在傳統(tǒng)的電影中植入動(dòng)畫的演繹形式，雖然不能說是空前絕后，但至少是鳳毛麟角。《迷墻》即是其中之一，這部對(duì)后現(xiàn)代主義充滿自覺的電影，一上映就迅速風(fēng)靡了整個(gè)世界。其主要原因有兩個(gè)方面：一方面來自影片主人公平克•弗洛伊德于1966年所組建的一支搖滾樂隊(duì)的音樂魅力，將觀眾帶入一個(gè)全新的MTV的影像時(shí)代。另一方面，在《迷墻》中將動(dòng)畫藝術(shù)植入真人電影之中與實(shí)拍交替并行，這種后現(xiàn)代電影的創(chuàng)新表現(xiàn)風(fēng)格立刻在觀眾中引起了強(qiáng)烈的反響。下面我們嘗試著從如下幾個(gè)方面來解讀動(dòng)畫藝術(shù)在這部電影中的植入功能。

一、加強(qiáng)渲染恐懼心理及心靈創(chuàng)傷

電影《迷墻》是依據(jù)影片主人公精神病態(tài)發(fā)展程度而先后在影片中植入了五個(gè)動(dòng)畫段落以及搖滾歌手平克•弗洛伊德演唱的多首歌曲，我們將依據(jù)這五個(gè)動(dòng)畫段落及某些歌曲所產(chǎn)生的時(shí)代背景作為參照，對(duì)其進(jìn)行分析、解讀。

影片的故事是由搖滾歌手弗洛伊德在旅館中想象、思考、追問內(nèi)心的苦悶、憂傷從何而來開始的。影片開始不久，觀眾便會(huì)看到：一群不滿現(xiàn)實(shí)的青年，沖破鐵鏈緊鎖的大門，蜂擁走向街頭，向當(dāng)局造反與警察激烈搏斗的場(chǎng)景。鏡頭切換，二戰(zhàn)期間，安奇奧橋頭堡44號(hào)陣地上空，戰(zhàn)機(jī)轟鳴，被烈焰吞噬的戰(zhàn)壕火光洶涌，戰(zhàn)場(chǎng)上尸橫遍野、擔(dān)架上傷痕累累的士兵、還有滿身鮮血的弗洛伊德的父親畫面切換：在公園里徘徊、孤獨(dú)的小弗洛伊德看到其他的孩子擁有父親的陪伴十分羨慕，當(dāng)他試圖伸手去拉別的孩子父親的衣角時(shí)，卻被冷漠無情地推開。在小教堂中母親雙手合十虔誠(chéng)地為已故的亡夫祈禱，旁邊手持飛機(jī)模型的小弗洛伊德試著在空中盤旋飛行。伴隨如上場(chǎng)景及低沉、哀怨的吉他旋律，弗洛伊德開始了人生的第一次追問：“父親遠(yuǎn)渡重洋/只留下了記憶和家庭/相冊(cè)中的照片/父親，你還留了什么給我/這只是迷墻中的一塊磚”。伴著憂怨的歌聲，在他的思緒中又恍然出現(xiàn)了如下情景：自家的庭院中，一輛白色的童車，車?yán)锼唏僦械男「ヂ逡恋拢赃吿梢紊系哪赣H雙目緊閉，早已陷入深深的悲痛之中。一只黑貓正在專注于不遠(yuǎn)處一只落在綠草地上的白鴿，黑貓?jiān)噲D捕捉，被驚擾的白鴿躍起飛出庭院，飛向遼闊無際的晴空第一動(dòng)畫段落就是在這種歷史背景、時(shí)空背景及音樂背景下插入的。

當(dāng)白鴿飛出庭院，展開雙翅在藍(lán)天上奮飛時(shí)，突然全身開裂，鮮血四濺，須臾變?yōu)橐恢缓邡棧邡椪归_雙翅，凌空翱翔，繼而轉(zhuǎn)身向左平滑變?yōu)橐恢粦?zhàn)隼，戰(zhàn)隼忽然向下俯沖用鐵鉤般的雙爪從土地上奮力抓起一大塊鮮血淋淋的泥土，而后直沖戰(zhàn)云滾滾的天空，隨著戰(zhàn)云消散，戰(zhàn)隼幻化為一個(gè)巨型怪獸，怪獸圓瞪閃亮的雙目瞬間化為一座城堡。緊接著是一排排密密麻麻的戰(zhàn)機(jī)轟鳴作響地劃過天空，頃刻大地上一切通通被無情地摧毀。在一片荒涼的大地上倒下一個(gè)個(gè)骷髏頭似的人影，無數(shù)面大英帝國(guó)的旗幟，破損、散落，既而變?yōu)椴逶诘厣系臒o數(shù)支醒目的十字架，十字架上布滿了鮮血，鮮血流遍了整個(gè)大地。整段動(dòng)畫令人心靈震顫、觸目驚心。動(dòng)畫所表達(dá)的外部符號(hào)是顯而易見的：白鴿寓意和平、戰(zhàn)隼寓意戰(zhàn)爭(zhēng)、骷髏頭象征死亡、十字架象征墳?zāi)埂?

