情節(jié)之所以成為情節(jié)，之所以成為電視劇的敘事單位，最重要的是因?yàn)樗休d著對于故事意義的功能。在“海巖劇”中，情節(jié)更像是一顆種子，它在閱讀中生根發(fā)芽，在以后的段落或者層次中結(jié)出果實(shí)。電視劇編導(dǎo)正是通過這些情節(jié)向觀眾傳達(dá)某種思想，表現(xiàn)某種意義。而觀眾則通過這些情節(jié)，通過情節(jié)在劇中結(jié)出的果實(shí)對整個故事作出整體判斷，有選擇性地接收或拒絕隱藏在故事中的思想意義。

“海巖劇”的情節(jié)構(gòu)成

根據(jù)對故事意義所承擔(dān)的作用，我們可以把“海巖劇”的情節(jié)拆分成不同類別的構(gòu)成要素。首先我們可以把“海巖劇”的情節(jié)分成兩大類:功能性情節(jié)和標(biāo)志性情節(jié)。

(一)功能性情節(jié)與標(biāo)志性情節(jié)

功能性情節(jié)是指在有明顯動作特征的情節(jié)，這些情節(jié)完成了一個動作或者敘述了行動的狀態(tài)。比如說在電視劇《永不瞑目》中歐慶春幾次說服肖童做警方的臥底，找機(jī)會多接近歐陽蘭蘭這就是功能性情節(jié)。功能性情節(jié)的成功設(shè)置是“海巖劇”比較突出的特色，所謂“海巖劇”情節(jié)的跌宕起伏便指的是“海巖劇”的功能性情節(jié)。案情、愛情是“海巖劇”公認(rèn)的特色，可無論是案情還是愛情大多包容在功能性情節(jié)這個情節(jié)要素中。可以說功能性情節(jié)完成了電視劇的主要敘事。還以《永不瞑目》為例，劇作前半部分是利用歐慶春在未婚夫胡新民殉職后抱著懷念和復(fù)仇的心態(tài)來組織功能性情節(jié)。無論是歐慶春與肖童的交往，還是歐慶春在破獲販毒案中屢屢陷入的僵局，都屬于功能性情節(jié)的范疇。此時(shí)，功能性情節(jié)有著很強(qiáng)的指向性。劇作成功地把觀眾的注意力吸引到功能性情節(jié)的發(fā)展上。功能性情節(jié)在完成了部分?jǐn)⑹龅耐瑫r(shí)不停地提出新的問題。歐慶春通過艱苦的調(diào)查取證，終于把目標(biāo)鎖定在大業(yè)集團(tuán)董事長歐陽天的身上，但常規(guī)調(diào)查使案情停滯不前，如果想進(jìn)一步調(diào)查案情的真相就必須啟用內(nèi)線調(diào)查。然而肖童會不會配合他們的調(diào)查工作呢?肖童又能不能順利地完成調(diào)查任務(wù)呢?在這一部分，案情成了典型的功能性情節(jié)，觀眾的注意力也大多停留在案情的進(jìn)展上。

在劇作的后半部分，愛情超過了案情變成了最主要的功能性情節(jié)。自從歐陽蘭蘭讓肖童染上毒癮，歐陽天販毒的犯罪事實(shí)就基本上被觀眾認(rèn)定了，此時(shí)案情已經(jīng)不足以維系住觀眾的收視焦點(diǎn)。于是，劇作成功地將愛情轉(zhuǎn)變?yōu)榈湫偷墓δ苄郧楣?jié)。肖童與歐慶春的愛情便成了收視焦點(diǎn)。肖童對歐慶春的一見鐘情似的戀愛之花究竟能不能結(jié)出豐碩的果實(shí)?他又能不能擺脫毒癮的困擾以及像罌粟花一樣美麗但邪惡的歐陽蘭蘭?不知不覺中功能性情節(jié)完成了自我的轉(zhuǎn)化。

