《文藝春秋叢刊》于1944年10月10日創(chuàng)刊上海，由永祥印書(shū)館編輯出版，發(fā)行人為陳安鎮(zhèn)，為不定期刊物，每輯另題刊名。1945年9月1日出版至第5輯時(shí)宣告休刊整頓。前后共出版5輯，合為一卷?！段乃嚧呵飬部窞榫C合性文化類不定期刊物，內(nèi)容包括文藝、歷史、教育、出版等，而以文藝為主[1]。它是上海在淪陷時(shí)期的主要文化陣地。本文通過(guò)將《文藝春秋叢刊》的發(fā)行、內(nèi)容、裝幀和經(jīng)營(yíng)方面與當(dāng)代雜志書(shū)進(jìn)行對(duì)比，旨在證明《文藝春秋叢刊》雖然與當(dāng)代雜志書(shū)產(chǎn)生的背景不同，但具有當(dāng)代雜志書(shū)的特點(diǎn)，可以稱之為中國(guó)早期的雜志書(shū)之一，并結(jié)合當(dāng)代雜志書(shū)的現(xiàn)狀，反思當(dāng)代雜志書(shū)中國(guó)圖書(shū)市場(chǎng)上所面臨的困境。

一、當(dāng)代雜志書(shū)的基本特征

近年來(lái)，在傳統(tǒng)出版業(yè)面臨著互聯(lián)網(wǎng)和手機(jī)、電子圖書(shū)、電子雜志等新興媒介的巨大沖擊下，雜志書(shū)（Mook）作為一種新興的出版形態(tài)廣泛地出現(xiàn)在圖書(shū)市場(chǎng)，走進(jìn)消費(fèi)者的視野，吸引了眾多人的目光，在國(guó)內(nèi)呈現(xiàn)上升的出版趨勢(shì)。它沒(méi)有期刊號(hào)，以獨(dú)立的書(shū)號(hào)在市場(chǎng)流通，但又像期刊一樣定期出版，屬于連續(xù)出版物，雜志書(shū)（Mook）就得名于這種“似刊非刊”出版特點(diǎn)：Mook即雜志(Magazine)和圖書(shū)(Book)的混合體，它既能像雜志一樣擁有一批固定的讀者群，能夠產(chǎn)生連動(dòng)效應(yīng)，節(jié)約宣傳成本，又可以像圖書(shū)一樣具有比較長(zhǎng)的生命周期，能夠隨時(shí)加印。雜志書(shū)不僅在出版發(fā)行上與雜志和圖書(shū)有相似點(diǎn)，在內(nèi)容上，也兼具雜志和圖書(shū)兩種出版物的優(yōu)點(diǎn)。雜志書(shū)有圖書(shū)的權(quán)威性和專業(yè)性，探討主題時(shí)能夠深入且全面，與圖書(shū)一樣具有收藏價(jià)值，與此同時(shí)，雜志書(shū)與圖書(shū)單一的主題不同，一般由多個(gè)作者撰寫(xiě)多個(gè)主題，它又具備雜志時(shí)效性強(qiáng)的優(yōu)點(diǎn)，富有時(shí)代氣息。雜志書(shū)在經(jīng)營(yíng)上依賴廣告，并且有圖文并茂的特點(diǎn)，版式裝幀講究，可以帶給讀者較強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。

二、《文藝春秋叢刊》的雜志書(shū)特點(diǎn)