在這一動(dòng)畫段落中，影片中的一切動(dòng)畫造型都是基于影片主人公弗洛伊德對(duì)二次世界大戰(zhàn)喪父，內(nèi)心留下的恐懼心理與創(chuàng)傷而精心設(shè)計(jì)的外部符號(hào)。美國(guó)著名電影理論家喬治•普魯斯東說過：“由于電影只能以空間安排為工作對(duì)象所以無法表現(xiàn)思想，因?yàn)樗枷胍挥辛送庑危筒辉偈撬枷肓耍娪翱梢园才磐獠糠?hào)讓我們來看，或者讓我們聽到對(duì)話，以引導(dǎo)我們?nèi)ヮI(lǐng)會(huì)思想”（1）。《迷墻》已是大膽借助于動(dòng)畫藝術(shù)這一表現(xiàn)性極強(qiáng)的手段，以最為靈活的表現(xiàn)方式來隱喻、象征那些無法直接展示的思想、概念、心理活動(dòng)等抽象的東西，從而加強(qiáng)了渲染戰(zhàn)爭(zhēng)帶給人民的恐懼心理及永遠(yuǎn)無法撫平的心靈創(chuàng)痛，充分展示了弗洛伊德的內(nèi)心世界，同時(shí)讓觀眾清醒地看到：戰(zhàn)爭(zhēng)如何導(dǎo)致和平生活的遠(yuǎn)離，那種和諧、寧靜的生活一旦被打破，取而代之的就是流血、犧牲、死亡及墳場(chǎng)。

二、著力表現(xiàn)內(nèi)心世界與心靈深處

渴望愛情而結(jié)婚，平克•弗洛伊德以為找到了生命中的另一半，妻子的溫情會(huì)撫平他童年親情缺失的傷痕，但事實(shí)并非如此，婚后的乏味生活很快使兩個(gè)人感情趨于淡漠，當(dāng)他聽到妻子已有外遇，從此心灰意冷，他陷入了極度痛苦的深淵。這時(shí)他開始不停向母親追問：“媽媽，你覺得她對(duì)我夠好嗎？/媽媽他會(huì)帶給我危險(xiǎn)嗎？”歌聲低沉，琴聲憂怨。觀眾從歌聲中依稀可見，弗洛伊德的心房在流血，在震顫

第二動(dòng)畫段落開始植入，觀眾會(huì)清晰看到畫面中的兩朵花，很難說清花名，其中一株為雄性，另一株則為雌性，兩條妖花伸張、卷曲、纏繞、綿連，動(dòng)畫的設(shè)計(jì)者運(yùn)用了夸張、變形的手法，對(duì)于男女間的情愛，給予了生動(dòng)的象征、隱喻，這是任何傳統(tǒng)電影語言手段都無法做到的。影片雖然沒有任何語言上的展示、但留給觀眾的卻是情緒上的騷動(dòng)與無限的遐思

接下來的動(dòng)畫場(chǎng)景仿佛一場(chǎng)可怕的夢(mèng)魘。一株小花伸展變形成鐵絲網(wǎng)，畫面轉(zhuǎn)換，左側(cè)一個(gè)小孩猛然跳起變?yōu)橐粋€(gè)兇殘的怪物，高舉手中的棍棒將右側(cè)一個(gè)骷髏形人頭劈頭擊倒，四濺的鮮血沖擊斷墻，繼而斷墻沖毀城堡，城堡的碎片又迅速組成一個(gè)怪誕形狀。鏡頭轉(zhuǎn)換，一個(gè)粉色木乃伊似形象的人張開血盆似的大口吼叫著瞬間化為一株怪異的植物，植物卷曲、伸展變形為一支槍，槍口射出一束耀眼的鮮血，隨即化為一輛汽車駛出畫面。

這些風(fēng)馬牛不相及的場(chǎng)景，只有在人的夢(mèng)境或患有精神疾患的病人思想中才會(huì)出現(xiàn)。導(dǎo)演埃倫•帕克試圖以動(dòng)畫怪誕的變形再加上異乎尋常的想象，給人以觸目驚心之感。這時(shí)，“人們的眼睛彷佛被打開，看到了人的命運(yùn)被遮蓋的景象，而這景象是如此的驚人”（2）。

三、渲染緊張心理及精神病態(tài)

妻子外遇，婚姻失敗，為了逃避眼前的一切，弗洛伊德躲到一個(gè)陌生的小鎮(zhèn)上，他開始酗酒試圖得到精神上的麻醉，與下流女孩鬼混妄圖填補(bǔ)自己肉體上的空虛。然而事與愿違，眼前的一切不能帶給他絲毫的精神快樂與慰藉，反而更加劇了他往日的創(chuàng)痛。