“海巖劇”中功能性情節(jié)的這種自我轉(zhuǎn)化，把案情、愛情不自覺地粘連起來，把以往兩種不同類型的情節(jié)緊密地聯(lián)結(jié)在一起。“海巖劇”吸引人的真正原因，就在于能夠巧妙地把兩種同樣具有收視魅力的情節(jié)類型捏合成了一種典型的功能性情節(jié)。與功能性情節(jié)相比，標(biāo)志性情節(jié)不怎么惹人注意，但卻是情節(jié)結(jié)構(gòu)中不可或缺的組成部分，它對于“海巖劇”的鑒賞同樣重要。標(biāo)志性情節(jié)是指缺乏行動但又是表達(dá)意義所必需的情節(jié)。標(biāo)志性情節(jié)與其相關(guān)單位之間的關(guān)系不再是分布的，而是結(jié)合的。通常幾個標(biāo)志性情節(jié)是為了表述同一個所指，為了傳達(dá)某種意義。有時(shí)，要準(zhǔn)確理解標(biāo)志性情節(jié)的作用則必須與功能性情節(jié)或其他標(biāo)志性情節(jié)結(jié)合起來。只有在典型的語境中，標(biāo)志性情節(jié)的意義才得以實(shí)現(xiàn)。電視劇《一場風(fēng)花雪月的事》中，呂月月辦公室的幾部電話就是標(biāo)志性情節(jié)。標(biāo)志性情節(jié)往往容易被忽視，因?yàn)樗仨毧鐚俞屃x。呂月月辦公室不止一部的電話標(biāo)志著她背后強(qiáng)大的行政力量。公安局是她的組織，她只是這個龐大組織中小小的一員。她只有服從于這個組織才能受到組織的庇護(hù)，所以當(dāng)她為了風(fēng)花雪月而脫離組織時(shí)，她也必定會被組織所拋棄。

《玉觀音》中的觀音不僅是一個簡單的飾物，還是一個典型的標(biāo)志性情節(jié)。當(dāng)緝毒隊(duì)長老潘把玉觀音交到楊瑞手中的時(shí)候，此時(shí)的觀音也已經(jīng)成了一個象征。在走過了那么多交織著愛恨情仇的血雨腥風(fēng)，安心逐漸成長、成熟，她開始真正理解了她所從事的禁毒事業(yè)，她開始真正理解了老潘對她的諄諄教導(dǎo)，于是面對自己的人生她第一次作出了真正發(fā)自內(nèi)心的選擇———舍棄小我的愛情，投身到保護(hù)更多人平安的緝毒工作中去。而被卷入風(fēng)波之中的楊瑞也因此完成了自己愛情觀、世界觀的蛻變，平淡生活之中卻仍然保留著對自己心愛的人的執(zhí)著熱情。功能性情節(jié)與標(biāo)志性情節(jié)在結(jié)構(gòu)中的作用各有側(cè)重。功能性情節(jié)側(cè)重于結(jié)構(gòu)的敘事功能，它使人更多地想到的是一系列的動作。功能性情節(jié)的斷定在電視劇文本的“后面”，這是一種橫向組合的斷定。標(biāo)志性情節(jié)則更側(cè)重于結(jié)構(gòu)的意義功能，有時(shí)甚至是潛在的，這是一種縱向聚合的斷定。功能性情節(jié)與標(biāo)志性情節(jié)結(jié)合在一起，才構(gòu)成了電視劇完整的情節(jié)結(jié)構(gòu)。

(二)核心情節(jié)與催化情節(jié)