（一）以書(shū)代刊的發(fā)行模式

當(dāng)代雜志書(shū)在我國(guó)興起于上個(gè)世紀(jì)九十年代中期，我國(guó)九十年代實(shí)行嚴(yán)格的刊號(hào)控制制度，有的出版社在設(shè)計(jì)出版期刊時(shí)申請(qǐng)不到刊號(hào)，便采取書(shū)號(hào)代替刊號(hào)的方式使刊物在市面流通。學(xué)界與業(yè)界認(rèn)為，中國(guó)當(dāng)代的雜志書(shū)的是以1996年山東畫(huà)報(bào)出版社的系列叢刊《老照片》為開(kāi)端，以富有時(shí)代氣息且具有歷史意義的照片集合在讀者群和出版界中引起了巨大反響。隨后，雜志書(shū)在我國(guó)迅速發(fā)展，如今，已成為出版業(yè)中一股新興勢(shì)力。例如，2011年3月，安妮寶貝主辦的雜志書(shū)《大方》刊登了占據(jù)100頁(yè)篇幅的村上訪問(wèn)，并以首印100萬(wàn)冊(cè)的數(shù)字，引起讀書(shū)界矚目。80后作家張悅?cè)恢骶帯鄂帯?，郭敬明主編《最小說(shuō)》，笛安主編《文藝風(fēng)賞》，落落主編《文藝風(fēng)象》等偶像作家主編雜志書(shū)，成為媒體矚目話題。[2]雖然歷史背景不同，《文藝春秋叢刊》也是在無(wú)可奈何的情況下以“以書(shū)代刊“的模式發(fā)行。上海是抗戰(zhàn)前全國(guó)的文化出版中心，在長(zhǎng)達(dá)八年的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中，上海的文化出版事業(yè)界不僅受到日偽的摧殘，還要承受?chē)?guó)民黨的以“戰(zhàn)時(shí)”名目而進(jìn)行種種限禁。許多出版社迫于發(fā)行上的困難和政治上的壓力，紛紛向武漢、重慶等地轉(zhuǎn)移物資和人員，建立分支機(jī)構(gòu)，作為文化中心的上海的地位迅速失落。1944年，我國(guó)正處于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中后期，隨著反共高潮迭起，國(guó)民黨對(duì)進(jìn)步出版業(yè)的迫害也不斷加劇，先后公布《修正圖書(shū)雜志劇本送審制度》、《雜志送審須知》，用于鉗制言論，實(shí)行文化專制。[3]范泉后來(lái)在《文化硝煙》中回憶說(shuō)：“這（上海）不管怎么說(shuō)是一個(gè)文化陣地，不能丟。”[4]但在淪陷時(shí)期，出版期刊必須向敵偽登記，為了避免登記，主編范泉決定用采用叢刊的名稱將期刊分輯出版每輯一個(gè)書(shū)名。另外，淪陷時(shí)期上海的文化人大多遷往內(nèi)陸，留居上海的文化人要么落水，要么輟筆隱居，創(chuàng)刊之初《文藝春秋叢刊》稿源短缺，在保證讀物的質(zhì)量的前提下，便無(wú)法保證定期出版?；谶@種出版環(huán)境，范泉于1944年10月10日出版了《文藝春秋叢刊》的第一輯《兩年》，第二輯《星花》于1944年12月1日出版，《春雷》1945年3月15日出版，《朝霧》1945年6月10日出版，《黎明》1945年9月10日出版。采取這種的不定期出版形態(tài)不僅躲避了汪偽政權(quán)的登記審查，還有助于爭(zhēng)取約稿的時(shí)間。

