化特點(diǎn)越來越明顯，如《甲方乙方》，分析《甲方乙方》里面的音樂，懂音樂的人知道，在電影里運(yùn)用的是電子音樂，也就是因?yàn)檫@部電影引發(fā)了電影內(nèi)運(yùn)用電子音樂的熱潮，而且這些歌非常好聽，相當(dāng)上口，被人們大量傳唱，這樣的電影不但在票房上有比較好的收獲，也使音樂得到了間接發(fā)展。

第四，電影音樂特色風(fēng)格發(fā)展變革應(yīng)立足于民族傳統(tǒng)。當(dāng)前是新中國(guó)成立以來電影音樂發(fā)展的最佳時(shí)期，時(shí)代大背景、政治與文藝的相互關(guān)系，導(dǎo)致電影創(chuàng)作理念不斷豐富和演變，這種與時(shí)俱進(jìn)的發(fā)展機(jī)會(huì)，使得電影音樂家們通過生活的變化尋找靈感，在歌聲中記述了新中國(guó)的發(fā)展，每一個(gè)作品都表達(dá)了一個(gè)民族在發(fā)展中的成長(zhǎng)和成功。那些經(jīng)典的銀幕歌聲已經(jīng)被中國(guó)電影觀眾所記憶和珍藏。

電影音樂特色風(fēng)格是基于電影藝術(shù)與音樂藝術(shù)互相生發(fā)的結(jié)合體，這種特色被人們認(rèn)可，并逐漸成為電影藝術(shù)中不可或缺的一部分，經(jīng)過近百年的發(fā)展，中國(guó)的電影音樂在本土化、民族化的基礎(chǔ)上充分吸收、借鑒外國(guó)一些優(yōu)秀的音樂風(fēng)格，并將符合自己的部分巧妙運(yùn)用，成功打造了中國(guó)電影音樂所具有的獨(dú)特風(fēng)格。隨著時(shí)代的發(fā)展，電影音樂也越來越多地?fù)?dān)負(fù)起創(chuàng)造價(jià)值、利潤(rùn)乃至新藝術(shù)形式的作用。