《紅樓夢》是一個巨大的意象群，其中的每個人物及其命運都各是一種象征：比如林黛玉是“理想”的化身，薛寶釵是封建賢良女性的典型，王熙鳳是野心和欲望的代表……而他們合起來又是一種象征——“千紅一窟”、“萬艷同悲”；其中的一草一木、一物一景也都各是一種意象：前世的絳珠仙草、通靈寶玉、麒麟金鎖、大荒山青埂峰……而他們的總和又是一種更寬廣的意象——“太虛幻境”。而這些單個意象的組合所形成的又不僅僅是他們機械相加的總和，而是大于總和。這就是意象派詩論中所述的“意象的疊加和并置”，這種類似電影蒙太奇的表現(xiàn)手法不僅是一個個意象的鋪陳似的展現(xiàn)，而是變成了一種極富內(nèi)蘊的藝術(shù)創(chuàng)造，使得文本無論是在藝術(shù)表現(xiàn)上還是思想主旨上的容量都要大于單個意象之和。我們無法對《紅樓夢》中的所有意象都做研究分析，這里，只選取其中的一首詩歌《桃花行》，試從意象主義的角度來分析其藝術(shù)特色。

曹雪芹為林黛玉設(shè)計了三首歌行體詩——《葬花吟》、《桃花行》、《秋窗風雨夕》，這種詩體從特點上看，抒情性強、用韻靈活自由并且可以配樂傳唱。這與意象派在形式技巧上的要求是基本一致的，龐德說“韻律結(jié)構(gòu)不應(yīng)當損害語言的形成，或其自然聲響，或涵義”，“這一同音樂完全相對應(yīng)的部分時，要表現(xiàn)得像一位音樂家。”也就是注重意象組合的內(nèi)在韻律與節(jié)奏，將意象與所蘊含的思想情感融成一體，主張按語言的音樂性寫詩。這也是與林黛玉這個人物性格是相符合的——“我行如是，不枉己而徇人”，而歌行體這種自由詩體一方面是寄托林黛玉情感的最佳形式，另一方面也正是體現(xiàn)了林黛玉灑脫飄逸的詩人之心。

《桃花行》出現(xiàn)在《紅樓夢》第七十回“林黛玉重建桃花社史湘云偶填柳絮詞”，因“萬物逢春，皆主生盛。況這首桃花詩又好，就把海棠社改作桃花社”。從全篇情節(jié)上看，這首詩是林黛玉最后一首歌行體，也可以說是林黛玉命薄早夭的象征寫照，也就是一首“詩讖”，在此后不久林黛玉就“淚干春盡”了。全詩共34句，可分為三段。第一段是前十句，描寫了一幅簾外桃花簾內(nèi)人的“花人對比”圖；第二段是第二個十句，刻畫了一幅春色傷情的“花人共立”圖；第三段是最后十四句，展現(xiàn)的是一幅淚眼觀花的“花人交融”圖。整首詩以“詩畫”的獨特神韻，訴諸自然界事物的存在狀態(tài)與人物的情感生活，喻物于人，寄情于景，情境交融。

首句“桃花簾外東風軟，桃花簾內(nèi)晨妝懶”，僅這一句，我們就可以看到“桃花”、“簾”、“東風”、“晨妝”這四個意象，而這四個意象分別代表了不同的意義。它們之間有一種“意象層遞”的意象派藝術(shù)特征，即按照事物發(fā)展的客觀規(guī)律，有條理，有層次地組合意象。比如龐德在《詩章》第49章中有這樣一句詩：Rain;emptyriver;avoyage.(雨，荒江，旅人。)這是按照視覺空間的移動來描寫的，雖然它只有簡單的三個意象，但寄居的韻味卻是無窮的。同樣的，這從下面的敘述中可以看出來“桃花”是一種青春的象征，它與“晨妝”（也就是“簾內(nèi)人”）相對應(yīng)。但由于“簾”的阻隔，把本“隔不遠”的桃花與簾內(nèi)人隔開來，而“東風有意揭簾櫳”，但“花欲窺人簾不卷”，這里的“簾”與“東風”又是一對相對應(yīng)的意象。我們知道，林黛玉很小就寄居賈府，無論做什么都要“步步留心，時時在意，不肯輕易多說一句話，多行一步路，唯恐被人恥笑了去”，曾揚華在《釵黛之辨》中說“她經(jīng)常會處在內(nèi)心情懷和外部環(huán)境的激烈沖突之中，她的內(nèi)心受到嚴重的壓抑，與環(huán)境日益產(chǎn)生距離”，所以她在《葬花吟》中就表露了這種苦痛“一年三百六十日，風刀霜劍嚴相逼”。從這里就可以推測，這里的“簾內(nèi)”世界是黛玉的現(xiàn)實環(huán)境，而“簾外桃花”才是她的內(nèi)心世界——一種自由、美好、和諧的棲居之所。“東風”是一種正面力量，但這種正面力量太弱小，太“軟”，所以改變不了林黛玉的現(xiàn)存狀況；相對的，“簾”是一種敵對勢力，它太強大，以致讓黛玉無法脫身。意象就是有這種魔力，它使自然或者說客觀的物象世界滲透、浸染了主觀意志，使得理智與情感的復(fù)雜經(jīng)驗融合為一體。所以，花“愁”人也“瘦”，欄桿自憑、院門空掩，“春色倍傷情”。

休姆在追求詩歌意象上主張通過形象（主要是視覺形象）來表達詩人細微復(fù)雜的思想情感。他說，“這種新詩像雕塑而不像音樂；它述諸眼睛而不述諸耳朵”；它提供給讀者“形象與色彩的精美圖式”。所以，意象能否在形象上給讀者帶來視覺沖擊，能否讓讀者在幻想中感受到這種形象的精確，這也是意象派在美學(xué)上的一個標準。《桃花行》在“桃花”的刻畫上，將這種視覺性和精確性可以說做到了極致。“霧裹煙封一萬株，烘樓照壁紅模糊”，這句是對桃花的工筆描繪。“霧裹煙封”言花開之盛，“一萬株”言及之數(shù)，“烘樓照壁”是從側(cè)面襯托出桃花絢爛的色彩，并且運用了動詞“裹”、“封”、“烘”、“照”，使得靜開的桃花顯示出一種流動的熱情，像火一般。接下來的一句“天機燒破鴛鴦錦”更是將這種花開之勝景言語到了頂點。“鴛鴦錦”是在比喻桃花，同時也是暗喻了寶黛的愛情，但一個“燒破”就打破了這種美好，暗含了黛玉身處險境之中。所以，“春酣欲醒移珊枕”，表面上看是言春夢長酣，不忍晨興之意，實際上也是對寶黛愛情美好幻影即將破滅的暗示。《桃花行》中處處寫的是桃花之景，卻暗示的是這種勝景過后的衰世。暗含的對比只有靠讀者在深刻理解作者借黛玉之口所描繪的意象中才能體會到其中的思想情感。所以說是“暗示出意思，而不是直抒胸臆”。