（二）內(nèi)容貼近大眾需求，具有時(shí)代氣息

當(dāng)代雜志書(shū)內(nèi)容貼近生活，讀者容易接受。一期讀物一般是圍繞一類讀者所關(guān)心的主題所展開(kāi)，進(jìn)行深入全面地介紹。以雜志書(shū)界的元老《老照片》為例，刊物以讀者的投稿為內(nèi)容的主要來(lái)源，每一篇文章都是圍繞一幅或者幾幅老照片所撰寫(xiě)，內(nèi)容豐富而廣泛，能夠反映一個(gè)時(shí)代的人民大眾的生活與思想狀況，有的表現(xiàn)了歷史轉(zhuǎn)折的重大時(shí)刻，也有的反映了老百姓的日常生活，非常具有可讀性。另一代表性的雜志書(shū)《九州志》是以近年來(lái)玄幻小說(shuō)興起為依托背景，以青少年讀者群為目標(biāo)受眾，根據(jù)他們?cè)谏鐣?huì)壓力中的焦慮與迷茫，量身打造的旨在逃避現(xiàn)實(shí)緩解壓力的幻想類文學(xué)雜志。它的走紅，體現(xiàn)了一代青年人的生活與思想狀態(tài)?！段乃嚧呵飬部芬彩潜兄?wù)讀者大眾為辦刊原則的?？锏膬?nèi)容豐富，形式多樣。例如，有司徒宗、沈子復(fù)所創(chuàng)作的迎合市民閱讀的小說(shuō)和戲劇創(chuàng)作，也有矛盾、范泉等名家的文藝時(shí)評(píng)，也有篇幅短小的文藝知識(shí)介紹，這些多樣的文學(xué)樣式并配以作家手記、照片、漫畫(huà)等多樣的藝術(shù)表現(xiàn)形式充分地表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)中國(guó)上海的社會(huì)狀況。在每期的《文藝春秋》專欄中向讀者提供文藝界的信息，包括劇團(tuán)演出、新書(shū)出版、名家近況等讀者關(guān)心的問(wèn)題，實(shí)用性強(qiáng)。除此之外，主編范泉在每期還設(shè)有《編后》欄目，雖然篇幅短小，但充分體現(xiàn)了范泉編輯刊物時(shí)的讀者意識(shí)，虛心采納言之有理的讀者意見(jiàn)。

（三）裝幀設(shè)計(jì)精致講究

雜志書(shū)在裝幀設(shè)計(jì)上十分講究。讀者被雜志書(shū)吸引很大一部分原因是來(lái)自于雜志書(shū)的獨(dú)特且精致的包裝設(shè)計(jì)?！独险掌烦霭娴?2輯中，每期基本上以一張具有代表性的照片作為封面，再配以看似隨意擺放的文中標(biāo)題，簡(jiǎn)單而且醒目的封面透出內(nèi)容的滄桑感。青春文學(xué)類雜志書(shū)作為近幾年圖書(shū)市場(chǎng)的佼佼者，也十分重視裝幀設(shè)計(jì)。封面形式或采用真人照片，或采用有經(jīng)驗(yàn)插畫(huà)家為其設(shè)計(jì)供稿，色調(diào)以濃艷居多，也有較少的一部分作品堅(jiān)持采用素雅的色調(diào)做背景，用簡(jiǎn)單的文字形象表達(dá)刊物的內(nèi)容與內(nèi)在精神。在《文藝春秋叢刊》封面設(shè)計(jì)上，范泉先后選用了裝幀藝術(shù)家錢(qián)君??統(tǒng)嗇??餉媸喬???杓魄叭???嗇?杓坪蠖?凇Ｑ?朊??儀妝首骰?芡瓜粵碩廖锏囊?guī)须s朧詹丶壑?。???潛懷莆?ldquo;一身精三藝，九十臻高峰”的著名篆刻書(shū)畫(huà)家，他所設(shè)計(jì)的封面有藍(lán)印花布等中國(guó)傳統(tǒng)文化元素，又可呼吸到現(xiàn)代化的氣息，更有一種活力，給人一種奮發(fā)向上的感覺(jué)。[5]以《文藝春秋叢刊》第二輯《星花》的封面為例，滄桑的土黃色為底色配以黑色的印花，這種鮮明的色彩對(duì)比給人以粗狂醒目的美的感受。正文編排上，主編范泉給每一篇文章的題目旁都配有不同風(fēng)格的印花，并不同字號(hào)、花邊等手段編排作品，使其自然轉(zhuǎn)接，不會(huì)給讀者生硬的感覺(jué)。在當(dāng)時(shí)困難的時(shí)局中，很少有出版物在裝幀上能精致到這種程度。