為了更深入地研究“海巖劇”情節(jié)的構(gòu)成，我們還可以把功能性情節(jié)和標(biāo)志性情節(jié)進(jìn)一步細(xì)化，按照對于意義表述的重要性，可以把功能性情節(jié)分成兩類:核心情節(jié)和催化情節(jié)。核心情節(jié)是指能夠清楚表述一個或一系列行動的狀態(tài)，它是一個行動開始、發(fā)展、中止的根本動因。核心情節(jié)是電視劇敘事的真正的鉸鏈。催化情節(jié)則是指那些圍繞在核心情節(jié)周圍的情節(jié)，它包含在動作狀態(tài)中，填補(bǔ)了被鉸鏈隔開的敘事空間。如果一個情節(jié)中的行動影響了以后行動的發(fā)展(或開始，或維持，或中止)，成為以后故事開始的一種選擇，那么這個情節(jié)就是核心情節(jié)。在兩個核心情節(jié)之間可以設(shè)置這樣或那樣的細(xì)節(jié)來補(bǔ)充，這種補(bǔ)充又制約著核心情節(jié)的發(fā)展方向。還是拿電視劇《永不瞑目》來做例子。歐慶春受領(lǐng)導(dǎo)之命來說服肖童為警方做臥底，這是核心情節(jié)。這個核心情節(jié)把故事引入了兩個不同的發(fā)展方向，肖童答應(yīng)做臥底抑或不答應(yīng)。歐慶春去學(xué)校找肖童做說服工作，肖童沒有答應(yīng)。他以為歐慶春是因?yàn)榈胗涀约骸⑾矚g自己才來學(xué)校找他的，他萬沒想到這次拜訪竟是源自一樁公案。他心灰意冷無法接受。之后慶春向處長作了匯報(bào)，處長便發(fā)了一頓感慨，感嘆世風(fēng)日下，年輕大學(xué)生的思想不如以前，等等。李春強(qiáng)的反應(yīng)也很強(qiáng)烈，建議慶春采取強(qiáng)硬手段。終于，肖童來訪，李春強(qiáng)便高高在上地做起思想教育工作，結(jié)果備受肖童冷落。最后，肖童答應(yīng)慶春做警方臥底，條件是他要做慶春平起平坐的朋友。至此，一個動作狀態(tài)結(jié)束(肖童答應(yīng)做警方的臥底)，核心情節(jié)也因此結(jié)束。核心情節(jié)中間的情節(jié)(處長感慨、李春強(qiáng)建議、李春強(qiáng)做思想教育工作)都是催化情節(jié)。催化情節(jié)因?yàn)榕c核心情節(jié)有關(guān)，所以仍然具有功能性，只不過它的功能性減弱了。催化情節(jié)往往是純時(shí)序性的。核心情節(jié)則被賦予了雙重的功能性，它既是時(shí)序的，又是邏輯的。催化情節(jié)只是連續(xù)單位，核心情節(jié)既是連續(xù)單位又是邏輯單位。催化情節(jié)功能性雖然不強(qiáng)卻必不可少。催化情節(jié)可以使敘事節(jié)奏加快、減慢，可以使敘述重新開始。催化情節(jié)還可以概述，預(yù)示甚至可以讓觀眾感到迷惘。催化情節(jié)能使敘述不停地處于緊張狀態(tài)，它不停地表示曾經(jīng)或者將要具有意義。回到剛才舉的例子中來，處長感慨完之后曾對慶春說，適當(dāng)?shù)臅r(shí)候可以用經(jīng)濟(jì)補(bǔ)償做誘餌，吸引肖童與之合作。李春強(qiáng)則要挾說如果肖童不合作就找學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)反映情況。慶春也用愛國的思想來教育他。這些催化情節(jié)一方面是對核心情節(jié)敘事的補(bǔ)充，另一方面也是對核心情節(jié)意義的補(bǔ)充。面對這三個人的措施，肖童根本不為所動。他不是為了錢，他雖然不掙錢，但也不缺錢;他不在乎李春強(qiáng)對他的那一套，所以對李隊(duì)長無情地奚落;他也不同意慶春動不動拿愛國的帽子來壓他，他反駁道“我不當(dāng)間諜也照樣愛國”。那他究竟為了什么呢?為了慶春，僅僅是為了慶春。他喜歡她，他想為她做點(diǎn)事，所以答應(yīng)了做警方臥底，僅此而已。這些催化情節(jié)其實(shí)是一種鋪墊，一種襯托。在它們的襯托下，肖童對慶春的那種任性而又質(zhì)樸的愛被淋漓盡致地表達(dá)出來。